「コンフィデンスマンＪＰ」については、

これの続き。

第４話　映画マニア編

2018/4/30

１話「ゴッドファーザー編」は力作でアタリ。

２話「リゾート王編」は凡作でハズレ。

３話「美術商編」は力作でアタリ。

と、交互に波があったので、

その法則に従えば、

４話「映画マニア編」は凡作でハズレとなる。

果たして案の定（？）、

一部ではウケがいいみたいだけど、

私はさっぱりダメだった。

映画と映画マニアが題材なんだが、

その分析ぶりが何とも浅くてお粗末。

もちろん、ドラマが選んだ方便は理解する。

映画マニア（俵屋勤＝佐野史郎）はしょせんはマニアで、

プロの映画屋ではないんで、

どこか方向性がズレている。

明らかに「キネマ旬報」をもじった、

「月刊キネマ新報」を愛読しているのも皮肉だし、

支離滅裂な素人の脚本でも、

ホンモノと信じてしまうのも、

いかにも底が浅い。

その脚本／企画書を、

役者の伊吹吾朗（本人）が、

最終的には「制作総指揮」の立場で来春公開予定などとぬかして、

自分の映画にしてしまうオチなんて、

俳優が映画脚本を見抜く目もあてにならないと示してるんだろう。

これはちょうど、３話で、

ダー子（長澤まさみ）が描いた

絵の価値がネットでグングン上がったように、

一般市民や映画観客は、

芸術の価値が見抜けないという皮肉なんだろう。

古沢良太が、

「そこまでやれとは言ってない」と評したらしい、

見た目は確かに派手な大合戦シーンだが、

どういう筋立てだと、こういう合戦シーンが出て来るのか、

まるでわからない。

「劇中劇の出来が最悪」という前例だと、

ウディ・アレンの

『さよなら、さよならハリウッド』（2002）

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ピーター・ジャクソンの

『キング・コング』（2005）

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——等が思い浮かぶが、

その「ろくでもない駄作」の具体的な内容がきちんと描かれたのは、

覚えているかぎり、

『プロデューサーズ』（2005）

くらいのものである。

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３話の絵画の扱いも、

４話の映画の扱いも、

本職はもっと真剣にやってると思うんだけど。

まあ、おおむねその仕事の神髄をわからず取り組んでいる人は多いよね。

脚本家の脚本はすべて正解、

映画監督の演出はすべて正解

を前提にやるしかないが、

ホントに正解かは保証がないという件で、

忘れないうちに。

『レディ・プレイヤー１』鑑賞記で、

『レディ・プレイヤー１』の主旨は、

「新世紀エヴァンゲリオン」

を見たファンが、

庵野カントクの隠しメッセージとして捉えた

「引きこもらずに外に出て、広く実社会を知るべし」

にも通ずるが、

あんなのはファンが勝手に忖度（そんたく）しただけで、

庵野カントクがほんとに思っていたはずがない。

もしも思っていたら、

『レディ・プレイヤー１』のように、きちんと劇中で伝えるはずである。

——と書いたら、

おなじみの柴木倒さんが、

アニメージュのインタビューのネット転載を見つけてくれて、

そこにこうあった。

庵野秀明：

第５話　スーパードクター編

2018/5/7

１話→アタリ

２話→ハズレ

３話→アタリ

４話→ハズレ

の法則だと、この第５話はアタリ。

ほんとにアタリだった。

詐欺師の話だけど、

だましだまされるのは劇中の人物ではなく、

実は視聴者という番組の構造＝しかけにまんまとひっかかる。

第６話　古代遺跡編

2018/5/14

交互にアタリとハズレを繰り返す法則だと、

今回はハズレだが、

私的にはアタリだった。

内村光良は演技がうまい。

当初は、ダー子、ボクちゃん（東出昌大）、リチャード（小日向文世）を補佐する部下役は、

チョビ髭（瀧川英次）だったが、

第１話・第２話だけで姿を消し、

２話からは五十嵐（小手伸也＝こて しんや）という部下が出続けている。

小手はこのドラマの次回予告や番組告知などのナレーションも担当している。

６話の秀逸さは、

考古学への見立てが

「学問ではなく、取り憑かれるもの」で、

「専門学者よりも在野＝アマチュアが多い」

ところが、的を射ていること。

遺跡マニアと少し違うが、

化石マニアのことを思い出した。

私が講師として最初に赴任した中学校には、

生徒を叱る「バカヤロー」が「パロー」に聞こえるので、

パロー先生と呼ばれる理科の先生がいて、

ある日、

それは立派なアンモナイトの化石を採取してきた。

アンモナイトの化石で画像検索すると、

ヤギの角のように、

ゴツゴツと節が目立つが、

パロー先生が採取した物は、もっと表面がスベスベで、

宝石化したアンモライトというものだったらしい。

貴重な標本なので、

どこかにもらわれていくことになったらしく、

石こうで型取りし、同じ石膏製で白色のレプリカを複製。

着彩はホンモノをとなりにおいて、

見比べながら私が担当。

アクリル絵の具で各部を塗り、

仕上げに木工ボンドを水で薄めたものをコーティングして、

ビニール皮膜っぽく光沢を出した。

パロー先生によれば、

ここまでの逸品の採取は、

うんと早起きしなければできないとのこと。

？？？？？？？

最初期のアンモナイトは、シルル紀のもので、

約4億4370万年前から約4億1600万年前のこと。

最も新しい白亜紀末は、6600万年前。

6600万年も手つかずだったのに、

たかだか１日の早起きで採れたり採れなかったりするのか。

パロー先生によれば、

化石採りには勤め人（在野）のマニアが、

休日に押しかけるので、

採掘できる場所取りの競争が激しいんだとか。

そうまでして、

という情熱、熱気がなければゲットできない化石。

子供の頃に、

学研の「科学」「学習」のマンガで読んだ、

ギデオン・マンテル伝記によれば、

イグアノドンの化石発見と命名で有名な彼も、

化石にいれこむあまり、

身を持ち崩した。

と言うことを知っているだけに、

「考古学は取り憑かれるもの」

とは、よくぞ言った、

よくぞ見抜いた、

これなら考古学ファンが番組を見てもガッカリしないんでは、

と感心したのであった。

※明日もブログは更新します。

久々に、内山まもるのウルトラ／円谷作品について。

※類似画像が羅列されているのは、

より元画像に迫る比較のためです。

本記事作成の経緯は、

円谷ヒーロー名鑑

〈その１〉

〈その２〉

〈その３〉

〈その４〉

——をやったのと、

「ウルトラコレクションボックス ザ・内山まもる」

の電子版が発売され、

画像流用が手軽になったため。

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↓この「内山まもる ウルトラ＆円谷ヒーローグラフィティ」を底本とします。

1970年

内山が最初に手掛けたヒーローコミックは小社（小学館）と円谷プロが、

後のＴＶ（テレビ）化を念頭に置いて各誌で誌面展開を行っていた巨大ロボット物

『ジャンボーグＡ（エース）』だった。

『小学二年生』10月号・扉絵。翌71年３月号まで半年に渡って連載された。

ＴＶ放映がスタートしたのは、'73年1月だった。

「小学二年生」'71年３月号の巻頭特集では、

内山自らの手によるジャンボーグＡ内部図解も掲載された。

1971年

年度末となる３月号で『ジャンボーグＡ』の連載が終了。

入れ替わるように、『小学二年生』５月号から、

『帰ってきたウルトラマン』の連載がスタート。

後に続く、内山ウルトラワールドの記念すべき幕開けである。

連載開始に先駈け「小学二年生」４月号では、

まんがとはタッチの異なる、内山イラストを見ることができる。

『小学二年生』５月号・連載第１回扉絵。

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『小学二年生』夏の増刊に掲載された初の長編。

現在まで未単行本化の一編。

『小二』の内山ウルトラマンは、連載当初からセンス抜群！

子供たちの心を捉えて放さなかった。

1972年

TV放映に合わせ、連載も『帰ってきたウルトラマン』から『ウルトラマンＡ（エース）』へ。

円谷作品以外にも『コンドールマン』、

『アストロガンガー』等、作品が急増。

左が「小二」右が「小一」のバッジ。

「小二」新年増刊に掲載されたよみきり作品。

内山まもるが、ミラーマンまで描いていたとは！

タイトルが異なる「小学二年生」４月号・扉。

ウルトラエースの商標をかすめとったマルサンが製造した、

怪傑透明ウルトラエースのソフビ人形。

こんなもののために…。

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『小学二年生』夏の増刊に収録されたよみきり長編

『ウルトラマンＡ　ウルトラ５兄弟たいヤプール人』

「Ａ ウルトラ５兄弟 たい ヤプール人」は、

『小三』

『小五』

３誌掛け持ちで半年（1972年8月号〜1973年1月号）に渡る連載が行われた。

1973年

夏の増刊に引き続き、『小学二年生』翌'73年新年増刊には

『ウルトラマンＡ　怪獣はか場のけっとう』が描き下ろされた。

「決戦ウルトラ兄弟対11大怪獣」と共に、現在まで未単行本化の一編。

ウルトラまんがとしては『小二』以外初となる『小学五年生』にも『ウルトラマンタロウ』を連載。

ＴＶ作品とは異なるハードな展開が、読者に強い印象を残した。

『小学二年生』４月号・扉。

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『小学五年生』４月号・扉。

特集記事にも数多くのカットを提供。

本書（ウルトラコレクションボックス ザ・内山まもる）収録の長編は

『小二』夏の増刊に掲載。

『小二』新年増刊号には、ＴＶ放映に合わせて新作『ジャンボーグＡ』が描かれ、

'70年に『小二』で連載された同名作品の再編集版と共に掲載。

誌面では、“古いジャンボーグＡ”“新しいジャンボーグＡ”として紹介されている。

（画：2月号から6月号 江原伸、7月号から11月号 江原世張、12月号 かたおか徹治）

内部図解は、

1972年にテレビ化が実現した際に、

内山本人が「小学二年生」4月号ふろくの下じき用に描き直している。

ＴＶ放映に合わせ、『小三』２〜３月号で連載。

（画：4月号から12月号 生田正次）

『小一』は1973年12月号掲載分のみ内山が担当。

（画：2月号から3月号 さいとうあきら、4月号から11月号 浅井まさのぶ）

ＴＶ43話（1973/11/10）のジャンキラー・ジュニアが登場。

（左）ジャンボーグ９も登場。／メロス（右）の頭部デザインの元ネタになった。

『ジャンボーグA』（エース）は、

1973年1月17日から同年12月29日まで放映。

ウルトラ以外の内山作品なら、

同じ円谷の「ジャンボーグA」

『小学二年生』1970年10月号-1971年3月号、1973年新年増刊号、

『小学三年生』1973年2月号-3月号、

『小学一年生』1973年12月号

はせめて復刻／復刊してほしいね。

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ということで、今回はここまで。

残り半分の後編は、またいずれ。

ゼニガタ

2018/4/26　試写で鑑賞

いきなりですが、

このブログって、

いったいどれぐらい、

読者のためになってるのか？

いや、気に入って下さる方は多いんですが、

なにせ「こんな感じ」（笑）で済ませるような、

「広く浅い」ものでなく、

「狭く深い」こともあってか、

ピーク時615人だった読者数も、

613人

610人と

じわじわ減ってるし…。

最近、低迷気味だからなあ。

最高６位だった、

テーマ：映画レビューも、

ここ数週は、

20〜30位あたりをウロチョロ。

最新の5/21なんて、

サイテー記録の28位ですよ！

そんな状況で、

オススメ映画があっても、

それが実際の動員に結びつくかという疑問だが、

たとえば

強くオススメした、

九段下の昭和館だって、

どなたか行かれたのでしょうか？

映画じゃないけど…。

今週の土曜日、5/26から公開される映画『ゼニガタ』は、

独特の語り口と、予測不能の展開で面白く観はしたが、

そう言ったからとて、

どなたかご覧になられるのだろうか？

試写会って言うと、

『ゼニガタ』の、ではなく、

他の試写でもよく見かけるのが、

たんに時間つぶしにタダ先見できるから来てる人も多くて、

開映前の知りあい同士の「あれもみた、これもみた」

という、周りに聞こえるように大声の自慢大会が、なかなかにいたましい。

もうね、完全にこの吹聴（ふいちょう）がイベント化とか目的化してるんだけど、

本来の試写の意味合いからそれちゃってるわけよ。

ところであの人たちの映画評は、

いったいどこで読むのでしょうか？

かくいう私も、

この場しか映画評の手段はなくなったけど、

せっかく（なぜか）試写に呼ばれたんだから、

せめてものお勤めは果たさせて頂きます。

内容をざっと紹介

ゼニガタといっても、

ルパン三世の銭形警部とは無関係。

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けれども、

お金がらみ、

犯罪がらみ、

警察がらみの話ではある。

【ストーリー】

ハードボイルドなダークヒーロー！表向きは居酒屋経営者、

しかし裏では10日で3割の超暴利で金を貸しつけ苛烈な取り立てで債務者を追い込む闇金屋。

客はパンチ一発1万円で用心棒を請け負う元ボクサー、

地方でくすぶるキャバクラ嬢や半ぐれ、

ヤクザなど、

金の魔力に取り憑かれたアウトローな連中たち。

返せるあてのない借金を抱え、最後の手段として居酒屋「銭形」を訪れた人々の運命は…。

意外性といえば、このストーリーから予想される、

ひたすら殺伐、陰湿、絶望系のようながら、

実際の本筋は、もう少し救いがある。

そのかわり、

ちょっと中途半端なところもあって、

色々と振り切れていない部分もある。

役者の顔ぶれ

主演の大谷亮平（銭形富男役）は、

EXILE（エグザイル）とかJSBの一員みたいな顔つきだが、

私にはまったくなじみがなく、

「誰？」って感じ。

なんでも海外で活躍した後、日本での活動を始めた逆輸入型俳優だとか。

韓国で活躍時代の

『神弓-KAMIYUMI-』(2011)

だけは観た。

この映画はほんとに面白かった！

だが、ノガミ役だった大谷亮平は、まったく覚えていない。

↓たぶん、この人では？

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『ゼニガタ』では、大谷氏のセリフのテンポが一貫してのんびりゆっくりなのが、

良いような、悪いような…。

 

一方、女性陣は、

偶然にも、2018/5/21に放送された、

↓「コンフィデンスマンＪＰ」第７話「家族編」で、

似たような役どころを演じた、

早乙女珠役の佐津川愛美（さつかわ・あいみ）だが、

↓「〜ＪＰ」では髪型で有村架純風を気取っていたが、

それでも美人とは言い切れないビミョーな顔つきと体型だが、

こちらが忘れた頃に断続的に映画に出演。

『蝉しぐれ』（2005）でデビュー。

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『腑抜けども、悲しみの愛を見せろ』（2007）

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『電人ザボーガー』（2011）

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——以来、7年ぶりに見かけたが、やはり演技はうまい。

この佐津川が女性陣の筆頭で「暴走」するため、

次に登場する安達祐実の先行きにはハラハラする。

その意味ではキャスティングも成功している。

エンドクレジットで、

山地まりが出演しているのを知った。

おそらくは、この場面の下側の女性。

磯ヶ谷剣（渋川清彦）の情婦役。

往年のアイドル歌手、

天地真理（あまち・まり）を連想させる

山地まり（やまち・まり）は、

AbemaTVの常連で、

けっこうサバサバしてて注目してた。

だけど『ゼニガタ』本編を観ている間は気づかなかったくらい、

劇中ではほとんど素顔でアップにならない。

キャスト表にも見あたらないほどのチョイ役。

5/26からの公開は、

関東で５館、

中部・関西・中国で11館だが、

一味違った、変わり種の映画を求めている方なら、

タイクツはしないので、

ぜひどうぞ。

「ウルトラコレクションボックス ザ・内山まもる」

の電子書籍版を元に、

「内山まもる ウルトラ＆円谷ヒーローグラフィティ」を、

本ブログに転載と再構成。

【前編】で、

1970年〜1973年までをやったので、

今回の【後編】で、

1974年〜2006年とそれ以降まで。

1974年

『レオ』は『小二』および『小三』で連載。

『小二』４月号・扉。

『小学三年生』４月号・扉。

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内山による、ウルトラマンレオぬり絵。『小二』６月号に掲載。

以後、内山ウルトラの主力誌は『小三』に移行していく。

1975年

『レオ』を最後にＴＶシリーズが終了。

『小三』誌上では、「ウルトラの国」を舞台にしたオリジナルストーリーを一年間連載。

これが後の『ザ・ウルトラマン』に。

『小三』４月号から連載からスタート。

復刻、再刊時期により、扉絵に重なる文字が様々に異なる。

９月号から「さよならウルトラ兄弟第二部」に。

1976年

「さよならウルトラ兄弟」が３月号で終了。

'76年１月からは第三部に。

本作が『ザ・ウルトラマン』に改題され、

'78年に創刊された『月刊コロコロコミック』及び

同・特別増刊号に再録されたことで、

内山ウルトラの人気は決定的なものとなっていった。

この年『小二』で、『恐竜探検隊ボーンフリー』、

『小三』ではアニメ作品『コン・バトラーＶ』を連載。

1978年

『月刊コロコロコミック』に再録された『ザ・ウルトラマン』によって

内山ウルトラまんがの人気が爆発。

待望の新作が同・特別増刊２号に描きおろされ、

『小三』でも新連載がスタートする。

『ザ・ウルトラマン』名義のファイタス登場編。

↑このトビラ絵は、「ウルトラマン大激戦」

『小三』10〜11月号に前後編で掲載。

『小三』78年10月号本誌からのカラーコピー→スキャン画像

11月号

『コロコロコミック』78年11月14日号からのスキャン画像。

『コロコロ』特別増刊号には、イメージイラストもカラーで描きおこされた。

1979年

『小三』は４月号から９ヶ月に渡って新作を連載。

『げきとつ！〜』と共に

↑「ウルトラマン大激戦」

『ザ・ウルトラマン』として単行本に収録されている。

てんとう虫コミックス版

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小学館文庫版

 

ウルトラマン大激戦

「ザ・ウルトラマン」として、てんとう虫コミックスで４巻構成で出た内容から、

学年誌掲載の「エース」「タロウ」「レオ」の再録をのぞいた、

75年以降の新作

「さよならウルトラ兄弟」（75）

「同・第二部・たたかえ！ウルトラ戦士」（75）

「同・第三部・復活！ウルトラ兄弟」（76）

「ファイタス編」（78）

「げきとつ！ウルトラ兄弟」（78）

「飛べ！ウルトラ戦士」（79）

——だけをまとめたのが、この「～大激戦」。
むだなく「ザ・ウルトラマン」を入手するなら、これ！
1989年７月25日発行。

1981年

学習雑誌各誌で展開された“アンドロメロス”を『小三』で連載。

同誌では同時期、『リトル巨人くん』も連載されていた。

『小学二年生』1977年2月号が初出。同年4月号より『小学三年生』へと引き継がれる。

コロコロコミック版は1977年創刊号 - 1979年7月（第1期）・1984年4月 - 1986年3月（第2期）。

内山氏は、ウルトラ漫画の連載後は「人間を描きたい」と思うようになり、

プロ野球漫画『リトル巨人くん』の連載を開始するが、

これも単行本15巻を数えるヒット作となる。

『リトル巨人くん』執筆に忙しかった内山氏本人には、

アンドロメロスを描いた覚えがほとんどなく、

「ウルトラ戦士 銀河大戦争」は引き受けた経緯も不透明。

ほぼ同時期の、

↓『リトル巨人くん』と

↑『銀河大戦争』のページ比較。

筆致の強弱や勢い、スピード感など、とても同一人のペンによるとは思えない。

内山氏は当初のみの（鉛筆下描き）作画で、ペン入れは別の人、

後半は完全な名義貸しになった模様。

1997年

『宇宙船』（朝日ソノラマ）誌上に

『宇宙船』1997年夏号（Vol.81）

『ウルトラマンティガ』読み切り短編を発表。

「宇宙船」全誌大より小ぶりだった。

実に16年ぶりの新作の内山ウルトラまんがとなった。

再刊された双葉社版「ザ・ウルトラマン」の

この表紙絵の時点から内山ウルトラマンはキャラ変し、往年の面影はない。

１巻　1998年３月12日発行
２巻　1998年４月12日発行
３巻　1998年５月９日発行

３巻目に収録されていた。

2006年〜

長らく封印されていた“ウルトラ兄弟”設定が映像作品で解禁。

映画『ウルトラマンメビウス＆ウルトラ兄弟』のコミカライズを皮きりに、

内山ウルトラまんがが復活。

コミカライズは映画単行本に収録。

ウルトラマンメビウス＆ウルトラ兄弟超全集

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DVD付録用描き下ろし。

26年ぶりの連載も実現！

『コロコロイチバン！』'07年14〜15号に連載。

『てれびくん』'07年６月号から連載。

メビウス以降は、かつての「人間の口」のウルトラマンは次第に姿を消すため、

内山ウルトラの真の復活とはいえない気がする。

『てれびくん』'08年３月号から連載。

『てれびくん』'08年10月号に掲載。

『てれびくん』'09年４月号から連載。

『てれびくん』'10年１〜３月号に連載。

ここまでの作品は、

３冊にまとめられた。

レオとアストラは完全にキャラ変。

ウルトラマンメビウス外伝 超銀河大戦 戦え！ウルトラ兄弟 (内山まもるコレクション)

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ここからは「ウルトラマンゼロ  THE MOVIE 超決戦！ ベリアル銀河帝国超全集」による。

『てれびくん』'10年４月号ではゼロのオリジナルバトルストーリー

「戦え！ ウルトラ戦士　出撃！ 宇宙けいび隊」を読み切りで発表。

ジュダ、モルド、ギナの３兄弟が操る

アンドロメロスの敵キャラが復活！

怪獣戦艦をゼロとウルトラ兄弟が迎え撃つ！

根強い人気を誇る内山先生オリジナル戦士メロスや

ショートフィルム「ザ・ウルトラマン ジャッカル 対 ウルトラマン」用設定。

再登場時は、常にヨロイ姿。

女戦士アウラも登場。

「ウルトラマンメビウス外伝アーマードダークネス」のアウラ。

セブンとゼロの合体技など、ファン納得の一編となった。

セブンとゼロのステップショット戦法。

内山まもる氏は、

2011年12月1日朝に自宅で62歳で死去した。

2011年３月11日の東日本大震災と、

福島第一原発事故の９ヶ月後なので、

今も続く被曝由来の心不全による突然死ではないか。

「決戦ウルトラ兄弟対11大怪獣」

「ウルトラマンA〜怪獣墓場の決闘〜」

「ウルトラマンタロウ」『小学五年生』連載版全編1973年4月号 - 1974年3月号

が未収録のままなのを、

どうにかしてほしい。

ひっそり人知れず一度きりの再掲で終わった

「ウルトラマンA〜ウルトラ5兄弟対ヤプール人〜 」もついでに再々録で！

最初から電子書籍でやれば、

紙の本の損失とも無縁だしね。

『アベンジャーズ／インフィニティ・ウォー』IMAX・３D

2018/5/16　スクリーン４　I列−15番

ようやく、TOHOシネマズ日比谷で映画を観たぞ！

これが正面入口か！

待合スペースは広大で、混雑やごった返しを回避している。

窓を多用しているのは、新宿からの引き継ぎ。　

IMAXで『インフィニティ・ウォー』を観るのに、

今回は新宿ではなく日比谷を選んだのは、

スクリーンサイズを確認するため。

結論から先に言えば、

日比谷IMAXは大きくない。

デジタル上映は、天地（上下）がギリギリいっぱいまで上映できるので、

天井スレスレまで使い高さを稼いでいるが、

これを左右（横幅）ギリギリでも応用。

壁スレスレまで上映するため、館の横幅とスクリーン横幅がほぼ同じ。

座席は前列の座席が少なく、後列になるに従って増えて行く扇型ではなく、

成田HUMAXシネマのIMAX座席表は、しっかりと扇型。

こちらも壁ギリギリまで詰め込む箱形で、

TOHOシネマズの前身、

ヴァージンシネマズのゴージャス志向ではありえず、

せせこましい収益追求型に撤するようになってから、

ＴＯＨＯシネマズは、2003年4月4日に、東宝株式会社が103億円でヴァージンを買収したもの。

TOHO八千代緑が丘や、

2006年3月17日オープン。

TOHO流山おおたかの森、

2007年3月12日オープン。

TOHO西新井

2007年11月6日オープン。

——等々に乱立した箱形劇場で、

座席がほぼすきまなく配置されている。

なんで大画面映画のIMAXなのに、

こんなセコイ事をするかといえば、

当初TOHOシネマズはIMAX導入を考えず、

対抗策に、

TCXを導入した。

【概略】

2013年11月22日に、移転オープンしたららぽーと船橋に、

TOHOシネマズ独自規格のスクリーンTCX

（ティーシーエックス、TOHO CINEMAS EXTRA LARGE SCREEN）と、

日本初の音響設備ドルビーアトモスが導入された。

TCXとは上映室の左右の壁一面に広がったスクリーンで、同規模のものに比べて120パーセント拡大サイズ。

また、壁面、天井、シートなどをダーク系に統一することで上映中の暗室効果を高めたインテリアを導入した。

上記ららぽーと船橋以降、

TCXは2013年11月28日に市原に導入されたほか、

TCXとドルビーアトモスのセットで

2014年3月12日にくずはモール、

同年3月20日の日本橋にと順次導入されている。

2017年現在、仙台・日本橋・新宿・六本木・ららぽーと船橋・ららぽーと富士見・柏・市原・梅田・くずはモール・アミュプラザおおいたに導入。

このうち日本橋（スクリーン7）と市原を除きドルビーアトモスが併設されている。

また、日本橋はスクリーン7とスクリーン8が共にTCXであり、1サイトに2つのTCXが存在する唯一の劇場である。

なお、巨大スクリーンであれば必ずしもTCXとして運用しているわけではなく、該当サイトのTCXより他サイトの非TCXシアターの方が絶対値ではスクリーンサイズが大きい場合がある（例：海老名の1番スクリーンはTOHOシネマズ最大級であるがTCXではない）。

このように、TCXは、

2009年６月19日の109シネマズ３館以来の、

デジタルIMAX（MPX）に対抗すべく、

４年後の2013年にようやく、

「当館では通常作品を大画面TCXで」

しかしそれだと、

「なんで一般作品を、画面がデカイだけで、よけいなお金を払う？」

になるので、

「画面だけでなく、音もドルビーアトモスで良いですよ」

と付加価値をつけるも、音の方にも追加料金がかかるため、

IMAXに対抗できなかった。

デジタルIMAXはテリトリー制の導入もあり、

109、ユナイテッドが近くにあると、できないが、

たまたま穴場だった新宿に、2015年4月17日開業時から、

TCXと併設で、

IMAXデジタルシアターも導入された。

このIMAXが大成功。

TCXとIMAXの並立は2016年7月1日開業の仙台でも行われている。

IMAXデジタルシアターはこの他に二条・なんば

ららぽーと横浜に既存施設の改修の形で導入された。

TOHOシネマズ日比谷には、

TCXが、

スクリーン１

395+(2)席(16.5×6.9m)

の２館あり、

この二つの方が、横幅はIMAXより長い。

（IMAXのスクリーンサイズは非公表）

そんなこんなで、省スペース型のIMAXで、

これなら新宿の方がよさそうだが、

音響は日比谷の方が優れてはいた。

と、相変わらず前置きが長いが、

それでも『インフィニティ・ウォー』をIMAX・3Dで観たのは、

全編がデジタルIMAX比率で撮影されているので、

画面情報が欠落しないのと、

まだ吹替版（MX4D）しか観ていなかったから。

当日は夕方から鑑賞。

朝から都内に出かけ、

お台場ユニコーンガンダム

を見たり、

渋谷で試写を観たりと

動き回ったので、

せっかくのIMAXなのに、

ところどころまどろんでしまったが、

映画がタイクツだったわけではない。

とにかく、起きている間の画角は常に一定で、

上下に黒みは一切なかった。

ドルビーシネマという新上映方式が、いいらしいよ。

日本では、今年2018年中に、

MOVIXに導入予定。

ここでようやく劇中展開に話を絞ると、

近年はもっぱら「シールド」と呼ばれるはずが、

吹替版で「バリア」とされていたのは、

オリジナル音声でも、

ワカンダ国のカタカナ英語で「バリア」だった。

キャプテン・アメリカのシールド（盾）

諜報機関シールド（S.H.I.E.L.D.）との違いを示すためなのか。

ところで、

インフィニティ・ストーンをサノスが集めていく過程で、

「ああ、このキューブって、

アクアマンの故郷アトランティスと、

ワンダーウーマンの故郷、女性だけが住む島セミッシラ（Themyscira）、

サイボーグの本拠地S.T.A.R.ラボにあったやつだね」

と思ったが、

そのおかげでスーパーマンが復活したのと、

集めていたのがサノスじゃなくてステッペンウルフだったのを思い出し、

キューブは『ジャスティス・リーグ』のマザーボックスだったとようやく気づいた。

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「そもそもロキ（トム・ヒドルストン）がインフィニティ・ストーンを、

キューブ状で持ってるから勘違いするんだよ」

などと、

マーベルと

ＤＣを混同する

自分のモウロクを棚に上げて人のせいにする、

日本の現詐称首相や、

日大アメフト部のコーチ、監督のように卑怯な自分であった。

『インフィニティ・ウォー』の感想だと、

謳い文句の、

「アベンジャーズ、全滅」

を真に受けないし、

『バットマンvsスーパーマン』（2016・未見）

でスーパーマンが死んでも、

「どうせ復活するんだろ」

と見込んでいたから、

今回「全滅」ではなく「半滅」した顔ぶれも、

「どうせ復活するんだろ」

と見越してはいる。

今回は、ＭＣＵのまとめ役で、

『インフィニティ・ウォー』のエンディングに登場する、

シールド（S.H.I.E.L.D.）長官役、

ニック・フューリー（サミュエル・L・ジャクソン）について。

『インクレディブル・ハルク』（2008）では、

名前のみの登場に留まっている。

（オープニング・クレジットに出てくる公文書で、ニック・フューリーの名前が確認できる）

 

『アイアンマン』（2008）

エンドクレジット後にサミュエル・L・ジャクソン演じるニック・フューリーがトニー・スタークの家に侵入して現れ、トニーに彼以外にもヒーローは存在すると声をかけ、アベンジャーズ結成の話を持ちかける。

 

『アイアンマン2』（2010）

ジャクソン演じるニック・フューリーが登場し、ナターシャ・ロマノフやフィル・コールソンを部下に率いている。

マークIIと対決した後のトニーの前に現れ、イワン・ヴァンコの情報を提供し、パラジウム中毒を一時的に抑える薬を与えた。

エンドクレジット後に登場する。

 

『キャプテン・アメリカ/ザ・ファースト・アベンジャー』（2011）

メインとなる時間軸から見て未来で登場。冷凍睡眠の眠りから覚めたスティーブと出会う。

 

『アベンジャーズ』（2012）

主要人物の一人として登場。

『キャプテン・アメリカ/ウィンター・ソルジャー』（2014）

主要人物の一人として登場。ウィンター・ソルジャーによって攻撃に合う。

 

『アベンジャーズ/エイジ・オブ・ウルトロン』（2015）

主要人物の一人として登場。

エージェント・フューリーを押さえたついでに、

『インフィニティ・ウォー』でやはり「半滅」した、

撮影準備中のため、ニック・フューリーにアイパッチがない！

諜報機関S.H.I.E.L.D.の一員、

マリア・ヒル（コビー・スマルダーズ）についても押さえておこう。

『アベンジャーズ』（2012）

この時は若くてきれいだった、コビー・スマルダーズ。

ブラック・ウィドウよりスリムでトール。

『キャプテン・アメリカ/ウィンター・ソルジャー』（2014）

２年後の姿（右端）。

『アベンジャーズ/エイジ・オブ・ウルトロン』（2015）

『アベンジャーズ』から３年後の姿。

テレビドラマ『エージェント・オブ・シールド』（2013/9/24・未見）に登場する。

第１シーズン１話に登場。けれどこの写真がその時のもので、『アベンジャーズ』１年後かは不明です。

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観客やファンがおおむね満足し、

シリーズの期待に立派に応えているのが、

『インフィニティ・ウォー』で最も評価すべきところであろう。

先月になぜか突然、

内山まもるをふりかえったのは、

【前編】

【後編】

ホントは今日のブログにつなげるためだった。

しかし元原稿をていねいに紐解いていたら、

【後編】が文字数限界に達してしまい、

つながりすら示せずに終わった。

まずは前記事の補完から。

「ウルトラコレクションボックス ザ・内山まもる」（紙の本）

の刊行より後の出来事だったため、

元原稿に記述がなかったとはいえ、

映画『ウルトラマンサーガ』2012/3/24公開では、

入場者特典として、

内山氏の遺作となった漫画

『戦え!ウルトラ戦士 出撃！宇宙けいび隊』を収録したミニブック

『ウルトラコミックブック』がプレゼントされた。

内容は、

『てれびくん』'10年４月号に

本掲載分と全く同じ。

内山まもるは、ゼロと

ベリアルまでは描いてきた。

次のお題は、

1981年の「ウルトラ戦士 銀河大戦争」

1981年6月号

という、アンドロメロス登場漫画についてだが、

当時の内山氏は、

『リトル巨人くん』

『小学二年生』1977年2月号が初出。同年4月号より『小学三年生』へと引き継がれる。

コロコロコミック版は1977年創刊号 - 1979年7月（第1期）・1984年4月 - 1986年3月（第2期）。

79年からは「少年サンデー」で「番外甲子園」（原作・やまさき十三）も描き始めていて、

脱ウルトラ／円谷作品で、

『ひょうたん』（『冒険王』1974年8月号-1979年7月号）

以来の野球マンガ路線変更に順調に成功中で多忙を極め、

「ウルトラ戦士　銀河大戦争」

は後半から、

というより、ほぼ当初から代筆に交代していた。

つまり、

↓内山まもるが初めて描いたとされる80（エイティ）も、

↑単に制野秀一の「描きすまし」？（代筆）だったのかも知れない。

とにかく絵柄から推測するしかないが、

↑一番内山氏本人率が高い、５月号の次回予告の大判でも、イマイチ信用しきれず……

初連載はともかく、

↓連載2回目で、もうこれですよ。

1981年７月号

これのどこが「内山まもる」やねん！

↓連載３回目。

1981年８月号

↓連載第４回目。

1981年９月号

↓連載５回目

1981年10月号

既存のマン（新旧）やタロウは内山タッチに似せられても、新キャラのメロスやウルフはつらい。

↓連載６回目。

1981年11月号

↓連載７回目。

1981年12月号

↓連載８回目。

1982年１月号

↓連載９回目

1982年２月号

↓連載10回目（最終）

1982年３月号

↓とうてい同じ人が描いたとは思えない。

この代筆に関しては、

フラユシュさんから、制野秀一氏ではないかと御指摘をいただいた。

たしかに、

そうだろうと思う。

なにしろ、『ウルトラ戦士銀河大戦争』の1981年と言えば、

内山氏は、

『リトル巨人くん』（月刊『小三』版）と『番外甲子園』（週刊少年サンデー）の両方を連載中。

しかし制野氏は、1981年には、

ゾフィー死の決戦（『小学三年生』1981年1月号付録掲載）

ウルトラ戦士銀河大戦争（『小学三年生』1981年5月号掲載＝16ページ予告編）

しか記録がなく、

「銀河大戦争」連載時（1981年6月号〜82年3月号）には作品歴がない。

どちらが「銀河大戦争」連載を担当するかは、

誰の目にも明らか。

なにしろ1981年『小三』４月号で、

「ウルトラ戦士」連載に先立つ予告を描いたのは、

内山氏ではなく、制野秀一氏でもあるし。

この予告は、両ページとも制野氏が描きながら、

右側は明らかに内山氏の絵柄をまね、

しかも画面中央のメロスはアンドロメロスではなく、

『小三＝ザ・』内山メロス。

ここで出し抜けに、

↓「グリッドマン」のムック本。

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まだ題名も未確定で、本チャンの
「ウルトラ戦士　銀河大戦争」ではなく、
「ウルトラ戦士　銀河大決戦」

一方で、

なぜかたおか徹治ではなく、

制野氏かといえば、彼は『小三』同年3月号まで、

↑よく似た構図↓

『ウルトラマン80』を手がけていたから。

↑よく似たコマ割↓

かたおか氏は「銀河大戦争」と同時期に、

ウルトラ兄弟物語

『コロコロコミック』1979年1月号から1981年3月号に連載された、

ウルトラシリーズ関連の漫画をまとめた単行本のタイトル。

『小学一年生』 1981年4月号 - 1982年3月号

を描いていた。

この連載分は、単行本未収録。

かくして予告どおり、制野秀一氏による、

「ウルトラ戦士　銀河大決戦→大戦争」

が、『小三』5月号に掲載…かというと、

↓あくまでも、「しょうげきの予告へん」にとどまり、

この制野版予告まんがは、16ページもあった。

メロスはアンドロメロスだが敵はジャッカルで、まだ「ザ・ウルトラマン」を引きずっている。

最後に、

↓前出の内山版の次号予告が掲載。

これを要約したページでは、

制野氏が他界（2005年）

当事者たちの記憶があいまい

真相は謎

——としてあるが、

制野氏ではウルトラのネームバリューが弱い

『小三』のウルトラ代表は、あくまでも内山まもる

当初から内山名義、主筆／代筆が制野と決めてあった

————のではないか。

ウルフェスのサイン会がきっかけで、

生前の内山氏とありがたくも電話で話した時に、

内山氏をまねて、

ウルトラ戦士の仮面の口を、人間の口に寄せて描く、

林ひさおや、

「小学館BOOK」1973年２月号より。

かたおか徹治がキライだった

——と打ち明けると、

「それは学年誌編集部からの（内山氏の絵柄に似せるようにとの）要望もあった」

とも聞いた。

というわけで、

【判定①】

一応、前にも書きましたけど。

さて、ここからがようやくの本題だが、

『ジャンボーグA』の、

↓イマイチ洗練されてない実物マスク（左）に比べ、

↑格段に男前の（右）内山版ジャンボーグＡ！

エメラルド星人 1973/1/17　について。

ずっと気になってたんですが、

↑この下半身の模様、だらしなさすぎやしませんか？

↓内山版とも模様が大きく異なるし…。

どう見ても、こっちの方がカッコイイ！

どうやら2パターンあるみたいで、

新マン（現：ジャック）スーツの改造で、

どうしてこんな、めんどうなことを？

息子の

エメラルド星人カイン　1973/5/9

は、１パターンしかないようですが。

だけど、これまたどうして、

ビキニ／ブーメランパンツでなく、

オムツのように、“たれ尻チック”なパンツラインなのか。

３代目？エメラルド星人　1973/7/18？←ジャンボーグ９初登場回

の下半身は不明です。

実は、この下半身のラインの違いは、

下半身のズボン部分を、前後ろ逆向きに履いているだけだった。

サブキャラにすぎないエメラルド星人の新規スーツは製作せず、

とにかく既存スーツのリサイクル（使い回し）。

「新マン改造」はどうやらマスク部分のことで、

ボディはベルト部分で上下分割２ピース式の、

ミラーマンのものが流用されている。

体にフィットするピチピチのウェットスーツ素材のズボン部分は、

前後の見分けがつきにくく、

もしかしたら模様塗り替えの段階で、

前側に本来は後の模様を、

後ろ側に前向きの模様が描かれた…のかも知れない。

デザイン：米谷佳晃。

米谷は体色をエメラルドとミラーマンを意識した緑系の色と想定していたが、

予算と時間の都合からウルトラマンのスーツを改造することとなったため実現しなかった。

——と、

この書（未読）に記述があるそうだが、

↓

華麗なる円谷特撮デザインの世界 ミラーマン☆ジャンボーグA 米谷佳晃デザインワークス 1971~1973

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↑

全てを正確には書ききれなかったようだ。

 

【判定②】

エメラルド星人の下半身の模様違いは、

ズボン部分を前後にはき違えたため。

 

次に、アニメ「ザ☆ウルトラマン」（1989）の、

ウルトラマンジョーニアスの顔について。

 

といっても、立体実写版はどれもアレなんで、

↑近年のしょうもなさは言うまでもないが、

↓けっこう初期のマスクでも、奇妙なツケ鼻は

↑型の段階から、しっかりあったらしい。

↓そもそも立体スーツ版のマスクが、アニメ設定どおりに造形されたことは一度もないが、

それはさておき、アニメのマスクデザインは、

立体としての辻褄が合っているので、

ゼロからの構築＝無からの創造ではなく、

なにかの立体造形物（マスク）を参考にした感じがする。

↓光の国のウルトラマンの顔つき（右）とは異なるが、

ガレージトイ＆Tシャツ専門メーカーのアルバトロスジャパンから、

造形作家・三枝徹さんによる特撮マスクを胸像化したアイテム「三枝徹の世界」の第2弾、

ウルトラマンが登場！

価格は税込み162,000円、2018年2月中旬より予約受付開始。

↓安彦ザクをボルジャーノンとして再定義した人がいたように、

↓ジョーニアスを、光の国のウルトラマン風に描き直した人もいる。

そしたら、フェイスブックの投稿で、

（だいぶ前なので、たどれないが）

ジョーニアスのアニメ版頭部は、

エメラルド星人がモデルではないかと、

指摘している人がいた！

比べてみると、あらためて「なるほど！」

↓ジョーニアスマスクのツケ鼻構造は、どうやら設定画側面図からの解釈らしい。

これはまったく、気づかなかった！

今回の記事を機に、

あらためて内山版エメラルド星人とアニメ版ジョーニアス設定画を並べて見ると、

↓顔つきもなるほど、

体つきもなるほど。

ベルトの形まで同じやないかーい！

ミラーマンからなので、あたりまえかも。

『大怪獣バトル ウルトラ銀河伝説 THE MOVIE』

2009/12/12で、

宇宙警備隊隊員・候補生と光の国の市民が、

エメラルド星人をモデルにデザインされていたのより、

30年も前の1979年のテレビアニメ「ザ☆ウルトラマン」の、

【判定③】

ウルトラマンジョーニアスの平面デザインには、

エメラルド星人が参考にされている。

ぜひ、「アメトーーク！」の「ウルトラマン芸人」第２弾のネタにしてください。

↑

濃すぎてムリ！

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ブルー、

ピンクのジャケットに

それぞれ変更されている。

またルパン、次元、五ェ門、銭形もそれぞれPARTIIIの衣装で登場している。

あまりにもPART5前話までとのトーンが異なって心配したが、

７話以降は従来のペースに戻ってまずは安心。

第７話　その名はアルベール　2018/5/16

第８話　黒い手帳は誰の手に　2018/5/23

アルベール・ダンドレジー（Albelt d'Andrésy：推測）という敵の名前で、

これはルパンの鏡像だなと気がついた人は、

相当なルパン通。

ルパン通と言っても、

ルパン三世ではなく、

アルセーヌ・ルパン（Arsène Lupin）、

つまり本家モーリス・ルブラン版の元祖怪盗ルパンのこと。

TV 1st 第21話「ジャジャ馬娘を助け出せ！」より。

アルセーヌの父は体育教師テオフラスト・ルパン（Théophraste Lupin）

母親はアンリエット・ダンドレジー（Henriette d'Andrésy）。

つまりアルベール・ダンドレジーの

「アルベール」は「アルセーヌ」のもじりで、

「ダンドレジー」は元祖ルパンの母方の姓である。

それもあって、アルベールはルパン三世の強力なライバル。

フランス司法警察中央局局長。階級は警視。性格は冷静沈着、冷酷無比で声帯模写を得意とする。

また「同姓」に嗜好を寄せている。

ルパンとは旧知かつ因縁の関係にあり、ルパンの行状や素行などをよく熟知している。

キービジュアル第1弾でもルパンと並び立つなど、本シリーズにおける重要なキーパーソンの一人。

各話はその図式に則（のっと）って、

淡々と進むため、その分析はあえてせず、

ふだんめったに触れない、

背景美術について。

• 美術監督 - 清水啓一朗
• 美術デザイン - 山子泰弘、金森たみ子

これなんだが背景美術って、

ちゃんとしていてあたりまえで、なかなか評価されないし、

人の目にもとまらない。

よほどハイレベルでなければ見過ごすが、

７話はお世辞抜きに良く描けていた。

公式ツイッターによれば、

EP2ではお話の雰囲気に合わせ、背景のタッチや色調を変えています。

美術スタッフに素材を複数パターン作ってもらいテストを重ねて出来上がった画面が、今夜放送されたものです。

——とのこと。

これほど印象に残る背景美術は、

『おおかみこどもの雨と雪』（2012）以来。

コンビニやクリーニング店、大学などの建築物の背景画には、

写真を下敷きに描かれたようだが、

とにかくアニメ界では出色の、強く記憶に残る背景画だった。

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『君の名は。』だって、

もちろん、背景美術はよくできてはいたが、

『おおかみこども』の背景画を越えたとは思えない。

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それよりも、

『ルパンPART５』の７話は印象に残り、

それは８話でも変わらなかった。

背景画は全て7話より。

ドラマ面では、

８話の最後は圧巻で、

ルパンがアルベールにしかけた工作はことごとく見破られ、

彼は撃たれて手も足も出ない。

そして

第９話　“ルパン”を棄てた男　2018/5/30

PART5で一番面白かった！

なにせ、放送は深夜25:34（午前1時34分）からなんで、

毎回眠いんだけど、この回だけは目が覚めたよ。

まず、よくあるパターンで、

ルパンは撃たれたようで、

ホントは無事だったというのがあたりまえだが、

８話の最後は本当に撃たれていた。

さらにアルベールとルパンが若い頃に組んでいたのが示され、

タイトルからも、

アルセーヌルパンの正当な孫（後継者）は、

ルパン三世ではなく、

本来はアルベール・ダンドレジーだったことが示された。

これにより、

PART5第1話で、

ルパン三世を

「アルセーヌ・ルパンの孫とされるが、真偽は定かではない」

云々のナレーションが生きてくる。

さらにこの回は、アクションが秀逸！

『ボーン』シリーズ（『スプレマシー』？）を想起させる、

斬新な構図と、

軽快な動きが鮮烈。

担当は元テレコムの増田敏彦氏だとか。

予告でも流れたので、

8話ラストのルパンのふがいなさとの対比から、

撃たれてないんではと疑ったほど。

エピソード２には、銭形が未登場なのもいい！

とにかく無理やり全員（ルパン、次元、五エ門、不二子、銭形）出すことで、

話がどれだけ不自然に水増しされるか、

さんざん味わってきただけに。

そんなこんなで、エピソード２のしめくくりが楽しみと共に、

また合間に6話みたいな怪作がさしはさまれるのがコワイ。

この記事より。

May J.、７月に「映画音楽」のカバーアルバムを発売！

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オペラ曲「Time To Say Goodbye」などオーケストラをバックに歌う声、姿は圧巻。

聴くたびに名シーンが蘇る名曲たちに、

 

歌手のMay J.（29歳）が5月23日、自身のInstagramで、

20センチ以上も髪をバッサリカットした新しいヘアスタイルを披露している。

 

 

May J.はこの日、

「次のアルバムのジャケット写真のために、ついに髪の毛を切りました！」

とファンに報告。

いわく「ここまで短く切ったのは人生初」だそうで、

20センチ以上カットしたという。

 

 

「かなりドキドキしました」と、緊張感もあったものの、

「ずっと切りたかったから嬉しい！！」という気持ちも大きいよう。

「どうかなぁ？ まだ慣れないし、人に会うと誰か気づいてくれないこともある（笑）」というが、

「今まではロングじゃないと自分じゃないって決めつけていたけど、もうそんなこだわりもなくなりました。

20代最後のサプライズ。来月6月20日には30歳になります。新たな挑戦に向けて」

とつづった。

 

【引用終わり】

 

May J.は、

英語歌で１枚、

日本語歌で１枚のＣＤ２枚組なら、

“May J. sings Disney”で経験済みだが、

 

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その際は同じ曲を日本語と英語で歌い分けただけなので、

曲数は基本的に同じ。

（最終曲だけ異なる）

 

今回は日本語歌と英語歌で別の曲を収録するうえ、

日本語歌に映画『ジード』主題歌や、

英語歌に『グレイテスト・ショーマン』から、

誰もが予想するスタンダードな

“This Is Me”や“A Million Dreams”ではなく、

 

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あっとびっくり、

役名ジェニー・リンドが唄った、

↑歌唱担当のローレン・アレッド

↓演技担当のレベッカ・ファーガソン

“Never Enough”の方を収録予定らしい（※未確定＝ラジオ情報）。

 

このように、

「ああ、May J.の映画音楽って、どうせあれだろ」

という予想を覆し、

バリバリの新曲も入るらしいので、

今から発売を心待ちにしている。

 

May J.が『グレテスト・ショーマン』の劇中歌で感情移入できるのは、

髭の濃い太った女性の歌や、

プリケツ曲芸ダンサーのアン・ウィーラー（ゼンデイヤ）ではなく、

欧州随一のオペラ歌手とほまれ高いジェニー・リンドだったのも、

なるほど納得。

 

たしかに『グレイテスト・ショーマン』は、

プロ批評家の点の辛さや、

アカデミー賞にそっぽを向かれながらも、

日本ではロングラン上映。

 

ソフト発売直前（2018/5/23）まで続映されていた。

 

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万人ウケする作品で、

とにかく不評を聞いた覚えがないが、

よいと感じたところは、人によって様々に異なる。

 

ラジオの聞き書きなので正確は期さないが、

NMB48の渋谷凪咲（しぶや・なぎさ＝アホアホなぎちゃん）は、

ラジオレギュラー番組『NMB48学園～こちらモンスターエンジン組～』によれば、

又吉直樹本人からいただいた『火花』も読めず、

 

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NMBのインテリ村瀬紗英（むらせ・さえ＝さえぴぃ）に、

映画『パイレーツ・オブ・カリビアン』最新作（最後の海賊）に誘われてもかたくなに拒んだ。

 

どうやら渋谷凪咲には、

小説や映画の筋立て（ストーリー）が読み取れないらしい。

読字障害（ディスレクシア）＝文章を正確に読んだり理解することに難しさがある。

かも。

 

もっとも、『パイカリ』の脚本家自体が、

読字障害じゃないかって気もするけど。

 

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そんな“アホアホなぎちゃん”でも、

『グレイテスト・ショーマン』だけは気に入ったらしく、

山本彩の代理で

『アッパレやってまーす！』月曜日に代理出演した、ただ１回で、

熱にうなされた子供のように、

あるいは何とかの一つ覚えのように、

なんども『グレイテスト・ショーマン』の題名をくりかえしていた。

 

だけど、どこが気に入ったかは、

わからない。

 

欅坂（けやきざか）46では、

クールビューティーな渡邉理佐（わたなべ・りさ）が映画好きで、

『グレイテスト・ショーマン』をメンバーにオススメし、

カキクケコの発音が不明瞭なため、

キャプテン宣言が「チャプチェ」に聞こえる、

お嬢様キャラの菅井友香（すがい・ゆうか）も、

 

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観て気に入ったらしいが、

菅井の見所は、

「ゾウが出て来るところ」

 

……。

 

菅井は小学5年生のときに乗馬、中学1年生のときに馬場馬術を始め、以降数々の大会に出場。

2011年に行われた「第28回全日本ジュニア馬場馬術大会2011 チルドレンライダー選手権」で第2位、

2013年の「第40回東京都馬術大会 M1課目」で第1位になるなど、過去に輝かしい戦績を残している。

2016年からは障害馬術も始め、2017年に行われた「東関東馬術大会」では第1位を獲得。

「国際馬術掛川2017」ではトップスコア競技への出場を果たした。

 

 

そんな馬好き、

動物好きの菅井だからって、

あの見所満載の『グレイテスト・ショーマン』で、

一番印象に残ってるのが、

よりによってゾウって…。

ヒュー・ジャックマンは、実際にはゾウに乗っていなかった。

 

まさかそこかよ、

もしもゾウが出て来なかったら、

菅井友香は、どこを評価したのか知りたい。

 

 

デッドプール2

2018/6/4（月）　TOHOシネマズ西新井
　

スクリーン５　H-21

IMAX（２D）や

4DX／MX4D（どちらも２Ｄ吹替）上映もあるが、

個人的に『デッドプール』はそういう映画じゃないと思い、

諸事情もあって、通常２D字幕版を鑑賞。

それでも存分に堪能しました。

まずはネタバレなしの感想

どうしてこういう筋立てにしたのか、

クレジット挿入の「おまけ」の最後まで観て、ようやくわかる。

考え抜かれた脚本で、

映像は見せ場の連続。

中盤少しアクビが出たが、

タイクツは感じず、

１作目『デッドプール』（2016）に続いて、

いたって満足感心。

鑑賞後に思い出し笑いもあれこれ。

これに文句をつけるのはどうかしてるだろ、

と思いながら、

こりずにYahoo!レビューをのぞいてみたら、

的外れな低評価には、

「下品で品格を疑う」

と、『デッドプール（２）』という題名の映画に、

この人はいったい何を望んでいるの？

と首をかしげる。

それもあって、

題名が単なる「２」

副題やひねりもないのに。

ネタバレなしだと、

書けるのはこんなところ。

『デッドプール』について詳しく、細かくは、

これを聴いたり、

↓これでも読めばいいのでは。

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ここから超ネタバレビュー

以後のパープル文字は、

必ず鑑賞後にお読み下さい。

※画像にもプチネタバレが含まれますので、

本編未鑑賞の方は、ここまでで閲覧禁止！

エンディングクレジットで、

デッドプールはケーブルの腕時計型タイムマシーン（時間移動装置）を、

NTW＝ネガソニック・ティーンエイジ・ウォーヘッド（ブリアナ・ヒルデブランド・右）と、

ユキオ＝雪緒？（忽那汐里・左）に修理させ、

使用回数制限も解除する。

忽那汐里（くつな・しおり）の出演、登場は出し抜けで、

『インランド・エンパイア』（2006）に裕木奈江が出てたくらいビックリ！

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鑑賞後に調べたら、

忽那はオーディションで役を勝ち取ったとか。

彼女はオーストラリアのニューサウスウェールズ州シドニー、

キラニーハイツにて日系オーストラリア人３世として生まれた。

劇中のセリフ程度では、別に忽那ほど英語力がなくてもと言う気がするが、

オーディションを勝ち抜くには必要だったんだろう。

彼女の出演作品と言えば、

何をおいても、『家政婦のミタ』だが、

映画デビュー作の『守護天使』（2009）も実は観ている。

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その頃は、スリムながらもいくぶんふっくらした丸みがあったが、

今回、久しぶりにみた忽那は、

ものすごく細身に絞られていて、

ますますSPEEDの hiro（島袋寛子）に似ていた。

また脱線したので、

ケーブルの腕時計型タイムトラベル装置に話を戻すと、

修理後はとにかく使い放題なので、

デッドプール／ウェイド・ウィルソン（演：ライアン・レイノルズ）は、

１回目でカノジョ（ヴァネッサ／演：モリーナ・バッカリン）を救い、

２回目でXフォースの犬死に隊員、

ピーター（ロブ・ディレイニー）を救う。

３回目で『ウルヴァリン: X-MEN ZERO』（X-Men Origins: Wolverine　2009）の時代に戻り、

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抜擢に喜ぶカナダ出身の新人俳優（ハル・ジョーダン＝グリーン・ランタン／演：ライアン・レイノルズ）

を背後から射殺。

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今となっては不都合な、

自分（俳優ライアン・レイノルズ）の黒歴史を消し去った。

映画ではこれだけだが、

実はさらに時代を遡り、

赤ん坊のヒトラーを殺す場面もあるはずだった。

色々と物議を醸し出しそうだし、

『デッドプール２』本編の主旨ともズレる

（ラッセル＝ファイヤーフィスト／演：ジュリアン・デニソンとの扱いが違う）ので、

取りやめになったらしいが、

本編でも若干触れられるそのエピソードで、

あれやこれやと思い出したことがある。

まずは映画『デッドゾーン』（1983）

主人公のジョン・スミス（クリストファー・ウォーケン）は、

主治医に、「過去にタイムトラベルできたらヒトラーを殺すか」と問いかけ、

うなずいたことに確信を得て、次の行動に移る。

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次に、『デッドプール２』のケーブル（ジョシュ・ブローリン）の元ネタ、

『ターミネーター』（1984）

未来で、その時代の脅威となった者を、

敵勢力が過去に遡（さかのぼ）って、

母親や少年時代の本人を殺すという、

タイムマシンあってこその冷酷非情な問題解決方法は、

機械軍団だからこそ考えついたようなもの。

しかし何度やっても、

うまくいかない。

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未来に災厄をもたらす者を特定し、過去に遡って、

対象者の親／本人の若い頃に殺害するという話だと、

楳図（うめず）かずおのマンガに、

鮮烈な印象を与えるのがあった。

ところが封印されたのか、

あるいは封印情報さえ封印なのか、

ネットで検索してもひっかからない。

件（くだん）の漫画は、『アゲイン』の最終巻にページ合わせで掲載されてたような気がして、

でなけりゃ読む機会もなかった気がするが、

このブログに書けば、

きっと誰か詳しい人が教えてくれるさと甘えつつ、

その漫画の衝撃の内容について、

伝えておこう。

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↑収録されている保証はありません。

 

↓一度読んだだけでうろ覚えなので、実際の漫画と異なる部分があるかも。

ある病院で、

子供が生まれたばかりの夫婦の元に、

一人の男がやって来る。

男は、生まれたばかりの男の子を、

やむを得ない事情から、

殺したいと申し出る。

当然夫婦は、なにをバカなことをと怒って、

男を追い払う。

数年後、

その時の赤ん坊は順調に成長し、

幼稚園児か、小学校の低学年になっている。

道端でかがんでいるのを母親がみつけ、

背後からのぞきこむと、

男の子は、カエルを無残にも惨殺していた。

子供が小動物や虫を殺すのとは程度が異なり、

あまりにむごたらしいため、

母親は恐ろしくなって、声をかけずにその場を立ち去る。

その後も少年は素行がどんどん悪くなり、

成人すると、見るからに極悪人の風体に成り下がる。

暴力、殺害、その他思いつくかぎりの犯罪を犯して刑務所に。

しかし男は刑務所を脱走。

こんなことになったのは、親の育て方が悪かったんだと逆恨みし、

両親の家に戻ってきて、

二人を容赦なく殺してしまう。

恐怖と衝撃から意識が戻った夫婦は、

まだ子供を産んだばかりの時にいて、

この子を殺したいという男の話を聞いている最中だった。

男の申し出の理由に納得、

夫婦は男の提案を受け入れる。

さすがは楳図かずお、

まさに天才である。

ではあるんだが、

たとえばヒトラーが大悪人だからと言って、

過去にひるがえって命を絶つというのは名案だろうか。

M78星雲、光の国（ウルトラの星）では、

何万年も犯罪が発生せず、

警察も廃止された。

しかしそんな光の国でも、

（「アメトーーク！　ウルトラマン芸人」の回によれば）

26万年の歴史、200億人の中で、

ただ一人、ベリアルだけが悪のウルトラマンだった。

その他のウルトラマンたちは、

善悪の善の心しか持ち合わせておらず、

この中に一人だけ、チョイ悪もまぎれています。

ベリアルの悪の論理が理解できずに翻弄される。

正しい倫理観しか持ちあわせていないウルトラマンたちが、

そんなベリアルでも、監獄に幽閉されこそすれ、

命までは奪われなかった。

先天的に犯罪を犯さずにはいられない人格障害があっても、

その者の生きる権利は奪えないから。

ではこの極悪人は、

人に迷惑をかけてばかりなのに、

何か社会的に存在意義があるのか。

絶対悪が存在しないと、究極絶対犯罪も生まれず、

罰したり、取り締まったり、防止する法律も作れない。

つまり警察や裁判所には、清廉潔白な善人ばかりではなく、

清濁併せ持つ人間だれしもにある、

暗くよどんだ悪の論理を持ち合わせた人がいなければ、

究極悪の心理が理解できず、悪のシナリオも読めないため、対処できない。

そんなこんなで、日本の現在の最悪な政情／国情も、

歴史の必然で、

再発防止のためには、同じ時代を生きる自分たちで、

自らの心の闇を用いて止めねばならない。

——というところまで、『デッドプール２』関連で思い至りましたとさ。

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俗に言う「ウルトラマン裁判」については、

この記事（ようやく完全勝訴／ソンポートとの長い戦い）で一応の決着を見たつもりだったが、

その時点でもソンポート側（ユーエム社）からの控訴の可能性があり、

また

円谷英明氏は、今ではソンポート側に立っている、という御指摘も以前よりいただいていた。

すると、そうした部分を補完するような新記事が出たので、

まずはそれを転載しよう。

この記事より

【以下引用・青文字】

「ウルトラマンを世界展開できるという主張は無理がある」

創業者の一族が円谷プロを批判

講演する円谷英明さん（5月25日撮影）

アート&カルチャー

安藤健二

 

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円谷プロの創始者で「特撮の神様」として知られる円谷英二さんの一族が、

ウルトラマンをめぐる円谷プロの対応に異議を唱えた。

 

5月25日に都内で開かれた日本マンガ学会の著作権部会の講演の一幕だ。

円谷英二さんの孫で、円谷プロ６代目社長を務めた円谷英明さんが

「このままでは、ウルトラマンが世界に羽ばたくことはない」と、

現在の円谷プロの対応を批判した。

 

かつて円谷プロは、円谷家の人間が歴代社長を務めた同族企業だった。

しかし2010年以降は、経営難からパチンコ関連企業のフィールズと玩具大手バンダイの２社の傘下企業となり、

円谷という名字の人物は役員名簿に見当たらない。

 

■「海外展開の全権利を確認」と円谷プロは発表

争いを起こしたタイ人実業家のソンポート・センゲンチャイさんは、

ウルトラマンの監修をした「特撮の神様」故・円谷英二氏に1960年代に師事した。

また、円谷英二氏の息子で円谷プロ元社長、故・円谷皐（のぼる）氏ともセンゲンチャイさんは親交を深めた。

 

1995年の皐氏の死去後、センゲンチャイさんは円谷プロに対して、次のように主張した。

「皐さんから、ウルトラQからウルトラマンタロウまでの作品の海外利用権を譲渡するというサインと社判入りの契約書を1976年にもらった。円谷プロは自分に無断で海外展開しないで欲しい」

センゲンチャイさんが提示した契約書に対して、円谷プロは「偽造されたものだ」と反発。

日本では1997年から裁判が始まった。

2004年に最高裁は「契約書の社判は本物である」と認定したことでセンゲンチャイさん側が勝訴した。

円谷プロには、ウルトラマンシリーズの海外利用権がないという判決が下った。

 

一方、タイでも裁判になっており、2008年に「契約書はサインが違うので偽物」として円谷プロの勝訴が確定した。

こうして、少なくともタイでは円谷プロに権利があるという判断になった。

同年12月、センゲンチャイさん側の権利は、東京都港区のユーエム社（上松盛明社長）に譲渡されたが、

各国での裁判は続いた。

 

2013年の中国では、社判を理由にセンゲンチャイさん側の勝訴が確定するなど一進一退の攻防が続いていた。

 

そんな中、円谷プロは4月24日、アメリカのカリフォルニア中央区地方裁判所で全面勝訴したと発表した。

プレスリリースの中で、円谷プロは、

問題の契約書が「円谷皐によって署名され捺印された真正な契約書ではなく、効力はない」

と判断されたと説明。

今回の判決では「当社が『ウルトラマン』キャラクターに基づく作品や商品を日本国外においても展開する一切の権利を有することが確認された」とコメントしていた。

　

■円谷英明さんは「無理がある」声明を批判

しかし、円谷英明さんは講演の中で、この声明を厳しく批判。

「これまでウルトラマンは国ごとに裁判の管轄が違うということで世界各国で裁判をやってきました。

アメリカの地裁で勝っただけで世界的に全部できるというのは無理がある」と話した。

また、著作権部会の司会を務めた久留米大学名誉教授の大家重夫（おおいえ・しげお）さんも円谷英明さんの意見に賛同した。

ハフポスト日本版の取材に対して大家さんは

「アメリカの裁判の効力は、アメリカでしか発揮できない。もし今後、最高裁で勝ったとしても、

円谷プロが言うように全世界での権利が認められるわけではない」

とコメントした。

著作権部会での円谷英明さんのウルトラマンに関する主な発言は以下の通り。

　

■「このままではウルトラマンが世界に羽ばたくことはない」

ソンポートさんの契約書が偽物が本物かという裁判が東京であったとき、

僕は円谷プロにいて当事者でした。

残念ながら最高裁で、円谷プロは負けてしまった直後に社長に就任しました。

それから後、いろいろあって僕は円谷プロから距離を置いています。

 

それには大きな理由があって。

円谷プロは円谷英二が作って、

初代ウルトラマンは父親の円谷一が中心となって、

プロジェクトを立ち上げて作っていきました。

そのときはスタッフも若くて、円谷学校みたいな形で後進に技術を教えていきました。

すごく若い力で作られたのがウルトラマンです。

そのスピリットがずっと続いていれば、僕も円谷プロから逸脱した行動をすることはなかったと思います。

でも、ごく一部の人がウルトラマンを私物化しようとするんですね。

「ウルトラマンは自分が作った」と言い始める。そういう人のせいで、

東宝などそれまで支えてくれた会社の力添えがなくなってしまって、

独自の道を走った挙げ句にスピリットがどんどんなくなってしまいました。

 

最近のウルトラマンシリーズをご覧になっている人も多いと思います。

ですが、今のウルトラマンは、はっきり言ってウルトラマンではない。

一族から見てもファンから見ても、本来は制作者はメッセージを込めて作品を作るものですが、

そういうものはなくなってしまった。

オモチャが売れればいい、カードが売れればいい、ということで作っているので、スピリッツがない。

そこから派生して、僕はタイのソンポートさんの一族の方と仲良くさせていただいています。

今はどちらかというと、円谷プロが国内の会社であるとするなら、

日本以外のインターナショナルの仕事ができればと思って、タイの方と厚意にさせていただいてます。

 

東京の裁判で、契約書の真偽が争われたんですが、

1996年に当時の円谷一夫社長が76年契約書を追認する手紙を出しているんですよ。

これが東京での（判決の）決め手になってしまった。

そのあと、円谷プロは「そんな契約はない」とさんざん言ったのですが、

最後までひっくり返せないで判決が確定しました。

文章の中身は別として「契約書は本物である」と日本の最高裁では（2004年に）確定しました。

4月18日に、アメリカの裁判所の判決が出ましたが、そのときに円谷プロがコメントを出していたんです。

僕は全部見させてもらいました。

円谷プロの社内は生え抜きの人がいないので、細かい事情を知っている人は誰もいない。

当事者がいないんです。円谷プロの中で裁判のことがどうなっているかというと、

（日本の）最高裁の判決は『あれはメモ』だと社内でずっとそう言い続けている。

だから、ニュースサイトに載っていた円谷プロのコメントを見てびっくりしたのは

「契約書の真偽について争うところはない」と。

東京の裁判はずっとそれをしてたのに、それすら知らないわけですね。

円谷プロはこれまで、日本で負けたけど、

中国、タイ、アメリカで裁判でやったから、

他の国の裁判に影響を受けないんだ...という主張をしていました。

「日本で負けたけどタイで勝った」から、

「中国で負けてもアメリカではまだ判決が出てない」ということでずっと裁判をしてきただけに、

今回の円谷プロのコメントには驚きました。

4月18日の判決で「これでウルトラマンを全世界的にやっていけるんだ」という主張でした。

これまでウルトラマンは国ごとに裁判の管轄が違うということで世界各国で裁判をやってきたので、

アメリカの地裁で勝っただけで「世界的に全部できる」というのは無理がある。

世界に誇るキャラクターを持っている会社のコメントとは思えなかった。

円谷プロには脈々と受け継がれてきたものはなくなって、

商売に走った方向に行ってるのかなと感じました。

円谷プロは一方的に報道陣にPRして「勝ちました」みたいな印象を植え付けているのが今の現状です。

これから、どうなるのか。

即時控訴しているので、次は日本でいう高裁なんですね。

その次は最高裁。あと5年はかかりますよ。

あと5年間、円谷プロは今と同じスタンスで戦う気ですかと。

ただ、中国と日本は（タイ側の勝利で）確定しているので、

そこには（円谷プロは）手をつけられないはずなんですけど、

円谷プロは特に中国に関してはいろいろなことやろうとしています。

中国のビジネスは難しい状況にあり、

今後、円谷プロとタイ側は同じようにウルトラマンの権利を行使していくことになると思います。

私が社長在任時の2005年くらいからずっと「和解しかないですよ」と言ってきました。

でも、和解しようとすると、なぜか和解できない。

弁護士さんに聞くと「もう少しやれば勝てるから、勝った方がいいでしょ」と言われる。

そっちになびいていくと、勝ったり負けたりを繰り返して、もう20年近くこういう裁判をやっている。

一人でも理解者を増やして本物のウルトラマンを作ってほしいなと。

そうするためには、どうしたらいいかを伝えていただいて。

このマンガ学会でも毎年、「来年は何かやります」と言ってますが、まだできてない。

中国で何かやろうとすると必ず円谷プロが訴えられるところは、訴えてきますから、相当難しい。

これはある種の線引きがされない限り、ウルトラマンが世界に羽ばたくことはないのかなと思ってます。

さっきTPPで著作権の有効期間の話がありましたが、ウルトラマンでいえば1966年だから52年目です。

70年たてば映像自体は著作権フリーになってしまうという危惧はあります。

著作者隣接権は分かりませんが、誰でもウルトラマンが使えるような状況になるのかなと。

そこまで僕が生きているかは分かりませんが、次の世代に引き継いでいかないといけないなと思っています。

ウルトラマンの件でもそれ以外でも構いませんが、会場から質問のある方がいれば受けたいと思います。

 

------ハフポスト日本版の記者の安藤と申します。

先ほど「このままだとウルトラマンが世界に羽ばたくことはできない」とのご発言がありましたが、

ではどのようにするのが最善でしょうか？

毎回言っているように、一番いいのは和解なんですけど、それがお互いのプライドもあるし、できないので。

一定の期間は「お互いにやりましょう」みたいな。

その間は不可侵条約を結んで3年とか5年、ウルトラマンをやってみてお互いにそこで線引きができればすればいいし、線引きができないなら、再交渉の席につくとか。

今は世界的に出せるような新しいウルトラマンがないんですね。

ここで締結すれば、映画でも30分のテレビドラマでもきちんとした予算をかけて、（1話あたり）2000万円とか3000万円近くかかってしまうけど、それぐらいかけて、子供たちへの文化的な価値がある良い物を作って、情報発信をしていくのが大事だと思っています。

■円谷プロの見解は？

ハフポスト日本版は米国裁判の件で、円谷プロにも取材を申し込んだ。

質問に対して6月4日、法務担当者から以下のような回答があった。

ユーエム社が控訴したことや、アメリカの判決は基本的に国内でのみ有効と認めた上で、

「他国において同様の争いが生じた場合においても、同様の判断が下される可能性が高い」と主張している。

回答の詳しい内容は以下の通り。

 

--- ユーエム株式会社が今回の判決について控訴したという情報もありますが、事実でしょうか?

5月8日付で控訴の申し立てを裁判所が受理したと聞いております。

ただし米国裁判におい ては、事実審理（76年書面が真正な書面であるか否か等の判断）は原則として第一審のみであり、

第二審以降は、事実審理の過程において法律上の問題があるか否かの判断をするのみだと聞いております。

従いまして、本件事件の性質も踏まえますと、二審以降の判決においても、一審の判決が覆される可能性は非常に低いと当社は考えております。

 

--- 米国での判決は、基本的に米国内でのみ有効とされるため、 円谷プロの今回の声明は誤解を招くのではという声もありました。米国での判決が、世界的に効力を発揮するのかどうか見解を教えてください。

ご指摘のとおり、各国の判決の効力は各国内でのみ有効（一部条約国除く）です。

しかしながら、弊社が開催した記者発表等においても説明させていただいておりますが、

米国訴訟における 証拠開示手続きの厳格性や公明正大さを鑑みると、

今後、もし他国において同様の争いが生じた場合においても、同様の判断が下される可能性が高いと当社は考えております。

なお米国裁判所が「76年書面は真正な契約書ではなく、何ら効力はない」と判示したことが確認されたのは事実ですので、声明内容に誤解が生じる余地はないかと思われます。

 

--- 円谷プロがユーエム社側と裁判以外で話し合いの席を持ったり、和解に向けた交渉をしたりする予定はありますか？

現状の予定はございません。

 

【引用終わり】

 

円谷英明氏は自分の都合の良いところだけを切り取って語り、

一見、もっともらしい言い分だし、

記事にしたのも「封切り作品の謎」で名を馳せた安藤健二氏なので論旨はうかがえるが、

講演で取りあげていないことに注目すれば、

まともにうなずけない主張だとわかる。

 

英明氏の主張を要約すると、

• 自分は円谷プロから外された
• それでも、なんとかウルトラマンを作りたい
• 日本がダメなら海外だ
• それには海外で権利を持つ団体と組むに限る
• だからソンポート一家と組み、ユーエム社に加担した
• 米国の判決が世界中で有効になったら、自分はウルトラマンを作れなくなる
• なので世界中で判決が有効というのはカンベンして欲しい

——となるが、あまりにも身勝手。

 

だいたい、

• 1960年代に円谷英二に師事、

• 息子（次男）の皐（のぼる）とも懇意

——だった「だけ」のソンポートが、

なんで円谷作品の海外展開の権利を持てることになる？

 

「スピリッツを以（もっ）て作品作りに関わった」

日本人スタッフ全員がさしおかれて、

貢献度ゼロのタイ人が「親しいだけ」で、

そんなおいしい思いができるはずないだろ！

 

ジョージ・ルーカスと仲が良い日本人ってだけで、

SWが作れたりしますかね？

 

ソンポートと言えば、皐をゆすった詐欺師じゃんか。

どうしてそんな、ウルトラマンの敵の家族と手を組むのか、英明氏の正気を疑う。

 

英明氏は、

ごく一部の人が「ウルトラマンは自分が作った」と言い始めて、ウルトラマンを私物化しようとする。

というが、

じゃあ、英明氏は私物化しようとしていないのか？

 

「ウルトラマンが泣いている」と言う本の時代は、

読んだ中身に頷けたし、

著者の英明氏は円谷一（はじめ）の息子（次男）なのに、

英二の次男の皐に全権が移ったために、

皐の息子の円谷一夫が優遇されて、

ずっと社外で辛酸をなめたことは気の毒だった。

 

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皐社長は亡くなる間際、枕元に子飼いの役員たちを集めて、

「一夫を頼む。英明には気をつけろ。あいつは円谷プロ本体には戻すな」

といった遺言を残したそうな。

 

だがしかし、なんとなく基幹メンバーからは嫌われていたみたいで、

ひし見ゆり子氏（「セブン」のアンヌ隊員）は、

英明氏の著書「ウルトラマンが泣いている」の30ページで、

「金城哲夫」のルビ（読みがな）が、

「きんじょう」ではなく「かねしろ」になっている（初版のみ）と、

著者の英明氏本人ではなく編集のミスを自分のブログであげつらい、

「それだけで、だからダメ」的に手厳しく一蹴、

ファンも皆それに同調した。

 

こうした逸話が示すように、

英明氏には運がなかった。

 

いまだに

• 東宝との関係に戻るべきだ
• TBSと組み直し、1本に2000万円〜3000万円かけるべきだ

——とか、時代錯誤なことを言ってるんじゃ、

チャンスを与えても失敗は目に見えている。

 

『ゴジラ』等の東宝特撮映画なら、

「特撮の神様」円谷英二は中心人物だったが、

テレビ「ウルトラ」シリーズは、

抜擢された若手の才能で成り立っていた。

 

だからウルトラマンの真の創始者は、

もう円谷英二ではなく、

企画こそ息子の円谷一だが、

• 文芸の金城哲夫
• 平面デザインの成田亨
• 立体造形の佐々木明と高山良策（怪獣）

だった。

 

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この「ウルトラマンは自分が作った」人たちをどかして、

彼らを冷遇した円谷一族が、

「自分が作ったわけでもない」し、

「作る才能も皆無」なくせに、

権利を主張し、予算と体制が与えられれば、

やってみせると言われても、

説得力がない。

 

なにしろ、

• 東宝との折り合いがこじれた
• ＴＢＳとの関係が損なわれた
• 長期間にわたり、テレビシリーズが途絶えた
• 権利のあるはずもない海外ファンに世界展開を妨害された

——等々のゴタゴタはすべて、

円谷皐のワンマン経営と作品の私物化に原因があり、

つまりは円谷一族が会社経営する弊害だった。

 

だからこそ現在の新体制は一族を排除したのに、

英明氏が「自分にも権利を」と主張する根拠が、

「金城哲夫のようにストーリーと設定ができます」

「成田亨のように新ウルトラマンをデザインできます」

「佐々木明や高山良策のように、スーツ造形なら任せて下さい」

ではなく、

「そもそも円谷一族だから」

ぐらいしか思い浮かばないんでは、

なんの根拠にもならない。

 

ぼくには脚本も書けず、

キャラクターデザインもできず、

スーツ造形もできません。

 

そんな「ただの人」でも、ウルトラマンが作れるんなら、

それこそ「誰でも良さそう」なのに、

円谷英明氏が「いや、他の人ではダメだ。ボクでなければ」

と言い張る根拠が

「自分は円谷一族だから」なんて、

通るわけねえだろ！

 

どうしてもそうしなければ、

ではなく、

事態がそうなってるから、それに合わせなくっちゃ、

なんて、

日和見主義（ひよりみしゅぎ＝ある定まった考えによるものではなく、形勢を見て有利なほうにつこうという考え方）

の典型で、よくもソンポートなんて詐欺師と組むなんて決めたものだよ。

 

2013年の「ギンガ」以降のテレ東ウルトラマン（ニュージェネレーション）を、

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今のウルトラマンは、はっきり言ってウルトラマンではない。

一族から見てもファンから見ても、本来は制作者はメッセージを込めて作品を作るものですが、

そういうものはなくなってしまった。

オモチャが売れればいい、カードが売れればいい、ということで作っているので、スピリッツがない。

——とクサしているが、

では英明氏の代替作品が、

円谷英二時代の特撮に戻り、

ミニチュア主体のアナログ技術で新作を作っても、

（2006年冬から中国で、「五竜奇剣士」で、そういうことをやっていた）

それでスピリットがあるといえるのか？

 

古色蒼然とした50年前のスタイルでは、

とても現代の子供にはウケないだろう。

 

そんなこんなで、

彼の主張は結局「自分だけ」

すなわち、

円谷英二の孫である自分だからこそウルトラマンを作る権利がある

という、まさに私物化宣言にしか聞こえず、

とても、

「よし、ぜひともこの人に、世界で通用するウルトラマンを作ってもらおう」

と任せる気にならない。

 

もちろん、パチンコ資本傘下の現円谷プロにだって問題がないわけじゃないが、

各国で異なる判決が出て、

一向に進展しないウルトラマンの裁判問題を打破すべく、

アメリカでの訴訟に持ち込み、

判決内容はいたってうなずけるものなのに、

過去の判例にさかのぼって、

世界展開はできないはずと主張する「覆水盆に返らず」なダダコネを見ていると、

「この人、ほんとにつくづくダメ人間だよな」

と思ってしまうのであった。

 

風の噂だと、判決が全世界で通用になれば、

ユーエム社は損害賠償せねばならず、

英明氏は、それを避けたいんだろうともと。

 

昔のＳＷライター活動に、私は武田英明（えいめい）名義を使ったが、

読み方こそ違えど、

同じ名前の円谷英明（ひであき）氏のようには、

なりたくないなと感じてしまう。

 

私にウルトラマン新作を作る権利があるとすれば、

当初スポンサーのタケダアワーと同じ、

「武田」という名字ぐらいしかこじつけられない。

 

武田薬品といえば、

2018年5月、

アイルランドの製薬大手シャイアーを460億ポンド（約6.8兆円）で買収することで合意したと発表。

世界の製薬企業の売上高トップ10にランクイン。日本企業による過去最大の買収案件。

両者は年内に臨時株主総会を開き、同意を取り付け、2019年6月までの手続き完了を目指す。

——そうだが、

もしも私が、ウルトラマンを作りたいがためだけに、

シャイアーの社員と仲良くしたら、

「なにをピントのずれた見当違いなことを」

と笑われるだろう。

 

円谷英明がソンポートの家族と仲良くするのは、

同じくらい的外れな“狂行”である。

 

 

 

コンフィデンスマンＪＰ

第７話・家族編

両作とも１回も見たことないよ。

 

かたやフジの「コンフィデンスマンＪＰ」は、

結局10パーセントは一度も越えなかった。

 

派手なキャストをそろえ、

軽快なテンポでおもしろく展開するドラマでも、

もはや月９で10パー越えができないなんて。

 

フジの凋落は、

地デジで8チャンネルが、

民放最後になってからだと言われている。

 

チャンネル４——日テレ

チャンネル５——テレ朝

チャンネル６——ＴＢＳ

チャンネル７——テレ東

チャンネル８——フジ

 

第８話・美のカリスマ編

↓第1話のいわき空港にて。

 

以前にフジのドラマ「トップキャスター」（2006）第３話で、細木数子をモデルにしたら、

本人から番組が猛抗議を受けた。

結局第３話は永久欠番となり、ＤＶＤにも未収録、再放送もされない。

 

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8話の美濃部ミカ（りょう）の元ネタは、たかの友梨だと思うが、

劇中の展開は、たかの本人とは大きく異なる。

 

たかの友梨ビューティクリニックは、

2011年の東日本大震災で、ながらく中断していた

一般ＣＭ明けの第一弾が、

沢尻エリカを起用した、このクリニックのＣＭで、

震災直後にエステのＣＭかよ！

とヒンシュクを買った。

 

どうもこの人、あちこちで人の神経を逆なでしてるらしく、

同社＝不二ビューティは、

• 2013年3月18日、東京都から不二ビューティに対し、誇大な美容効果をうたった広告を出したとして景品表示法に基づく改善指示が出された。
• 2014年8月22日、仙台店に勤務する従業員の女性が有給休暇を取った際に残業代を減額されたことについて、不二ビューティが仙台労働基準監督署から是正勧告を受けたことを、従業員らの代理人弁護士が明らかにした。
• 2014年10月29日、都内および仙台の店舗で働いていた女性社員たちが、マタニティハラスメントに対する損害賠償や未払い残業代の支払いを求めて不二ビューティを提訴したが、その後に和解が成立した。

——等々のトラブルが報じられた。

 

「ビューティコロシアム」で見かけた、

たかの友梨本人も、近年はすっかりテレビ露出がなくなった。

 

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番組第８話に話を戻すと、

リチャード（小日向文世）に持ちかけた相談主？の福田ほのか（堀川杏美／chubbiness）

が自力で動き、

当面の問題は解決したため、

詐欺計画は途中で頓挫。

 

時間切れ気味の幕切れで終わったが、

美濃部ミカが女性の美にこだわった理由もしっかり示され、

「女は生まれたときから美を求められる」という現実を知り、自分だけでなく他人にも美を追い求めるが故の「意識の低いスタッフへの叱咤」、さらに採算度外視でも美に関する物を手に入れたがり、ダー子曰く「美のアスリート」。

一方で、その背景には母が事故で顔に大きなやけどを負ったことで哀れみの目を向けられたり、仕事に就けなかったりするなど苦しんだ過去があり、それを機に「世界中の女性を美しくする」という目標のために動いている。

 

中途半端な感じでは終わらなかった。

 

第９話・スポーツ編

 

前週に続き、

本来の詐欺計画は不発気味。

当初の計画がポシャり、二転三転してどうにか落ちついた。

 

実は今回のカモ、桂公彦（小池徹平）自身は運動神経が悪く、野球チームやサッカーチームでミスしたことによるいじめや体罰、学生時代に好きな子を運動部のエースに取られるという経験、結婚後の不倫相手がサッカー選手であり、ショックで酒浸りになってしまうなどスポーツにコンプレックスを抱き続けており、億万長者となってからはプロスポーツクラブの経営という形で選手たちをお金で支配し「所有物」「奴隷」として扱うことで優越感と復讐を味わっていた。

 

暴露されても開き直っていたが、ひたむきに頑張るチーターズを見た事や、幼少期は多くのスポーツクラブに入るなど本当は心からスポーツが好きな事を武藤（ダー子＝長澤まさみ）から指摘され、彼女から「3年契約するか、2.5億を返してもらってずっとスポーツを恨み続けるか」と提示。最後はノーゴールによって幻となったものの勝利に沸くチーターズを見て7.5億円を払い正式にチームオーナーとなる。

 

コンフィデンスマン達が手を引いた後もチームは存続し、2年後に初勝利を手にしたときにはテレビを通じ、スポーツの楽しさを教えてくれたことに感謝していることをコンフィデンスマン達に伝えた。

 

コンプレックスが人を育てると言う話だと、

自分の大学時代を思い出した。

 

柄にもなく憧れのマドンナがいたが、

北原佐和子にちょっと似ていた。

彼女には絵に描いたようなイケメンのカレシがいた。

 

その姿はちょうど、

久が原にあったモデルエースの、

花形モデラー、石原宏昭氏に似ていた。

…って、誰がわかるねん！

石原氏によるエンプラ作例。

 

私が通っていた大学は、

東大以外に教養学部のある唯一の国立だったとかで、

私とマドンナは泥臭い教育学部、

イケメンカレシはひときわ高見の教養学部だったのもコンプレックスでさあ。

 

なんでもカレシは比較文化人類学を専攻らしく、

そんな歯も立たない恋敵がいるのに、

なんでかなわぬ淡い夢を見たのか、

その時間と情熱を、もっと有意義なことに注ぐべきだったのではと激しく自戒した。

 

たまたま語学の才はあったみたいなので、

英語を皮切りに、

ロシア語、ドイツ語、フランス語の授業を大学でうけたら、

フランス語会話に、小学三〜四年生時代に、

この私より絵がうまかったオチアイさんがいあわせて、

彼女も教養学部でビックリ。

ますますコンプレックスが…。

 

ムキになって、

ＮＨＫのラジオ講座で、

中国語とスペイン語を、

大学を卒業してから、

ハングルに取り組んだものの、

結局英語以外はものにならず…。

 

まあ、結局オタク知識ではそれなりの成果をあげ、

SWを通じて、文化のお国柄の違いも把握するようになったから、

オレ版比較文化人類学は成果を収めたんで、

コンプレックスと、なにくそという反骨精神は確かに大切だ。

 

最終10話・コンフィデンスマン編

6分遅れで本放送をみて、充実の中身にじっくり見入った。

放送終了直ちに、ＦＯＤで再鑑賞。

こういうテレビドラマの見方をされる現状は、なかなかドラマ制作者にはキビシイと思う。

ネタバレ（赤字部分）

実弾を血糊弾にすり替えるところに、若干の無理がある。

はじめの方で銃が暴発、

敵一味のモジャモジャ頭のフトモモ（ひざ？）にあたる場面が、

あまりいただけない。

視聴者に銃も弾もホンモノと示すための演出だが、

弾が人にあたったのは偶然で、

もしも弾がそれて、壁にあたって血糊がついたら台なしだった。

ダー子は「駄々っ子」を子供たちが言いやすいように呼び替えたもの。

本名？は「藤沢日奈子」

ボクちゃんは、母親からそう呼ばれていた。

本名？は「西崎直人」

リチャードは英国紳士を気取って自称した。

本名？は「鎌田清」

この３つが本名かはわからずとも、

古沢良太作品に詳しい人なら、

いかにもホンモノっぽいと、

信じ込ませるようになってはいる。

ハチマキ・ヒデオ／鉢巻秀男＝孫秀男（佐藤隆太）もそうだが、

ヒーローの名前、すなわち

↓クラーク・ケント（Clark KentだからイニシャルはＣ・Ｋだが、音はＫ並び）、

↑ピーター・パーカー（Peter Parker）の法則が引き継がれ、

姓名のイニシャルが一致している。

『リーガルハイ』でも、
↓（右）古美門研介（こみかど・けんすけ／堺雅人）のイニシャルはＫ・Ｋ。

↑（左）黛真知子（まゆずみ・まちこ／新垣結衣）はＭ・Ｍ。

↓羽生晴樹（はにゅう・はるき／ 岡田将生）もＨ・Ｈなので、

シリーズが続けば、羽生も「リーガルハイ」番組内でヒーローになる素質があった。

ちなみにこの羽生晴樹、ガッキーに入れ込んでいるようで、

実は堺雅人を慕っていたが、

「コンフィデンスマンＪＰ」第４話「映画マニア編」の

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ためこんでいる大金持ちはあちこちにいたところで、

その資金をふんだんに使いまくれるわけではなく、

ひたすら自衛に必死、

というのが現状だろうしね。

ウソを信じ込ませるには、

ホントが大半の中にウソをしのばせるに限り、

すべてがウソでは誰も信用するわけがない。

そうそう、6/10に『万引き家族』を観ました（後日、本ブログでも紹介予定）が、

ああいう、観客が思わず引きこまれるような、

身につまされる話が大事なんだよ。

『コンフィデンスマンＪＰ』はだから、

のめりこまずに、必ず一歩引いた姿勢でながめてしまった。

まさか10週の放送に、

脚本執筆が10週で済むわけがなく、

『デート〜恋とはどんなものかしら〜 』（2015）直後から、

藪下依子（やぶした よりこ／杏）はイニシャルが「Ｙ・Ｙ」、

谷口巧（たにぐち たくみ／長谷川博己）は「Ｔ・Ｔ」と、これまたヒーローのネーミング。

準備をしてたんだろうけど、

その３年間で、世相の読みが狂ったかもね。

とにかく『コード・ブルー -ドクターヘリ緊急救命-』は、

テレビドラマを一度も見たことがないので、

映画『劇場版コード・ブルー -ドクターヘリ緊急救命- 』もどうせ観ないけど、

映画『コンフィデンスマンＪＰ』の方は観るんじゃないかな。

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※内容のネタバレは一切ありません。

『万引き家族』

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是枝裕和（これえだ・ひろかず）の原案・脚本・監督・編集作品は、

話の展開が完全に独特な語り口で、

既存作からの引用やパターンの踏襲がないから、

まったく筋立ての予測がつかず、

この先どうなるのかと目が離せないまま、

引きこまれ続けて、食い入るように観てしまう。

というのは「良い時」で、

作品ごとに好不調が異なり、

「あの○○の監督が、どうしてこれを」

と「悪い時」…とまではいかずとも、

不調気味なことだって、たまにある。

『海街diary』（2015）は劇場では未見。

テレビ初放送の時は書きもの（たしかこのブログ執筆）に追われ、

音声を聴いて画面はあまり見なかったこともあり、

さっぱり響かなかった。

先日、６/９にテレビ２回目の放送を、

今度は「ながら視聴」ではなくじっくり見続けて、

画面の力に惹きつけられて、

最後まで見通しはした。

さすがに初回鑑賞より好印象にはなったが、

女優を魅力的に撮ることだけに腐心し、

それ以上ではないのが残念だった。

原作ものだと、奮わないのは元（原作）のせいにできるから、

さしもの是枝監督でも、

どうやら全力投球は避けたんではないか。

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CMが入って分断されるテレビ放送というハンデもあろうが、

なにしろ『海街diary』には引きこまれることなく、

のめりこまず、

片手間に観てしまう。

これなら『空気人形』（2009）の方がずっといいけど、

あの映画、なぜかどこにも触れられず、

すっかり「なかったこと」にされている。

かなりきわどい内容から、

とてもテレビ放送は望めないからか、

ご存じない方も多いのでは。

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『誰も知らない』にはとにかく戦慄したが、

当時の公開館は数えるほど。

チケットのネット予約があたりまえの今となっては懐かしい、

シネカノン有楽町の初日（2004年8月7日）に行列して、

それまでにない語り口と筋立てに圧倒された。

実は是枝作品は、

これまたテレビで、

『そして父になる』を観ただけである。

本人は気づかずとも、

彼の映画は新しいホラーではないか。

『誰も知らない』は、『火垂るの墓』と共に、

傑作だけど、二度と観たくない衝撃作品。

『そして父になる』では、

主人公の福山雅治は、

「そうならないように」整えた安全策や保険が次々に崩れて、

まさに「そうなって」しまい、

まるで策を練ったのが嘲笑されるような状況に陥っていく。

というように、

人々が不安を抱いていた方向に物事が進んで、

結局手に負えなくなっていくという心理的恐怖こそ、

是枝作品に根ざす根幹だと気づいた。

はてさて、

『万引き家族』は、

やはり同様の不安感と恐怖心をあおりながら、

『誰も知らない』

と重なる部分が多く、

最後まで観て、

「あれ、この感覚、たしか最近、別の映画で味わったよな」

と思いだしたのが、

『湯を沸かすほどの熱い愛』

だったが、

具体的なことはネタバレになるので書くのは避けよう。

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それでは、

わざわざ『万引き家族』に興味を持って、

今回の記事を読んで下さっている人にも失礼なので、

ならば取りあげるのは、もっぱら役者の演技について。

リリー・フランキー

リリー・フランキーは、

くしくも今晩、テレビ用再編集版で放送される、

『そして父になる』に続く是枝作品への出演。

『そして〜』では、インテリで人を見下す「イヤな奴」（福山雅治）に対し、

庶民の図太い気概を感じさせたが、

今回はそれよりさらに進んで、

あくまでも自己主張を貫く、

ちょっと（かなり）困った人。

だが、演技は『そして父になる』にも増してよかったよ。

リリー・フランキーの映画初主演作は、

法廷画家の話で、木村多江と共演の

『ぐるりのこと。』（2008）だった。

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注目作だったので気合いを入れて映画館でガッツリ観たが、

本心を吐露する大事な場面で、

セリフがまったく聞き取れず、

私は作品評価ができなかった。

今でも内容が全く思い出せない。

そのセリフの聴き取れなさを例えるなら、

『ぐるり』と同じ2008年の『L change the WorLd』で、

二階堂真希（演：福田麻由子）の父役、

↑（上）作品不明
（中）作品不明
（下）『桜、ふたたびの加奈子』（2013）

鶴見辰吾が、娘を守るため自ら死を選びウイルスを注射。

発症によりもがき苦しむ中、何かを必死に伝えるが、

何を言ってるのかさっぱりわからず、

とにかく『ぐるりのこと。』がトラウマで、

『万引き家族』でもリリー・フランキーのセリフが聞き取れなかったらどうしよう、

と心配したが杞憂に終わった。

セリフ以外にも、

たたずまいとか表情、

肉体もいい役者です。

安藤サクラ

皆さんは、安藤サクラのデビュー作をご存知ですか？

いやいや、

『愛のむきだし』（2009） より前で、

なぜか？フィルモグラフィーでは筆頭になっている、

『長い散歩』（2006）とかのウエイトレス役兼脚本でもなくて、

たぶん

『風の外側』（2007） の真理子役なんですよ。

2007年に父・奥田瑛二が監督を務める映画『風の外側』に、

クランクイン直前に降板した主演女優の代役として出演しデビュー。

『風の外側』には両親が出演しているほか、姉・桃子も助監督として参加している。

Wikiにもない、この奥田瑛二監督作、

試写で観たんですけど、

珍品でした。

安藤サクラは主演なんだが、

すごいヘンな役で、

「よくも奥田瑛二は、娘にこんな役を演（や）らせたよな」

と驚いたし、その役に適任とも思わなかったが、

急遽の代役だったのかと「なるほど」

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その後も

『愛のむきだし』（2009）

『色即ぜねれいしょん』（2009）

『クヒオ大佐』（2009）

と、2009年の出演作はどれもヘンな役か、

「どこに出てたっけ？」のチョイ役。

実に久々に、

『万引き家族』で再見した安藤サクラは、

ヘンじゃなかった。

いや、たしかに世ズレはしてるんだが、

言ってることと、やってることは真理を突いていて、

かなりまとも。

安藤サクラの出演作中、

もっとも彼女らしく輝いているのではないか。

松岡茉優

「おはガール」時代（2008年4月7日 - 2010年3月26日）も知らず、

「あまちゃん」（2013）も放送年末のダイジェストしか見ていないため、

松岡茉優（まつおか・まゆ）は、お笑い番組の司会でしか知らなかった。

『愛のむきだし』（2009）

『桐島、部活やめるってよ』（2012）

——にも出てたそうだが全く印象がない。

左利きで胸が豊かと言う点で、

「海街diary」の夏帆（かほ）と似通っているが、

どっこい、

あちらに松岡は不適任だし、

こちらに夏帆も違うところが、

改めて是枝作品のキャスティングの素晴らしさを物語る。

※子役について書くとネタバレになるので省略します。

樹木希林

なにしろ樹木希林は暴走女優で、

本人の勝手に任せると、

竹中直人と同様に始末に負えなくなる。

『リターナー』（2002）でノートPCを手前に置いた姿のウソ臭さとか、

どうせ使いこなせないくせに…。

『東京タワー 〜オカンとボクと、時々、オトン〜』（2007年）なんて、

今では誰もふり返らない映画が、

日本アカデミー賞を総獲り。

• 第31回日本アカデミー賞（2008年2月15日発表）
  • 最優秀作品賞：「東京タワー 〜オカンとボクと、時々、オトン〜」
  • 最優秀監督賞：松岡錠司
  • 最優秀脚本賞：松尾スズキ
  • 最優秀主演女優賞：樹木希林
  • 最優秀助演男優賞：小林薫
  • 優秀主演男優賞：オダギリジョー
  • 優秀助演女優賞：松たか子
  • 新人俳優賞：内田也哉子

日本アカデミー賞受賞を巡る出来レース騒動

その年、多くの賞レースで賞を総なめにしていた『それでもボクはやってない』に全く票が入らず、

日本アカデミー賞主催の日本テレビが出資した本作が賞をほぼ独占するという不自然な結果だった。

この結果に、国内映画関係者・映画ファンから、

審査員による不正な票操作が行われたのではないかという意見が挙がった。

最優秀主演女優賞を受賞した樹木希林も受賞時のインタビューで

「これは組織票だ、この結果はおかしい」と審査結果を痛烈に批判し、

作品賞や監督賞をはじめほとんどの受賞は不当だと話して、会場は騒然となる。

後日、樹木希林は雑誌インタビューでも「あの結果は私も納得していない」と語った。

——となっているが、私の記憶では、

授賞式の樹木希林は、ただ大喜びしてたけどなあ。

式を見てるこちらが、

「…んだよ、衝撃作の『それでもボクは〜』はスルーで、

なんでユルユル甘々の『東京タワー』ばっかり受賞なんだよ」

と苦々しく画面を見つめていた反発心からの記憶違いか。

とにかく樹木希林の、

うろたえるほどに喜ぶ様子が、

竹中直人が、

『ウォーターボーイズ』（2001）とかでやった、

場面つなぎの謎の演技を思い出させて、

イライラさせられたのかも。

それやこれやで、

リリー・フランキーの“聞き取れないセリフ恐怖症”と共に、

樹木希林の、“個人解釈の暴走演技恐怖症”もあったが、

『万引き家族』では危惧されたことは全く起こらず、

樹木希林の役者としての良さが存分に引き出されていた。

是枝作品に出演した俳優で、

悔いの残る人はいないと思う。

※本作については、後日ネタバレビューも書く予定です。

※前回は文字数限界もあったので、

一応気づいた点を追加した修正版です。

変更はパープル文字で示します。

『ウルトラマン』の映画／劇場版について、

時系列順に並べてみる。

〈東宝系Ⅰ〉

1967/7/22

長篇怪獣映画ウルトラマン
同時上映

『キングコングの逆襲』

〈東映系〉

1968/7/21
東映まんがパレード

• 太陽の王子 ホルスの大冒険（演出：高畑勲）
• ウルトラセブン（TV版#18「空間X脱出」ブローアップ版）
• 魔法使いサリー（TV版＃77「小さな魔法使い」ブローアップ版）
• ゲゲゲの鬼太郎（TV版第1シリーズ＃5・6「大海獣 前・後編」ブローアップ版）

〈サークロラマ〉

1969/3/21

ウルトラマン・ウルトラセブン モーレツ大怪獣戦

〈東宝系Ⅱ〉

東宝チャンピオンまつり

【1971年夏期】

1971/7/24

• ゴジラ対ヘドラ（新作）
• 帰ってきたウルトラマン
• いなかっぺ大将 猛獣の中にわれ一人だス、オオ!ミステークだス
• みなしごハッチ 傷だらけのバレリーナ
• 日本むかしばなし わらしべ長者

【1971年冬期】

1971/12/12

• ゴジラ・モスラ・キングギドラ 地球最大の決戦（『三大怪獣 地球最大の決戦』の短縮再編集版リバイバル作品）
• 帰ってきたウルトラマン 竜巻怪獣の恐怖
• いなかっぺ大将 猫も歩けば雀に当たるだス、当たるも当たらぬも時の運だス
• みなしごハッチ 忘れな草に願いをこめて
• マッチ売りの少女

【1972年春期】

1972/3/12

• 地球攻撃命令 ゴジラ対ガイガン（新作）
• ミラーマン
• 帰ってきたウルトラマン 次郎くん怪獣にのる
• 樫の木モック
• みなしごハッチ ママにだかれて
• 天才バカボン 夜まわりはこわいのだ

【1973年夏期】

1973/8/1

• 怪獣島の決戦 ゴジラの息子（短縮再編集版リバイバル）
• レインボーマン 殺人プロフェッショナル
• ウルトラマンタロウ ウルトラの母は太陽のように
• 科学忍者隊ガッチャマン 火の鳥対人喰い竜
• おもちゃ屋ケンちゃん よそではいい子
• 山ねずみロッキーチャック ロッキーとポリー

【1973年冬期】

1973/12/20

• キングコングの逆襲（短縮再編集版リバイバル）
• 侍ジャイアンツ ほえろバンババン
• ウルトラマンタロウ 燃えろ!ウルトラ6兄弟
• 山ねずみロッキーチャック がんばれチャタラー
• エースをねらえ! テニス王国のシンデレラ
• 科学忍者隊ガッチャマン 電子怪獣レンジラー

【1974年春期】

1974/3/21

• ゴジラ対メカゴジラ（新作）
• ハロー!フィンガー5
• 新造人間キャシャーン 不死身の挑戦者
• ウルトラマンタロウ 血を吸う花は少女の精
• 侍ジャイアンツ 殺生河原の決闘
• アルプスの少女ハイジ

〈松竹系Ⅰ〉

1979/３/17

実相寺昭雄監督作品ウルトラマン

一部地域で同時上映

1979/3/17

ウルトラ６兄弟VS怪獣軍団

東京地区で同時上映

1979/4/28

ウルトラマンレオ レオ兄弟対怪獣兄弟

1979/7/21

ウルトラマン怪獣大決戦

同時上映

ウルトラマンレオ かなしみのさすらい怪獣

1984/3/17

ウルトラマンZOFFY ウルトラの戦士VS大怪獣軍団

同時上映

ウルトラマンキッズ M7.8星のゆかいな仲間

1984/7/14

ウルトラマン物語

同時上映　アニメちゃん
 

〈東宝系Ⅲ〉

1989/4/28

「ウルトラマン大会（フェスティバル）」

ウルトラマンUSA

↑1989年4月「29日」が公開日になってるが、実際は28日。
『ウルトラマンUSA』『ウルトラマン』『ウルトラマンA 』の合間に、

数分の解説アニメが挿入され、そこをウルトラマンキッズが担当した。

同時上映

ウルトラマン 恐怖のルート87

ウルトラマンA 大蟻超獣対ウルトラ兄弟

ウルトラマンキッズ

〈松竹系Ⅱ〉

1990/4/14

ウルトラQ ザ・ムービー 星の伝説

1990/12/15

ウルトラマンG 怪獣撃滅作戦

ウルトラマンG ゴーデスの逆襲

1996/3/9

ウルトラマンゼアス

同時上映

甦れ!ウルトラマン

ウルトラマンカンパニー こちらウルカン特捜(騒)隊で～す!

1997/4/12

ウルトラマンゼアス2 超人大戦 光と影

同時上映

ウルトラニャン 星空から舞い降りたふしぎネコ

1998/3/14

ウルトラマンティガ&ウルトラマンダイナ 光の星の戦士たち

同時上映

ウルトラニャン2 ハッピー大作戦

1999/3/6

ウルトラマンティガ・ウルトラマンダイナ&ウルトラマンガイア 超時空の大決戦

同時上映

ウルトラマンM78劇場 Love & Peace

〈ソニー・ピクチャーズ系〉

2000/3/11

ウルトラマンティガ THE FINAL ODYSSEY

〈松竹系Ⅲ〉

2001/7/20

ウルトラマンコスモス THE FIRST CONTACT

2002/8/3

ウルトラマンコスモス2 THE BLUE PLANET

同時上映

新世紀ウルトラマン伝説

2003/8/2

ウルトラマンコスモスVSウルトラマンジャスティス THE FINAL BATTLE
 

同時上映

新世紀2003ウルトラマン伝説 THE KING'S JUBILEE
 

2004/12/18

ULTRAMAN (映画)

2006/9/16

ウルトラマンメビウス&ウルトラ兄弟

2008/9/13

大決戦!超ウルトラ8兄弟

〈ワーナー・ブラザーズ系〉

2009/12/12

大怪獣バトル ウルトラ銀河伝説 THE MOVIE
 

〈松竹系Ⅳ〉

2010/12/23

ウルトラマンゼロ THE MOVIE 超決戦!ベリアル銀河帝国

2012/3/24

ウルトラマンサーガ

2013/9/7

ウルトラマンギンガ 劇場スペシャル

2014/3/15

ウルトラマンギンガ 劇場スペシャル ウルトラ怪獣☆ヒーロー大乱戦!

2015/3/14

劇場版 ウルトラマンギンガS 決戦!ウルトラ10勇士!!

〈カラー系ショートフィルム〉

2015/8/29

ザ・ウルトラマン ジャッカル 対 ウルトラマン

ウルトラマンフェスティバル2015

で特別上映会が実施された

2015/9/4

ドワンゴとカラーによる共同企画『日本アニメ（ーター）見本市』の第30話として、

内山まもる原作「ザ・ウルトラマン」のジャッカル編を

ショートアニメ化した作品が公開された。

約8分の短編であり、大半のエピソードは省略されているが、

2016/1/15

NHK BSプレミアムで『日本アニメ（ーター）見本市セレクション』の1つとしてテレビ放送された。

〈松竹系Ⅴ〉

2016/3/12

劇場版 ウルトラマンX きたぞ!われらのウルトラマン

2017/3/11

劇場版 ウルトラマンオーブ 絆の力、おかりします!

〈全天周・VR〉

2017/3/18