この記事（多難の見本市『ダンケルク』 IMAX ）の続きで、

波乱の成田旅の後編。

長らくiPhone 5s（ファイブエス）を使い続けて来たが、

発売・入手から4年もたち、

「iPhoneの寿命は3年、Macは4年 ―― Appleより公式発表」

（2016年4月19日）

とのことでもあり、

さすがに使い続けるのはムリになってきた。

それでも、できる限りの延命には務めた。

とりあえずは、へたりきったバッテリーを交換。

さいわい、

iPhone 6／6 Plusからのボディの大型化についていけない層に向けて、

5sと同大、ほぼ同型のSE（スペシャルエディション）が発売され、

バッテリーが5sと共通だったので、

たしか春に交換した。

さて、今年も9月になり、

新型iPhone発表の時期となった。

事前情報がはずれることはなくなり、

新機種はバカ高いというウワサ。

機能アップなんて微々たるもんだし、

とにかくティム・クックの強欲ぶりにはつきあいきれないので、

7（セブン）か7 Plus（セブンプラス）でいいやということで。

9月9日には、地元のauショップでいくらになるのか見積もりをもらい、

機種変には事前の支払いが必要とのことで、

これも何かの報（しら）せと捉え、

バックアップだけは頻繁に行っていた。

そして９月12日。

『ダンケルク』は、

クリストファー・ノーラン監督作にしては上映時間106分と短いので、

気に入れば２回連続で観ようかなとも考えていたが、

そこまで感心せず、

時間がいたずらに余る事態に。

ほんじゃあ、

auショップを探して、とりあえず寄って見ようと思い立った。

「たしかここらへんにあったはず」の、

イオンモール近くの店（千葉県成田市ウイング土屋261）がなくなっていて、

ヒューマックスシネマのすぐ近くに移転していたのに気づかず、

千葉県成田市ウイング土屋87

京成成田駅まで戻って来てしまったので、

駅に近い成田店に行くことに。

入店して、

「iPhoneの機種変」と用件を伝えれば当然、

「今晩深夜２時の発表まで、何もわかりません」

と新機種の件だと受け取られるが、

iPhone 7／７ Plusが希望で、

見積もりも取ってある

ということで、

具体的な相談に。

地元店と異なり、先払いなしだったので、

購入を決めた。

7か7 Plusかだが、

大きな表示画面が必要だからPlusの方にして、

256ギガがこの店に在庫でなかったので128ギガに。

色は発売当初はなく、後から追加された真っ赤がネット閲覧で気になっていたら、

たまたま１つだけ在庫があったので、

このレッドに決めた。

担当の店員さんは、

立て板に水で、

聞けばもう勤続５年と、auショップでは異例のベテラン。

本来は市原店勤務だが、

この日は応援で成田店に来たんだとか。

私が千葉県民だった2002年までとは、

市原も様変わりしたそうで、

TOHOシネマズを擁する、

アリオ市原が、五井駅を最寄りに、2013/11/28にオープン。

もう「何もない町、市原」ではないそうな。

この部分（パープル表示）だけ、

シネコンウォーズ（４）

で、この記事（千葉・埼玉シネコン変遷史／シネコンウォーズ・２ ）の補完。

今調べたら、

クルマでよくでかけた、

トイザらス市原店は、

2015/12/12に閉店したらしい。

隣接していた大型スーパー（※追跡不能：情報求む）も運動公園になっている。

トイザらスといえば、アメリカ本社は破産間近らしいが、

不振の原因の一つに、

長年にわたって売り場面積を占有しながら、

まったく売れないＳＷトイがある。

『フォースの覚醒』の功罪の「罪」には、

オモチャに全く魅力がないことも挙げられるが、

ルーカスフィルムの現社長キャスリーン・ケネディには、

そういう判断基準が皆無らしく、

会社に深刻な副次的損害をもたらした張本人であるＪ・Ｊエイブラムスを、

『エピソードⅨ（９）』の監督に再起用することに、

なんのためらいもないようだ。

エイブラムズを監督に据えるリスクは、

一般ファンの方が、よほどわきまえている。

『エピソード９』監督を解任されたコリン・トレヴォロウの前作

『ジュラシック・ワールド』（2015）は、

2017年8月4日放送の日テレ版、

つまり『ガーディアンズ・オブ・ギャラクシー』のスター・ロードことクリス・プラッツが山本耕史、

無駄にデカ乳のブライス・ダラス・ハワードが、その点では対極に位置する仲間由紀恵でやりなおされた吹替版しか観てないが、

『ジュラシック・パーク』（1992）以来の伝統で、

「どうせ空疎なオバケ屋敷映画だろ」

と見くびっていたのに、

意外や押さえ処を外しておらず感心した。

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新種のハイブリッド恐竜インドミナス・レックス（＝手なずけられない暴君）は、

封じ手として放たれたラプターと言葉（恐竜語）を交わし、

それは「ラプターの遺伝子が組み込まれているため」ってことになってたが、

遺伝子でなんでも説明がつくわけなんかなく、

事前にインドミナス・レックスが、

別の個体と会話を交わす経験がないと成立しない。

『スタートレックIV 故郷への長い道』（1986）では、

23世紀には絶滅しているザトウクジラと言葉を交わせない宇宙プローブが荒れ狂い、

プローブを沈静化させる策が練られる。

小説版で、ザトウクジラをクローン再生すればとカーク（かマッコイ）が提案し、

スポックが「会話を習得している絶滅前の個体でなければ」と指摘、

過去への旅に向かう。

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インドミナス・レックスの問題は、

単独で隔離飼育されていたために社会性が育たなかったことで、

「事前に別の恐竜と会話してなきゃ、ラプターとだって話せないじゃん」

と思ったが、

よくよく思い返すと、

当初はインドミナスは２頭いっしょに飼育されていたが、

共食いで片方は死んでいたという前フリがあったことに気づいて、

その抜かりの無さに恐れ入った。

こんな創作的に締まりのある、しっかり者のトレヴォロウが、

『エピソード９』の監督を降ろされたのは、

恐らくは“うるさ型”の彼が、

「そんな辻褄の合わない、いいかげんなことは、ボクの監督する『エピソード９』ではやらないよ」

と、明らかにＳＷとＳＷファンを見下して、ノリだけで走り抜こうとしているケネディと衝突したためだろう。

ケネディは、

フランク・マーシャルと共同プロデュースしてきた自分の作品群とは、

明らかに毛色が異なるＳＷシリーズが、

内容的には遜色ない自分の作品よりもヒットし、人気が持続する理由がわからない。

そこでＳＷに特有の、ファンとの絆や特殊なコミュニティを維持すれば良いんだろうと、

ＪＪと結託して、表層的にＳＷ的なものを羅列した『フォースの覚醒』を2015年末に押しつけ、

思惑通りにまんまとヒットした。

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ところが、「そんなのＳＷじゃねえよ」という、

あからさまに『フォースの覚醒』のやり方を否定する作品が、

ほんの１年後に社内造反の形で『ローグ・ワン』（2016年末）として公開されてしまい、

ＪＪとケネディの面目は丸つぶれ。

だから彼女は『ローグ・ワン』が大キライで、

ファンには早く忘れ去って欲しいと考えている。

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ケネディはさらに、

今年４月に開催されたSWC（スター・ウォーズ・セレブレーション）2017で、

ファンの変質を肌で感じたことだろう。

 

『最後のジェダイ』の予告編をお披露目しても、

お義理程度の拍手と歓声はあっても、

かつての熱狂や興奮はどこへやらという惨状。

 

思えば、

『エピソード１』（1999）

『エピソード２』（2002）

『エピソード３』（2005）

と、「予告編がピーク、本編はトホホ」を３回も経験し、

10年ぶりの『フォースの覚醒』でも状況は変わらずで、

『ローグ・ワン』に至っては、予告編の場面の大半が本編に登場せずでは、

さすがにどんなバカでも、

「もう予告編にはダマされないぞ」

となってくる。

 

一方で『ローグ・ワン』への拒否反応が拭えないケネディは、

次期SW作品も自分に牙をむきかねないと、

疑心暗鬼から監督たちに踏み絵を迫る。

 

『フォースの覚醒』派か、

『ローグ・ワン』派か？

 

まともなクリエーターなら、

当然後者を選ぶから、

次々に粛清されるハメに。

 

2018年公開予定の、

ハン・ソロのスピンオフ映画を監督するはずだった、

フィル・ロードとクリストファー・ミラーは６月に解任され、

先ほどの「無駄にデカ乳女」の父親、

ロン・ハワードに交代。

 

続いてこの９月。

コリン・トレヴォロウもおそらく、

「自分が監督する『エピソード９』は、

『エピソード７』よりも『ローグ・ワン』という模範に倣（なら）いたい」

と言ってケネディの逆鱗（げきりん）に触れ、降板させられた。

※憶測に過ぎず、証拠はありません。

もしもトレヴォロウが『エピソード９』を監督していたら、

『フォースの覚醒』のポー・ダメロンのように、

しばらく画面からご無沙汰だったのが、

何の説明もなく、いきなり再登場するような超ご都合主義はあり得ないだろうが、

それをやらかして平気でいられたエイブラムスが再起用された以上、

同じ過ちがくり返されないという保証はどこにもない。

そんなダメ監督Ｊ・Ｊエイブラムスを、

「再びタッグを組めて興奮しきり」と平気でのたまうダメ社長、

キャスリーン・ケネディつながりで、

保身に走ったトップが会社を滅ぼす例に話をつなぐと、

私が7 Plusを手に入れたその晩深夜の、

ティム・クックの演説には呆れたね。

粉骨砕身した前社長のスティーブ・ジョブズの資産を食い尽くし、

金にあかせたプレスセンター（シアター）が竣工。

図々しく先代社長の名を冠し、

「この完成をスティーブに見せたかった」

と涙を拭う仕草を見せたが、

どうせ「しめしめ、してやったり」と、

うれし涙なんだろう。

結局、実質はiPhone 7sまたはiPhone 7s Plusでしかない、
名ばかりのiPhone 8／iPhone 8 Plusはショボく、

そういう反応を見越して、
もったいぶって登場したiPhone Xは、

事前情報どおりに、クソ高かった。

一度だましやゴマカシに気づいた人が、

ダマされ直すはずがなく、

真相を突いて語る人が続出。

発表会（基調講演）の盛り上がりに欠けるさまは、
『スター・ウォーズ　最後のジェダイ』の公開が間近なのに、

世間がちっとも盛り上がらないのと多々通じる。

というわけで、
9／12にiPhone 7Plusを買ったことに悔いはないが、
発表後に旧機種が一挙に値下がりしたんだから、
タイミングを間違った自分を正当化するために、
「そうするしかなかったんだ」と、状況分析でこじつけている日々。

ドンキで買ったリング付きケース

iPhone7Plus用ジャケットリング付HV耐衝撃 バウト BJI16P03

そもそも、
９月９日に見積もりを出したのは、
ソフトバンクが在庫整理で７を投げ売りしているのを街中で見かけ、
auはどうなのかと来店したら、
「今日から新価格です。私も買い代えました」
という地元店員の言葉に誘導されたから。

ドンキで買ったガラスフィルム。

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成田の店員は好印象だったし、
256ギガは必要なく、
欲しかったレッドも手に入ったし、
値引き特典もフル活用したし、
9月13日以降は、７Plusの特色レッドも256ギガも選べなくなってるしで、
入手にはあのタイミングしかなかったんだと自分を納得させている。

次回買い換えの時に、
今回の教訓も生かせるしね。

もう成田ヒューマックスに向かうのに、

成田スカイアクセスに乗り間違えないのと同じ事である。

教訓：一度ダマされたり失敗した人は、同じ過ちをくり返さないし、

同じ手にダマされ直すこともない。

（以下の白抜き文字は、カーソル移動でお楽しみください）

お前のイカサマは全部バレてんだよ、

サイコパス安倍晋三！

「お前のやったことは、しれっと全部お見通しだ！」

先ほどチラリと登場した、仲間由紀恵の画（え）で締めてみました。

トリック劇場版 ラストステージ

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本記事に入る前に、

前の記事（めぐりあい成田／それまくる話・83／シネコンウォーズ・４ ）の訂正を。

記事公開の時には、すでに現実となっていた、

米トイザらスの倒産。

それに関連して、

2015/12/12に閉店した、

トイザらス市原店がらみで、

隣接していた大型スーパー（※追跡不能：情報求む）も運動公園になっている。

としたが、

地図の上下を読み違えただけで、

運動公園は不動。

スーパーは、

トライアル八幡店と判明。

ところが店舗にさっぱり見覚えがない。

小さいし、

24時間営業だったはずがない。

このページによれば（一部編集）、

——とあり、以前はヨーカドーだったと判明。

上の画像をパクッた、こちらのページによれば、

オープン当時はユニディというホームセンターが併設されていたとか。

閉店状態のヨーカドーの様子。

この跡地にはトライアルだけでなく、

ザ・ガーデンアイルというマンション２棟にも建て替わっている。

ヨーカドー八幡宿店で検索すると、

トライアルよりも出やすい、

「ベイシアスーパーセンター市原八幡店」は、

別の場所にあるので、お間違いなく。

＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊
では、今回の本題。

これ（横須賀・浦賀〈前編←その１を改題〉／場所の記憶・20）の続き。

京急本線の浦賀駅から、横須賀浦賀一郵便局までたどったので、

その先に進みます。

おじさんの家はＸ印のあたりにあって、

通りを登った頂き付近に、防衛大がある。

後述する、

1983年の大学４年の夏。

このおじさん宅を宿舎に、

卒業制作（油絵）の準備にいそしんでいたが、

なぜかこの時、

どこかから紛れ込んできたネコが庭で息絶えていた。

ネコというのは、飼い主に死に際を見せない動物らしいが、

とにかく「いや、うちのネコじゃないから」

ということで、

防衛大の周囲の植え込みに埋めようと考えた。

しかし守衛さんに咎（とが）められ、

やむなくおじさん宅の庭に埋葬するハメに。

ふしぎな思い出である。

私が小学生の頃は、

防衛大に続く斜面に住宅はなく、

畑になっていた。

たしか小四（1971）の頃、

庭の裏手から畑を臨み、

おじさんが鉛の弾を発射する空気銃を持ってきて、

射撃の手ほどきをしてくれた。

言われたとおりに引き金を引き、

おじさんは、「外したな」ともらしながらも斜面に向かい、

手に白いものをつかんで戻って来た。

仕留めたウサギだった。

今でも覚えている、

鮮烈な体験。

周辺はすっかり様変わりしたが、

この思い出の近隣宅の塀は健在だった。

現存するつるや商店に向かう

階段の少し脇に、

かどやという駄菓子屋があって、

↑この階段を下りた先ね…って、誰がわかるか！

そこからの帰り道、

さっきの塀の上で、ネコが交尾していた！

かように動物がらみの思い出が多い横須賀・浦賀だが、

文化との接点が乏しいのにはヘキエキ、悶絶した。

見知らぬ土地で子供が歩いて行ける範囲に書店もなく、

駄菓子屋のかどやを除けば、

×印のあたりにあった、地域向け小規模スーパーにある、

文房具売場のショウワノートくらいしか思い出がない。

今回の画像検索では、

そのものズバリの大きな画像は見つからなかったが、

「スペクトルマン」の梶田達二の絵柄を

↓怪獣手帳の絵柄（シール商品怪獣ハレハレにも使用された）が表紙のノートでした、たしか。

穴が開くほど見回し、

同氏が描くヒーローの拳は、

人差し指が他の指より盛り上がる実際を

反映し切れていないと気づくほど、

退屈しまくっていた、

1971年、小学四年生、10才の夏。

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昭和怪獣画報 梶田達二画集

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それから7年後の1978年10月には、

ながらく入院していたおじさんが他界。

病院から浦賀の自宅にご遺体が戻ると聞いて、

草加から先回りして待機していた。

当日は24日か31日の火曜日だった。

先週がゲキ面白い展開で「続く」だった、

「未来少年コナン」の放送までに帰宅できるかが、

おじさんの死よりも心の中の優先順位が上だった、

高校２年、17才の夏。

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大学の卒業制作の題材に、

海岸を描くと決めて、

1983年の夏休みには、この故おじさん宅に寝泊まりして、

知人の車を借りて、

城ヶ崎まで出かけてはアクリル絵の具で下絵を描いたり、

参考写真を何枚も撮った。

※以下の画像はネットからの拝借で、当時の自撮りではありません。

だからこれ以降、

「ウルトラマン」の「怪獣無法地帯」を見ると、

多々良島の景観に、

「ここって城ヶ崎じゃないの？」と見込み、

ネットで調べたら近くの剱崎（つるぎざき）だったり、

「ウルトラファイト」の縞状の海岸は、

確証はないものの、

城ヶ崎あたりだと睨んでいる。

おじさんの庭付きの平屋はとうのむかしに売却されて、

現在は６軒の新築が建て込んでいる。

最近の浦賀訪問日、

2017/8/19に話を戻すと、

前回（2008年）の足取りを頼りに徒歩で海岸沿いを目指し、

湘南京急バスで「観音崎」へ、

この原稿執筆のために、

ロケ地あれこれを調査中に、

観音埼灯台は、

「ウルトラＱ」の「クモ男爵」

「ウルトラセブン」の「ダン対セブンの決闘」

でロケ撮影されたことを知る。

↓「セブン」劇中映像

↑現在の観音埼灯台

そこから別路線バス（横須賀中央行き）に乗り継いで、

馬堀（まぼり）海岸駅で下車。

この路線バスに乗って気づいたのが、

乗客が降り際に、

運転手に、

「ありがとうございました」とお礼を言っていること。

都内はもちろん、

草加でも考えられない光景だ。

東急の馬堀海岸駅からは、

来た経路を逆戻りした。

横浜駅で下車し、

高島屋で、

特別記念展 ウルトラセブン 放送開始50年記念 モロボシ・ダンの名を借りて

を見る。

展示はヘボく、

館内撮影禁止がうなずける、文化祭の展示とどっこいレベルの内容だったが、

本来の販促目的である、

ブルーレイの画質がひたすらすばらしいことだけは、

よくよくわかった。

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その後、

桜木町のTOCみなとみらい内、

横浜ブルク13を初訪問。

『スパイダーマン：ホームカミング』IMAX 3Dの

8/11に続く2回目の鑑賞。（シアター７　N-19）

ティ・ジョイ、松竹マルチプレックスシアターズ、東急レクリエーション共同事業体のブルク13

は、2010年3月19日開館で、

改修IMAXが、2016年7月１日にオープン。

既存館のiMAX改修の、109シネマと同等のクオリティだが、

違いのわかる客だけを相手と割り切る高級志向らしく、

●３Dメガネの料金は強制的に含まれた2600円。

（109シネマズも同じ。TOHO新宿はメガネ持参は100円引き）

●中央のスペシャルシートは1000円増し

——と、かなりの強気ボッタクリ料金設定。

スペシャルシートは１席しか埋まってなかったよ。

等々、色々と脱線もしましたが、

自分としてはきわめて有意義な浦賀再訪でした。

スケジュール的には、

『エイリアン・コヴェナント』をみるつもりが、

近場では吹替版ばかり上映され、

字幕版との上映時間が合わず、

前に触れたことのある、こちらに。

あさひなぐ

2017/９/24　イオンシネマ越谷レイクタウン　スクリーン３　Ｆ列13席

邦画を観るのは、

２月25日の記事、

「相棒 -劇場版IV- 」（2017） 以来で、久しぶり。

邦画と言えば、

予告編まで含め、

今どうしても作らなくちゃいけない作品なのか、

観なくちゃいけない作品なのかという疑問が拭えない。

『あさひなぐ』だって、そういう部類と言われればそうだが、

アイドル起用で厳しい批評を避ける思惑かと邪推したが、

なかなかどうして、

まともで立派な仕上がりだった。

乃木坂をメインに据えるという縛りがあるにせよ、

「いやいや、高２じゃないでしょ」

の白石麻衣（25）

「それ以上に、高１はありえないでしょ」

の桜井玲香（23）

松村沙友里（25）

等々が、観客がすんなりと劇中に没入するのを阻む中、

「これで乃木坂？」な下ぶくれのルックスでも出演しているだけに、

伊藤万理華（21）が,

演技者としての資質は一番高い。

次に画面をもたせ、緊張感を漂わせるのが、

ライバル校の高１エース役の生田絵梨佳（20）。

主役の西野七瀬（23）は、

斎藤優里（左）と中田花奈（右）は、導入部のみの登場。

役者としては全然ダメでも、

そのたどたどしさが、この役柄とあっていて、

ハラハラしながら見続けるという意味では適役だった。

高１役でも違和感がないのも、

面長でメガネが似合うのも、

舞台版でこの役を演じた齋藤飛鳥より良かったんでは。

このように乃木坂に主役を限るという制約や、

さらに舞台とメンバーを振り分けるという縛りがあっても、

相当に吟味を重ねた好キャスティングなのに対し、

その他の役、特に男性陣は、

適役は他にも見つかっただろうに、

なぜこの人？

という、

↓こんな人や、

薙刀（なぎなた）部の顧問の小林先生は唐突に現れ、終始ジャマモノ感が拭えない。

演じた中村倫也は、スケジュールが合えばウーマン村本でも代役が務まったのではと思うほど、

存在感に欠けると言おうか、据わりが悪いと言おうか…。

↓あんな人のオンパレード。

どうしてこの役に森永悠希が？

『しゃべれども しゃべれども』（2007）の子役でしょ？

岡田斗司夫の子供時代みたいな風貌で、

個性といおうかクセが強すぎ、

白石麻衣の弟役で、主役とのほのかなロマンスが成立するのは、

絶対にこいつじゃないだろ感が、ひたすら続いた。

舞台（姉役は若月佑美）の七瀬公の方が、

はるかに適役なのに…。

ほかにも、

ライバル校の顧問の美人先生役の池田夏希が、

アップで全く映らず、広報スチルさえ見あたらなかったり、

依田理事（角替和枝）に寄り添う審査員？や、

寿慶（江口のりこ）の弟子、

郁林役の藤谷理子等、

映画を観ていて、こちらが注目した役者に限って、

キャスト表に載っておらずたどるのに一苦労で、

舞台版よりことごとく扱いが悪いのも解せない。

そもそもは、

ケンドーコバヤシ先生の

「アッパレやってまーす！」2017/8/16放送分のオススメで、

観ることになった『あさひなぐ』だが、

言っても本人の出演作が、

『さらば愛しの大統領』（2010）だったりするので、　

話半分に受け取っていたが、

たしかに鑑賞後に満足感が残った。

脚本、監督の英勉（はなぶさ つとむ）は、『ハンサム★スーツ』（2008）が初の映画監督作。

『ヒロイン失格』（2015）は、

同時期公開の『進撃の巨人・後編』を完全に駆逐したし、

『あさひなぐ』と公開時期が重なっている『トリガール！』（2017/9/1公開）も評判が良く、

手堅く成功作を生み出せる監督として、

評価すべきでしょう。

しいて問題点を挙げれば、

宮路真春（白石麻衣）は、薙刀の才能とは裏腹に、

補習授業がしょっちゅうな学力不振のキャラなのだが、

教師の「教」の字をそらに書くとき、

画面に顔も収める関係から、

鏡像でなぞっており、

それはどうかなと言う気がしたが、

観てから２日後にようやく気がついた程度なので、

些細なことかも知れません。

あさひなぐ

は、

あさひな　ぐ

あさ　ひなぐ

あ　さひなぐ

ではなく、

あさひ　なぐ

旭　薙ぐ

（「東島 旭＝とうじま あさひが、薙刀をする」の巻）でした。

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「ウルトラマン全戦士超ファイル」

ならびに、

「ウルトラマンギンガＳ超全集」

の電子版から、

正面仁王立ち像＝正仁像をパクる試み。

これこそが当初より「超全集」の貫き続ける方針だから、

まずは間宮尚彦氏に最大限の敬意を払うと共に、

自分は今頃たどりついたのかって話だが、

電子書籍化は、

「超ファイル」が2016/9/2

「ギンガＳ」が2016/11/4

なので、それ以前にはこのやり方はできなかった。

（いや、今だって「やれるからって、やっていいのか」って問題があるのは百も承知ですけど）

では行ってみよう！

※ただしすでに両誌からの複写でネットに流通していて、一定のクオリティが確保されているものは省略します。

初代ウルトラマン 1966/7/10

「ギンガ」客演ＳＤ（スパークドールズ）2013/12/11

『劇場版 ウルトラマンX きたぞ！われらのウルトラマン』2016/3/12の線穴（目の覗き穴がスリット状）モデルの原形。

映画『サーガ』2012/3/24までには、線穴スーツは存在していたらしい。

だが最新モデルは体型がいびつなため、

↓これ（『新世紀ウルトラマン伝説』版2002/8/3）が代表モデルなのは、変わらないと思う。

ゾフィー　1967/4/9

「ネオス」客演　2001/4/21

↑この画像の鮮明なものをようやく入手。

↓これまでは、これが限界だった。

初登場時の「宇宙警備隊員」ゾフィの再現像としては、

『てれびくん』2012年４月号DVD付録で、映画『ウルトラマンサーガ』の前日談、「ウルトラマンサーガ ゼロ&ウルトラ兄弟 飛び出す!ハイパーバトル!!」に登場したスーツも捨てがたい。
 

ウルトラセブン　1967/10/1

「ギンガ」客演　2013/12/11

ＳＤ（スパークドールズ）

↓『ベリアル銀河帝国』モデルのリサイクル。

ウルトラの父　1972/10/6

「ギンガ」客演　2013/8/14

ファザーマント　

↓これと大差なし。

ウルトラマンＴ／タロウ　1973/4/6

「ギンガ」客演　2013/12/18

↓これ（「メビウス」客演）の流れをくむもの。

ウルトラマンコタロウ　1984/7/14

映画『ウルトラマン物語（ストーリー）』

ギンガ客演　2013/8/14

頭身がかなり上がって、『物語』より成長した姿。

この時間差コタロウ２態が並んでいる図が拝めるのは、このブログだけだよ。（拡散歓迎だが）

「クイズダービー」の篠沢秀夫教授みたいな顔。

ウルトラの母　1973/4/20

「ギンガ」客演　2013/8/14

マザーマント？

マザーマントは、おそらく公式名称ではない。

『ウルトラ銀河伝説』の、

眼光がまだら（不均一）な母のマント姿とは印象が異なるので、

アンドロ超戦士（アンドロ警備隊）1981/4/1

アンドロメロス　1981/4/1

※テレビシリーズは1983/2/28

アンドロウルフ　1981/4/1？

※テレビシリーズ初登場は1983/3/1？

アンドロマルス　1982/4/1

※テレビシリーズは1983/2/28

アンドロフロル　1982/4/1？

※テレビシリーズは1983/2/28

グランテクター　1983/4/22

↓こちらの方が大判です。

差がわからないと思うので、下の画像を切り抜き処理。

ようやくグランテクター暗黒時代の終了だ！

メロス装着は、↑これか、

↓これがせいぜいだった。

マルス装着例の

↓これだって、けっこう苦労したんですよ。

ウルトラマンティガ　1996/9/7

マルチタイプ　1996/9/7

『ギンガ』客演（ＳＤ）スパークドールズ　2013/12/11

↓さすがにこちらのオリジナルの方に分がある。

スカイタイプ　1996/9/7

パワータイプ　1996/9/14

胴太のパワータイプの全身像を依然捜索中。

ティガダーク　2000/3/11

「ギンガ」ＳＤ（スパークドールズ）2013/8/14

ティガダークの鮮明な正仁像には、つくづく事欠いてきた。

↑画像が大きければ暗すぎて細部が読み取れず、

↓適正像はサイズが小さい。

イーヴィルティガ　1997/7/5

『ウルトラマンギンガ 劇場スペシャル ウルトラ怪獣☆ヒーロー大乱戦!』客演（バグレー）2014/3/12

↓人形の箱絵から転用したこれを使い回すのも、これで終了か。

ウルトラマンコスモス　2001/7/7

ルナモード　2001/7/7

コロナモード　2001/7/7？

ウルトラマンレジェンド　2003/8/2

ウルトラマンネクサス　2004/10/2

アンファンス　2004/10/2

ジュネッス　2004/10/16

ジュネッスブルー　2005/4/16

ダークザギ　2004/6/1

『ウルトラマンギンガ 劇場スペシャル』客演（SD／スパークドールズ）2013/9/7

↓これまではこのサイズが限界。

ULTRASEVEN X（ウルトラセブンエックス）　2007/10/5

サイズを無視すれば、

ことULTRASEVEN Xに関しては、

↓より適切な画像が他にある。

ウルトラマンゼロ　2009/12/12

ブレスレットのない、基本体のゼロの立ち姿は意外に少ない。

「ウルトラゼロファイト」　2012/8/1

「古布のポンチョ」の正仁像が手に入る日が来るとは！

ストロングコロナゼロ　2012/8/1

↓長い間、お世話になりました。

ルナミラクルゼロ　2012/8/1

↓白抜き処理に着手しないでよかった。

テクターギア・ヘイトリッド　2012/8/19

幻影ストロングコロナゼロ　2012/8/22

幻影ルナミラクルゼロ　2012/8/29

ゼロダークネス　2013/2/13

↓これまでは、これがせいぜい。

シャイニングゼロ　2013/3/13

↓さらば、これまでのシャイニングゼロ画像。

ウルトラマンベリアル　2009/12/12

アーリースタイル　2009/12/12

カイザーベリアル　2010/12/23

↓カイザーベリアルの全身像は、ステージ撮影のこれか、

ゲーム用のＣＧ像か、ソフビ人形しかなかったので、大助かり。

にせウルトラの母　2012/12/12

ウルトラマンギンガ　2013/7/10

↑ウルトラサインがちょいと邪魔だが、

↓これよりは数段マシ。

ウルトラマンダーク（SD）2013/11/27

↓ようやくこれから脱却できる。

ウルトラセブンダーク（SD）2013/12/4

↓これまで苦労したなあ。

カオスウルトラマン　2002/3/30

（バグレー）2014/3/12

↓色が良いとサイズが小さく、

↓大きな画像は色が悪い。

どのみち、完全な全身像ではなかった。

カオスロイドＵ（バグレー）2014/3/12

苦節ウン年？、ようやくカオスロイドの鮮明な全身像が。

思えばここまで、長かった。

↓動画からむりやり転用したこれとか、

↓ステージ写真から強引に抜き出したこれとか、今や懐かしい。

カオスロイドＴ（バグレー）2014/3/12

さらば、

↓貧弱なカオスロイドＴたち。

カオスロイドＳ（バグレー）2014/3/15

これまでは、

↓これとか、

↓これしかなかったんですよ。

ウルトラマンギンガＳ／ストリウム　2014/7/15

↓動画からの抜き焼きのギンガＳよ、さようなら！

ウルトラマンビクトリー　2014/7/15

↑ウルトラサインが体にかぶってるが、

↓これから訣別できる時が来た！

ウルトラマンレオダーク  2014/6/7

アストラダーク  2014/6/7

「ウルトラマンレジェンドステージ2014」第2部に登場。

ウルトラマンギンガビクトリー　2015/3/14

↓正面仁王立ち像にひたすら事欠いていた、ギンガビクトリー。

はなはだ中途半端ですが、

●「全戦士超ファイル」がサーガまでの善玉のみ、

●「ギンガＳ超全集」がギンガビクトリーまでで、

●「ギンガ」「ギンガＳ」とそれぞれの劇場版に再登場した、

悪のウルトラマンのＳＤ版かバグレー版はあっても、

●ビクトリーナイト以降は続刊回しなので、

今回はここまでとします。

やっと観ましたよ！

『エイリアン：コヴェナント』（2017）

イオンシネマ越谷レイクタウン　2017/9/28　スクリーン４　E列　６席

結論から言えば、

これは見逃すわけにはいかない作品でした。

５年前に『プロメテウス』を観た時の、釈然としない思い、

これじゃあ、『エイリアン』（1979）とつながらないじゃん！

が払拭されたからである。

『コヴェナント』を観る限り、

当初から『プロメテウス』が前編、

『コヴェナント』が後編の二部作構想だった

ようなおさまりの良さで、

今度こそ『エイリアン』とつながった一方、

リドリー・スコットが監督していない、

『エイリアン２』（1986）

『エイリアン３』（1992）

『エイリアン４』（1997）

は「なかったこと」にされ、整合性が取れなくなっている。

『プロメテウス』『コヴェナント』の２本が前後編二部作だとすると、

主人公は、巨大企業ウェイランド湯谷（ゆたに）の製造したアンドロイドの第１号にして最高傑作、デヴィッドだと明確になる。

造物主＝クリエイター＝神

と、

被造物＝創られし者＝人間

という普遍（不変）の関係を覆すことができるのは、

被造物だったはずの人間が造物主となり、人造人間＝アンドロイドが創られた時だと、

完成当初から気づいていたデヴィッド（マイケル・ファスベンダー）。

ダビデ像を出してごまかしてるが、シリーズのプロデューサー、ブランディワイン社のデヴィッド・ガイラーからの命名。

なんで断定できるかと言えば、

デヴィッドから創造性を取り除いた次世代モデルの名前がウォルター。

デヴィッド・ガイラーと共に、

ブランディワイン社のプロデューサーに名を連ね続ける、

ウォルター・ヒルに由来する。

デヴィッドに話を戻すと、創造的行為や創作活動にひときわ興味関心を抱く一方、

↑ピアノを弾くのには曲の選択から実際の演奏まで意欲満々。

↑『プロメテウス』では、冒頭に『アラビアのロレンス』（1962）を鑑賞し、

↓イケメンの風貌が共通するピーター・オトゥールの髪型をまねていたデヴィッド。

↑今にして思えば、芸術を理解し、たしなむことこそクリエーターの資質（クリエイティビティ）と考えていたフシも見受けられる。

お茶を入れるなどの従属的、隷属的な単純労働には不満タラタラ。

ピアノ演奏のノリノリの姿勢から一転、ご主人様の注文に、無言、返答なしで従っている。

永遠に生きられる特性のおかげで、

自らがクリエイターになれるチャンスが訪れると、

他の事はどうでもよくなり、

ひたすらその目的達成に向かって突き進む。

そこには、他者との共存という選択肢はなくなり、

むしろ目的実現を阻む障害として、

他者は排除の対象に変わってしまう。

こうして神よりも悪魔に近づいたデビッドの完全目的達成まであとわずか、

というのが『プロメテウス』『コヴェナント』前後編二部作のストーリー骨子なので、

その線に沿う限りは、とてもよくできた作品で面白かったが、

それ以外の要素は添え物に過ぎず、

相当にいいかげんなので、

１作目『エイリアン』を絶対視するむきには、

「○○なはずじゃなかったのか？」

と、リドリー・スコット監督への信頼が揺らいでいるようだ。

↓1作目のチェストバスターに、折り曲げた小さな前肢があるのに気づかず、

↓２作目で激しく動かしているのさえ、違和感を覚えたんだから、

『コヴェナント』のチェストバスターが、

小さなゼノモーフ（ジノモーフ＝以前はビッグチャップと呼ばれていた）に変わってしまったことには、

さすがに「はぁ？」と思ったが、

実はリドリー・スコットにとっては、

そこはどうでもいいところだったりするんだなと感じた。

傑作が生まれ、

名作としてその座が揺るがなくなると、

全てが成功だったとされてしまい、

監督に手柄を独り占めされがちだが、

映画は共同作業だし、

偶然の要素も多々あるわけで、

絶対視や神格化は禁物である。

１作目『エイリアン』には、脚本のダン・オバノンの資質が最も色濃く現れている。

オバノンは南カリフォルニア大学の映画学科に在籍中の1971年に、ジョン・カーペンターと短編作品『ダーク・スター』を共同制作。

この作品の長編リメイク化により、1976年度サターン賞最優秀特殊効果賞を受賞。

当初は監督志望だったが、その前に編集を覚えろ、脚本を書けと指導され、最初に目が出たのが『エイリアン』の脚本で、リドリー・スコットの監督手腕に感服。自分は脚本家に専念することになった。

オバノンにしてみれば、
『エイリアン』の脚本は『ダーク・スター』の雪辱戦のつもりだったらしく、

「登場人物の裏設定なんかどうでもよかった」

と、ひたすらサスペンスホラーとしての作風や、

エイリアンの奇抜な造形にこだわり抜いた。

『エイリアン』公開時は自作への自信が持てずに自宅に引きこもっていたのを呼び出され、

行列や拍手喝采の状況を見て、涙が止まらなかったそうである。

オバノンの流した涙はしかし、

原作者のスティーブン・キングが、『スタンド・バイ・ミー』（1986）の試写を観ている間泣き通しだったり、

野坂昭如が『火垂るの墓』（1988）の試写を観たその晩、

泣きはらして寝付けなかった、

（どちらも覚え書きで出典をたどれず、記憶違いかも知れない）

と言う時の涙とは性格が異なり、

情感を一切廃して、

非情に徹した美学の追究という点では、

デヴィッドのやり口と通じるところがある。

『コヴェナント』を踏まえると、

79年当時の字幕では単に「会社」とされていた１作目の時点ですでに、

画面表示は、厳密には“WEYLAN YUTANI”

ウェイランド湯谷社は、

◎宇宙のどこかに、究極の生物兵器があることをあらかじめ知っていて、

◎発見したら、必ず地球に持ち帰ることが絶対で、

◎人間ではそれをやり通せない場合に備え、アンドロイドをクルーの一人になりすまして紛れ込ませていた

——等々は偶然ではなく、当初の計画通りだったことになる。

だがしかし、2009年に亡くなったオバノンが、

もしも『プロメテウス』と『コヴェナント』を観て、

感涙にむせんだかは、かなりあやしく、

流したとすれば、嘆きの涙だったのではあるまいか。

逆に言うと、

両作共に、オバノンの存命中には世に出るはずがなかった。

タイトルの「コヴェナント」は、プロメテウス（本当の英語読みカナ表記は「プロメシアス」）と同様、

宇宙船の名前、

つまりプロメテウス号、

コヴェナント号

だったわけだが、

とにかく「コヴェナント」とカナ表記のタイトルが発表された時、

「どれだけの日本人が、この単語を知ってんねん」

と、

『マレフィセント』（2014）以来の驚きだった。

コヴェナントといえば、

アーク・オブ・ザ・コヴェナント

（Ark of the Covenant）以外では、

およそ耳にしない単語。

『十戒』（1956）で、モーセ（チャールトン・へストン）がエジプトの暴君ラメセス（ユル・ブリンナー）から同胞のヘブライ人を解放。

シナイ山で神から十戒の刻まれた石板を授かる。

下山すると民衆は享楽に酔いしれ、

モーセは怒りに任せて石板を割ってしまう。

この残骸を収めた箱が、契約の櫃、「アーク・オブ・ザ・コヴェナント」で、

『レイダース／失われたアーク《聖櫃》』（1981）で、

インディ・ジョーンズがナチスドイツと争奪戦を展開する。

『コヴェナント』では、

「我が名はオジマンディアス　王の中の王

全能の神よ、わが業績を見よ　そして絶望せよ」

——という、パーシー・シェリーの詩をデヴィッドが、

自分になぞらえて引用。

これをバイロンの詩と勘違いしていることをウォルターに指摘させ、

デヴィッドが完全無欠な存在でないことが示される。

オジマンディアス（Ozymandias）とは、

古代エジプト王ラムセス２世、

つまり『十戒』でユル・ブリンナーが演じた絶対君主の別名なので、

独裁者から救われた人たちの運命の先に待ち受ける、

神との契約の証が名前に冠されているコヴェナント号は象徴的で、皮肉でもある。

『エイリアン：コヴェナント』の仮題は『パラダイス・ロスト』

ミルトンの「失楽園」のことだが、

大学時代に、この詩を1年かけて読み進める授業を、

２年連続で取ったものの、単位を稼ぐために取った授業なだけで、

自分には「失楽園」に何の興味もないため、

当時もつまらなかったし、ただの一節も覚えておらず、

まさに猫に小判状態だった。

そんなこんなで、

『エイリアン：コヴェナント』は、

色々な教養や基礎知識があればそれに越したことはないが、

別にそれが身についていなくても理解不能な作品じゃないから、

わざわざ予習するまでもないと思いましたとさ。

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毎年、告知とアフターレポートに務めてきた、

DORO☆OFF（どろオフ）だが、

－－－－－　ＤＯＲＯ☆ＯＦＦ　ＥＸＨＩＢＩＴＩＯＮ　Ⅶ　－－－－－－
日時　２０１７年　１０月７日（土）～　８日（日）　２日間開催　入場無料
場所　浅草橋　東商センター　
　　　　http://homepage2.nifty.com/TOSHO-CENTER/　

昨年はささやかな告知にとどめ、

後日のレポートは、あえて記事にしなかった。

これを機に、

昨年の様子を貼り付けておきます。

理由その１

大イベントに変質していた

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もうね、こんな非力なブログで告知するのがおこがましいほど、

大成功、大盛況の一大模型イベントに成長してるんですよ。

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ところが１日目の盛況ぶりに比べ、

２日目の昼は閑散としており、

「さすがに息切れかな」と見くびったのが甘かった。

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別室の講座に来場者が殺到していただけで、

終わったら展示室に押し寄せたため、

まるで満員電車のような混雑ぶりに一変。

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新規の作品も、

この展示会のレベルを知っての参加だけに、

遜色ないと言おうか、

凌駕しているものもかなり多く。

風の谷のナウシカ [Blu-ray]

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理由その２

実はたいへんな事態だった

主要メンバーの一人の出品がなく、

原因は、開催直前に心不全で入院していたから。

さいわい無事に生還。

１日目には会場に姿を見せたが、

とても本調子ではないのが明らかだった。

その方のお住まいは、くしくも私の自宅の隣の市。

この両市の水源となる浄水場の放射性物質による汚染度は、かなり高い。

内山まもる先生（2011年12月1日没）や、

伊藤秀明氏（2013年7月21日没）と同様、

関東首都圏の住人は、

いつ同じことになってもフシギはない。

今年もDORO☆OFFに行けたとしたら、

それだけで相当に幸運なのだと感じている。

見ておくのは生きてるうちだよ。

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＊今日（10/7・土曜）と明日（10/8・日曜）は、

DORO☆OFFです！

「全戦士超ファイル」

「ギンガＳ超全集」

では足りない、いくつかの正面仁王立ちの全身像ゲットのため、

「ウルトラマンゼロ THE MOVIE 超決戦!ベリアル銀河帝国　超全集」

電子版発行2016/9/2

を追加購入。

…なんかドツボにはまってる気もするが…。

前回、文字数限界で載せられなかったものも含め、

今回、供出しておこう。

画像サイズがふぞろいなのは、

小さい方がiPhone 5s、

大きい方がiPhone 7Plus

のスクショ転用のため。

また、最近おろそかになっている、

「ジード」登場の新ウルトラマンたちも、

「超全集」の発売は2018年、

電子版はさらにその先だろうから、

できる範囲でやっておく。

ウルトラの父　1972/10/6

「メビウス」客演　2006/4/8

「メビウス」以降は、ファザーマント着用が大半だった。

ウルトラマンレオ　1974/4/12

ウルトラマント　2010/11/26

『ウルトラ銀河伝説外伝 ウルトラマンゼロVSダークロプスゼロ』

ウルトラマンジョー／ジョーニアス　1979/4/4

ウルトラマンUSA　1989/4/28

この３人に関しては、画像サイズにこだわらなければ、

より適切な正仁像が見つかる。

ウルトラマンチャック　1989/4/28

ウルトラマンスコット　1989/4/28

目の発光の有無も重要なポイント。

ウルトラウーマンベス　1989/4/28

ウルトラマンＧ／グレート　1990/9/25

↓どのみち目は発光していないので、こっちの方がいいでしょう。

ウルトラマンパワード　1993/12/5

これは開米プロ製の素材積層版で、

劇中のスーツは、１回ごとに型抜きした使い捨てタイプだったので現存しない。

ウルトラマンネオス　1995/6/1？

↑パイロット版のネオスとセブン21。

「ウルトラマンネオス」登場　2000/11/22

↑これはネオスの正面仁王立ち像のベストショットとは言い難い。

とはいえ、代わりに事欠いている。

ウルトラセブン21／ツーワン　1995/6/1？

「ウルトラマンネオス」登場　2000/11/22

↓色味はこちらの方がいい。

ウルトラマンゼアス　1996/3/9

ウルトラマンシャドー　1997/4/12

シャドーは悪のウルトラマンなので、「全戦士超ファイル」にも全身像が未掲載。

ウルトラマンガイア　1998/9/5

Ｖ１　1998/9/5

Ｖ２　1999/3/6

ＳＶ（スプリームヴァージョン）　1999/3/6

ウルトラマンアグル　1998/9/19

Ｖ１　1998/9/19

Ｖ２　1999/6/19

ウルトラマンコスモス　2001/7/7

ルナモード　2001/7/7

↑「超ファイル」

↓「劇場版ウルトラマンコスモスファーストコンタクト超全集」サンプルページから。

コロナモード　2001/7/7？

↑「超ファイル」

↓「劇場版ウルトラマンコスモスファーストコンタクト超全集 」サンプルページから。

※同一画像のサイズ違いです。

エクリプスモード　2002/1/26

スペースコロナモード　2002/8/3

↑※なぜか「全戦士超ファイル」には、全身像が未掲載。

フューチャーモード　2003/8/2

ウルトラマンジャスティス　2002/8/3

スタンダードモード　2002/8/3

クラッシャーモード　2003/8/2

ウルトラマンノア　2004/2/1

「全戦士超ファイル」

「ベリアル銀河帝国超全集」ノアの神 2010/12/23

ウルトラマン ザ・ネクスト　2004/12/18

アンファンス　2004/12/18

ジュネッス　2004/12/18

ダークメフィスト　2005/1/8

エタルダミー　2015/3/14

初登場から10年後、エタルダミーとして『劇場版ギンガＳ』に再登場したが、あいにく「ギンガＳ超全集」には正仁像は掲載されず。

ウルトラマンマックス　2005/7/2

ウルトラマンゼノン　2005/9/24

ウルトラマンメビウス　2006/4/8

メビウスブレイブ　2006/8/5

メビウスインフィニティー　2006/9/16

メビウスバーニングブレイブ　2006/10/28

メビウスフェニックスブレイブ　2007/3/31

ウルトラマンゼロ　2009/12/12

テクターギア・ゼロ　2009/12/12

ウルトラゼロブレスレット　2010/12/23

「全戦士超ファイル」

ウルティメイトゼロ　2010/12/23

↑「超ファイル」

オーブ エメリウムスラッガー　2017/1/19

厳密にはゼロではなく、オーブのバリエーション。画像はネットからのサルベージ。

※映像作品初出は2017/3/11

ウルトラマンゼロビヨンド　2017/8/26

「ウルトラマンフェスティバル2017」ウルトラバトルステージ第２部　2017/8/9に先行登場。

ニセウルトラ５兄弟（ＳＲチーム）2010/11/26

ニセゾフィー（ＳＲ）　2010/11/26

ニセウルトラマン（ＳＲ）2010/11/26

ニセウルトラ５兄弟のセブン（ＳＲチーム・量産型）　2010/11/26

ニセウルトラマンジャック（ＳＲ）2010/11/26

ニセウルトラマンエース（ＳＲ）2010/11/26

ダークロプスゼロ　2010/11/26

テクターギア・ブラック　2010/5/1

ダークロプス（量産型）　2010/12/23

ウルトラマンベリアル　2009/12/12

「全戦士超ファイル」にアーリースタイルはあっても、

悪のウルトラマンは除外されているので、基本体の正仁像はなく、

↑この画像はネットからサルベージ。

↓「ギンガＳ超全集」に、「ゼロファイト」で復活したこの姿と、

↓『劇場版ギンガＳ』のエタルダミーが掲載されているにとどまる。

エタルダミー　2015/3/14

カイザーベリアル　2010/12/23

ベリアル融合獣

スカルゴモラ　2017/7/8

サンダーキラー　2017/8/5

ペダニウムゼットン　2017/9/16

『ウルトラマン フュージョンファイト!』のみに登場

禍々アークベリアル　2017/7/6

キングギャラクトロン　2017/9/7

ウルトラマンサーガ　2012/3/24

ウルトラマンナイス　1990/10

Dr.エッグ　2012/4

ウルトラマンジード　2017/7/8

ジード プリミティブ　2017/7/8

作品初登場は、「ウルトラファイトオーブ」最終話2017/6/3

ジード ソリッドバーニング　2017/7/22

ジード アクロスマッシャー　2017/8/5

専用武器ジードクロー　2017/8/12

↓どのタイプでも使えるところが新しい。

ジード マグニフィセント　2017/9/23

「ウルトラマンフュージョンファイト！」カプセルユーゴー2弾　2017/9/7に先行登場

父のウルトラホーン（角）とゼロスラッガーが融合すると、

父やゼロより、ニセ・セブン７人衆の一人に似てしまったという皮肉。

ジード ロイヤルメガマスター　2017/10/？

正仁像の大判画像は、今後の公開が待たれるところです。

以下は『ウルトラマン フュージョンファイト!』のみに登場

カプセルユーゴー第１弾

ジード シャイニングミスティック　2017/7/6

※なぜか類似ビジュアルが２種類ある。

ジード トライスラッガー　2017/7/6

カプセルユーゴー第２弾

ジード ムゲンクロッサー　2017/9/7

ジード ブレイブチャレンジャー　2017/９/７

今回は、こんなところです。

本日のお題はストームトルーパー。

久しく取り上げなかったこともあり、

日本語で情報が一番凝縮しているのは、

「映画秘宝」2017年１月号

 

 

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それを読めば事足りるが、

なるべくかぶらないようにまとめると、

まずはリズ・ムーア（Liz Moore）に言及せざるを得ない。

 

＊以下は断片的な情報をまとめて推論したもので、

参考文献のない箇所も多数。

誤認の可能性を残します。

 

1944年9月15日生まれ、

生え抜きの天才女流彫刻家／画家のリズ・ムーア。

 

ロンドンのキングストン美術学校（Kingston Art School） で絵画と彫刻を学び、

1960年に国立芸術／デザイン科（the National Diploma of Design）に進学。

同級生にエリック・クラプトンがいた。

 

16才だった当時の彼女の絵は、

『スージー・ウォンの世界』（1960）に使われている。

 

今回、何点ぐらい、どんな絵が使われているのか調べるために、

ネットでこの映画を観てみたら、字幕なしでもけっこう面白かった。

 

主人公の画家、ロバート・ローマクス（ウィリアム・ホールデン）が描いたものとして、

劇中に登場する絵が全てリズ・ムーアのものなら、

かなりの点数を手がけていることが判明。

 

当初はスケッチ。

 

最初の油絵は、香港人のモデル、スージー・ウォン（ナンシー・クワン）から「似ていない」と評される。

クワン自身は中国人で建築家の父と、スコットランド人でモデルの母の間に生まれたハーフ。

 

それでもスージーはまんざらでなく、

同僚を描いたものまで仲間に自慢する。

画家役なのにウィリアム・ホールデンに絵心が全くないのは、

絶対に黒を置くべきでない額に塗りつけていることでも明らか。

演じた役者の画力とは裏腹に、

劇中のロバートは赤児や母子像をたくさん描くうちに、

東洋人を描き分けられるようになり、

スージー本人に生き写しの絵を、ものにできるようになる。

——という腕前がめきめき上達するプロセスを、

きちんと描き分けられるプロの画家に、

これだけの点数を依頼すれば、かなりの額が必要になる。

 

そこでまだ16才の学生、

リズ・ムーアに白羽の矢が立ったわけだが、

難なくこなしただけでなく、

当時42才のウィリアム・ホールデンが、

40才の役で描いた絵として、

観客に違和感を抱かれるどころか、

反対に説得力を持たせたのだから恐れ入る。

 

1966年の記録映画アーカイブには、

22才頃のリズ・ムーアが、ビートルズの胸像を製作する様子が収められている。

造形の腕前もさることながら、

リズ本人の若さと美貌にも注目が集まり、

先述のニュース映像や新聞記事にも取り上げられた。

 

美術畑の人ならわかるが、

アーティストは平面派の画家か、

立体派の彫刻家に大別され、

どちらかが得意だと、どちらかが不得手な傾向がある。

 

双方に秀でた例はミケランジェロが有名だが、

とにかくレアケースで、

その意味でもリズ・ムーアは逸材だった。

 

リズはビートルズ胸像で脚光を浴びた1966年に、

『2001年宇宙の旅』（1968年公開）に参加。

 

クラヴィウス月面基地の地表なども手がけたが、

 

↓ヒトザルの造形作業で頭角を現し、

現場主任の特殊メイクアップアーティスト、

スチュアート・フリボーンや、

監督のキューブリックにまで一目置かれるようになり、

ラストに登場するスターチャイルドの造形を一任される。

進化した人類の赤児／胎児として、

頭部を大きめに造形。

顔つきは進化前のボウマン船長役、キア・デュリア（＝ケア・ダレー／ケア・デュリアとも表記されるが、正確な発音はキア・デューレイ）に似せた。

可動部はガラス製の眼球のみで、その仕掛けはブライアン・ジョンソンが担当した。

 

廃棄されたと思われていたスターチャイルドの約76センチモデルは、

キューブリックの死後に、

同氏の膨大なプロップ（映画の小道具）コレクションから発見され、

現在は各国の巡回展でお披露目されている。

　

スターチャイルドの写真は、

ポスターや関連書の表紙、大型広告看板、ＣＤやＤＶＤに多用されたが、

リズ・ムーアは末端スタッフ扱い、

22才で従事しながら未成年と誤認されたか、

『2001年』にはノークレジット。

 

しかしキューブリックの覚えは良く、

次回作『時計じかけのオレンジ』（1971）でも起用され、

それがわざわざ新聞記事になるほどに。

 

↓女性の裸身を模したテーブルが、リズ・ムーアの作品。

『時計じかけ』のプロダクションデザイナーはジョン・バリーで、

リズの才能を高く評価し、

自分が『スター・ウォーズ』を手がける際に声がけして、

リズ・ムーアは、

1975年10月6日から働き始めた。

 

最初に着手したのは

C-3POで、

ラルフ・マクォーリーも、

「自分の原案なんかよりも、

まさに、“目が点”の、終始驚いたような表情が秀逸で、

ジョン・バリー以下のスタッフの功績」

と認めているが、

これまでずっとリアリズム一辺倒で、

具象絵画や具象彫刻しか手がけてこなかったムーアにとって、

キャラクターマスク造形は未知の領域。

 

当時のイギリス／アメリカの映画製作の現場では、

日本のテレビの子供向け番組じゃあるまいし、

「ウルトラマン」（1966）や「仮面ライダー」（1971）のような、

硬質キャラクターマスク専門の造形師などいなかったから、

とにかく暗中模索の連続で、

頭部デザインの最終決定までに、かなり手こずった。

↓笹野高史かっ！

↓キュラソ星人かっ！

このペースだと、

残りの主要マスクキャラ、

ストームトルーパーもダース・ベイダーも

納期に間に合いそうもなく、

ベイダーよりも先に撮影が迫るトルーパーは、

別の人に担当させることも検討されて、

造形コンペが実施された。

 

↓画面左がリズ・ムーア作。

右のヤッターマン等のタツノコギャグメカみたいに珍妙な造形は、

ニック・ペンバートン（Nick Pemberton）作。

↓ペンバートンは、マクォーリーの原案だけを与えられて立体化したのに対し、

ジョン・バリー秘蔵っ子のムーアには、

C-3PO頭部造形の際に、

キュラソ星人の資料が提供されたのと同様、

＊当時流通していた怪獣図鑑には、キュラソ星人の実物写真は未掲載で、

たいてい成田亨のデザイン画で代用されていた。

↓それを参考にしたのは間違いないが、

具体的な書名までは特定できていない。

 

ルーカスからジョン・バリーに託された、

マシンガンデスパーの画像にも助けられて、このコンペも勝ち抜き、

少々手が遅かろうと、仮面キャラは全部、

仕上がりが他の追随を許さない、

リズ・ムーアに任せるしかないという結論にいたった。

 

一方、選に漏れたペンバートンは、

自宅の近所に住む、

真空成型の専門業者アンドルー・エインズワースを、

マスク量産職人として衣装担当のジョン・モロに紹介した。

 

1975年10月6日から働き始めたリズ・ムーアだが、

1975年末までに作業を放棄してしまう。

シェパートンスタジオの敷地内で撮影されたリズ・ムーア。

 

当時の彼女の恋人、

1946年生まれでリズより２才ほど若いジョン・リチャードソンは、

『007 カジノロワイヤル』（1967）で業界入りした、

映画の特殊効果（特撮ではなく、現場の特機や装置）職人だった。

 

その彼が『遠すぎた橋』（1977）の特殊効果スーパーバイザーとして、

オランダに長期遠征することになり、

一緒に来ないかと誘われると、あっさりとSWの造形作業を投げ出し、

ホイホイとついて行ってしまった。

 

これにあわてたSW製作陣は、

わざわざ彼女のためにオランダ国内に造形作業所まで用意したが、

リズは全く手をつけず。

 

察するに、これまでの造形作業とはあまりにもかけ離れていたため、

自分のやり方が正解か確信がさっぱり持てず、

くわえて、

ファインアート（純粋美術）の教育をみっちり受けて、

実在の人物モデルに忠実な絵や彫刻に変換するのはお手の物でも、

なにしろ仮面造形の経験値がゼロだったため、

他者の既存造形物（の写真）に頼らざるを得ない「模刻」という行為が、

アーティスト気質にそぐわず、

SWの造形作業から解放されるなら、

何であろうと飛びついたのかも知れない。

これでは、
1976年3月22日のチュニジアが皮切りの本編撮影までに間に合わないのは確実。

↑最初に撮影されたサンドトルーパーは、設定上はストームトルーパーのバリエーションだが、実際のマスクとスーツは、ストームトルーパーの未完成形＝プロトタイプだった。

そこでやむなく、

別の代役造形師が探され、

1976年の１月に、エルストリー・スタジオ専属のベテラン造形職人、

アーサー・ヒーリー（Arthur Healey）から依頼を受けた門下の若手ブライアン・ミュアーが、

当初は６週間契約で雇われ、

最終的に５ヶ月＝20週をほぼ休みなしで取り組むハメに。

 

ミュアーといえばダース・ベイダーの生みの親（造形師）だが、

来日時に本人に確かめたところ、

ベイダーのデザインの元ネタになった、

血車魔神斎（魔人斎）の写真は見ておらず、

この写真は、ルーカスからプロダクションデザイナーのジョン・バリー、

ジョン・バリーから衣装デザイナーのジョン・モロ止まりだったらしい。

 

ミュアーは何よりも先に、

撮影が迫って急務で、

リズが未着手だったトルーパーのアーマー（装甲服）を完成させた。

量産は先述の流れから、

アンドルー・エインズワースの工房、

シェパートン・デザインスタジオに一任される。

 

一方、リズ・ムーアは夏になっても、

一人息子をイギリスの親類に預けたまま、オランダに依然滞在。

 

これがバチあたりだったのか、

1976年８月13日に、

乱暴な運転で知られるリチャードソンのクルマの助手席に同乗していて、

対向車に激突。

 

32才を目前に、

生誕の地を離れた異国オランダで息を引き取った。

 

リチャードソンもしばらく入院したが、

現在も健在で、「ハリポタ」シリーズ全８作にクレジットされている。

 

リズ・ムーアの粘土原型のまま、
左右非対称で微妙に歪んでいるストームトルーパーのヘルメットには、

主役級、クローズアップ用に用意されたヒーロー（左）と、

その他大勢の背景用のスタント（右）の２タイプかあり、

↓左がスタント、右がヒーロー。

●スタントの方が大きく、原形のディテールも引き継がれている。

●ゴーグルのレンズは、スタントは平板状で、ヒーローはふくらみのある凸型。

●への字口の塗装、歯の数が異なる。

 

ヘルメット脇のストライプは青色のステッカー。

↓手前のトルーパーはステッカーを貼り忘れ。

 

続編ESB『帝国の逆襲』（1980）でも、

1作目のメットを補修や再塗装でしのいだが、

↑手甲のみ、スノートルーパーのものに変更。

↓グレイのへの字口やストライプは黒く塗り直された。

ROTJ『ジェダイの復讐』（当時邦題・1983）でさらに数が必要になり、

追加製作される際、

↓従来のイギリス製メットは大きめで、体格の良い役者がかぶらないと頭でっかちに見えるうえ、演者の動きにワンテンポ遅れ気味だったため、

↑幅詰めをして面長になり、この修正はアメリカのILMで行われた。

 

ROTJの頃には、『SW』『インディ・ジョーンズ』両シリーズの連続ヒットで、

ルーカスフィルム／ILMは潤い、

米国自社内に衣装部門をかまえるようになって、

イギリスの委託業者を顧みなかった。

 

1997年の夏、『特別篇』三部作公開の年に、

北九州スペースワールドのSW展オープニングで会った、

『ジェダイ』〈特別篇〉で複数のマスクキャラを演じたＲ２オペレーターの一人

ＩＬＭのネルソン・ホールが、

「君は色んなことに詳しいね。だけど社内はそんなじゃなくてさ。そういや最近、ようやくイギリスでストームトルーパーを作った場所を突きとめたんだよ」と言っていた。

 

↓『特別篇』のために増産されたトルーパーは、全てROTJ版が原形。

 

1998年発売の、

ルーカスフィルム公認のドンポスト社製トルーパーマネキンはROTJ版で、

「こんなのホンモノじゃねえ！」

と、マニアには大不評。

 

こうしてルーカスフィルムが、

イギリスのコスチューム事情を放置していたために、

1作目直後の、イギリスの帝国軍コスチュームの状況は、

こちらを参照。

 

501コスプレ部隊やイギリスのプロップ研究家たちが、

「トルーパー原器」を探し求める情熱が、

アンドルー・エインズワースに行き着いた。

 

「せっかく元型があるんなら、

正真正銘のホンモノを出してくださいよ」

とせがまれたのか、

エインズワースは2004年に、

ストームトルーパーのヘルメットやアーマーのレプリカを、

シェパートンデザインスタジオ（SDS）ブランドで販売開始。

 

これを見過ごすわけにはいかないルーカスフィルムは、

2006年に著作権侵害で訴える。

 

エインズワースは、

「トルーパーのマスクは、隣家の風景画家、ニック・ペンバートンの依頼を受けて、

インダストリアルデザイナーである自分がデザイン、造形した」

と、辻褄の合わない偽証を続けた。

 

反証のために当時の事情を知る唯一の人物として、

ブライアン・ミュアーが担ぎ出され、

見返りに「ダース・ベイダーの生みの親」の名誉が公式に与えられた。

 

ミュアーが証拠として、

上掲のトルーパーマスクのコンペ写真を提出すると、

法廷に立ったニック・ペンバートンは、

↓供与されたデザイン画どおりに造形すれば、右側の2010年のeFX社製品のように仕上がるはずが、

↑こんな悲惨な仕上がり（反転像）になったのは、

モリス・マイナー社の自動車部品（右・灰皿の部分／頬脇はマフラー）をあしらって、

英国製の雰囲気を漂わせたかったからだと、見当外れな供述に終始した。

 

この訴訟は英国の最高裁まで争いながら、

エインズワースが毎回（三度）勝訴。

 

ゴミ裁判所によれば、

エインズワース／SDSは、ルーカスと直接雇用契約を結んでいなかったというのも判決の理由らしい。

 

イギリスではルーカスに裁判で勝った英雄扱いで、

エインズワースに捏造された修正歴史を鵜呑みにして、ビデオにまとめる人さえいるし、

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1/537スケールの

改装型／劇場版USSエンタープライズ

NCC-1701/ NCC-1701-A

のプラモデルについては、

2016年11月20日の

DLM（ドンズライト＆マジック）のSOS（大ピンチ）／537にこだわるXIII 

以来。

これだって、緊急事態（DLMの窮状）を報じる記事で、

その前は、2016年5月7日の、

Ｗフィーチャー／537にこだわる理由Ⅻ＋選手権Ⅳ

と、

かなり間が空いてしまったが、

1980年の初版発売から37年、

最後のスペシャルエディションの1991年発売からでも、

今年で26年ものキット絶版状態が続くと、

さすがに新たな作例も制作動画もほとんど見かけなくなった。

今では改装型エンプラと言えば、

何度も再販されている、

ポーラーライツの1/350か、

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それが手に負えない層には、

多くの艦船が同スケールで揃う、

同社の1/1000スケールを意味する。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

※続きはないようです。

 

再販やデカール追加などの構成替えでない,

完全な新製品のSTプラキットは、

メビウスモデルの1/350スケールUSSフランクリンとなりそうだ。

 

 

ところが、

キャプテン・カークをもじった、

キャプテン・クアーク69（CaptainQuirk69）こと、

ジョセフ・メルヴィンが、

唐突に、1/537エンプラの初版、通称スムージーを動画で扱った。

 

↓4:55から。

2017/09/17 に公開

 

ジョセフ・メルヴィンのフェイスブックに、

画像も投稿されている。

 

この人の動画は、

8フィート（244センチ）のスタジオモデルの半分の大きさの、

50インチ（127センチ）の自作モデルで注目し、

３Dソフトとプリンタを自在に使いこなす一方、

伝統の旧来の造形テクにも習熟しているから、

かねてより一目も二目も置いてはいた。

 

その反面、

動画の編集・構成力はお世辞にも褒められたものではなく、

とりわけ最近の動画は、

ランダムにあれをちょっと、これをちょっととつまみ食い、

なにかと「ウハハ」笑いで切り抜ける、

ひたすら気まぐれな姿勢が不可解すぎて、

次第にチェックを怠るように。

 

そこに突然出現したスムージーと、

DLM製改造パーツを越える正確さで各部を改修、

1/537スケールで史上初、

スタジオモデルに忠実な縮小模型を開発するという、

降って湧いたような朗報には驚いた。

 

ただし販売権をクリアするのは、

いろいろとタイヘンらしい。

 

「だけどこの人、前にも1/537エンプラを取り上げてたっけ」と、

根気よく探したら、

↓どうにか見つけた。

6:06から。

2017/04/13 に公開

 

スムージーのことを、

レズニーと呼ぶのは、

当時のamtブランドは、

イギリスのレズニー・プロダクツ傘下にあり、

だから映画１作目『スタートレック』（1979）のキットは、

1980年に、

アメリカのamtブランドと共に、

イギリスのマッチボックスブランドでも併売されたから。

 

2017年になっても、

1/537スケールの改装型エンプラキットの記事が書けたのは何よりである。

モザイク塗装なし、電飾なしで一番美しい作例。

2013年の３月に、ホビートークのフォーラムに投稿された、レッドラインハンター作。

 

追跡記事も続ける所存です！

 

 

この記事（多難の見本市『ダンケルク』 IMAX ）の続きで、

波乱の成田旅の後編。

長らくiPhone 5s（ファイブエス）を使い続けて来たが、

発売・入手から4年もたち、

「iPhoneの寿命は3年、Macは4年 ―― Appleより公式発表」

（2016年4月19日）

とのことでもあり、

さすがに使い続けるのはムリになってきた。

それでも、できる限りの延命には務めた。

とりあえずは、へたりきったバッテリーを交換。

さいわい、

iPhone 6／6 Plusからのボディの大型化についていけない層に向けて、

5sと同大、ほぼ同型のSE（スペシャルエディション）が発売され、

バッテリーが5sと共通だったので、

たしか春に交換した。

さて、今年も9月になり、

新型iPhone発表の時期となった。

事前情報がはずれることはなくなり、

新機種はバカ高いというウワサ。

機能アップなんて微々たるもんだし、

とにかくティム・クックの強欲ぶりにはつきあいきれないので、

7（セブン）か7 Plus（セブンプラス）でいいやということで。

9月9日には、地元のauショップでいくらになるのか見積もりをもらい、

機種変には事前の支払いが必要とのことで、

これも何かの報（しら）せと捉え、

バックアップだけは頻繁に行っていた。

そして９月12日。

『ダンケルク』は、

クリストファー・ノーラン監督作にしては上映時間106分と短いので、

気に入れば２回連続で観ようかなとも考えていたが、

そこまで感心せず、

時間がいたずらに余る事態に。

ほんじゃあ、

auショップを探して、とりあえず寄って見ようと思い立った。

「たしかここらへんにあったはず」の、

イオンモール近くの店（千葉県成田市ウイング土屋261）がなくなっていて、

ヒューマックスシネマのすぐ近くに移転していたのに気づかず、

千葉県成田市ウイング土屋87

京成成田駅まで戻って来てしまったので、

駅に近い成田店に行くことに。

入店して、

「iPhoneの機種変」と用件を伝えれば当然、

「今晩深夜２時の発表まで、何もわかりません」

と新機種の件だと受け取られるが、

iPhone 7／７ Plusが希望で、

見積もりも取ってある

ということで、

具体的な相談に。

地元店と異なり、先払いなしだったので、

購入を決めた。

7か7 Plusかだが、

大きな表示画面が必要だからPlusの方にして、

256ギガがこの店に在庫でなかったので128ギガに。

色は発売当初はなく、後から追加された真っ赤がネット閲覧で気になっていたら、

たまたま１つだけ在庫があったので、

このレッドに決めた。

担当の店員さんは、

立て板に水で、

聞けばもう勤続５年と、auショップでは異例のベテラン。

本来は市原店勤務だが、

この日は応援で成田店に来たんだとか。

私が千葉県民だった2002年までとは、

市原も様変わりしたそうで、

TOHOシネマズを擁する、

アリオ市原が、五井駅を最寄りに、2013/11/28にオープン。

もう「何もない町、市原」ではないそうな。

この部分（パープル表示）だけ、

シネコンウォーズ（４）

で、この記事（千葉・埼玉シネコン変遷史／シネコンウォーズ・２ ）の補完。

今調べたら、

クルマでよくでかけた、

トイザらス市原店は、

2015/12/12に閉店したらしい。

隣接していた大型スーパー（※追跡不能：情報求む）も運動公園になっている。

トイザらスといえば、アメリカ本社は破産間近らしいが、

不振の原因の一つに、

長年にわたって売り場面積を占有しながら、

まったく売れないＳＷトイがある。

『フォースの覚醒』の功罪の「罪」には、

オモチャに全く魅力がないことも挙げられるが、

ルーカスフィルムの現社長キャスリーン・ケネディには、

そういう判断基準が皆無らしく、

会社に深刻な副次的損害をもたらした張本人であるＪ・Ｊエイブラムスを、

『エピソードⅨ（９）』の監督に再起用することに、

なんのためらいもないようだ。

エイブラムズを監督に据えるリスクは、

一般ファンの方が、よほどわきまえている。

『エピソード９』監督を解任されたコリン・トレヴォロウの前作

『ジュラシック・ワールド』（2015）は、

2017年8月4日放送の日テレ版、

つまり『ガーディアンズ・オブ・ギャラクシー』のスター・ロードことクリス・プラッツが山本耕史、

無駄にデカ乳のブライス・ダラス・ハワードが、その点では対極に位置する仲間由紀恵でやりなおされた吹替版しか観てないが、

『ジュラシック・パーク』（1992）以来の伝統で、

「どうせ空疎なオバケ屋敷映画だろ」

と見くびっていたのに、

意外や押さえ処を外しておらず感心した。

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新種のハイブリッド恐竜インドミナス・レックス（＝手なずけられない暴君）は、

封じ手として放たれたラプターと言葉（恐竜語）を交わし、

それは「ラプターの遺伝子が組み込まれているため」ってことになってたが、

遺伝子でなんでも説明がつくわけなんかなく、

事前にインドミナス・レックスが、

別の個体と会話を交わす経験がないと成立しない。

『スタートレックIV 故郷への長い道』（1986）では、

23世紀には絶滅しているザトウクジラと言葉を交わせない宇宙プローブが荒れ狂い、

プローブを沈静化させる策が練られる。

小説版で、ザトウクジラをクローン再生すればとカーク（かマッコイ）が提案し、

スポックが「会話を習得している絶滅前の個体でなければ」と指摘、

過去への旅に向かう。

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インドミナス・レックスの問題は、

単独で隔離飼育されていたために社会性が育たなかったことで、

「事前に別の恐竜と会話してなきゃ、ラプターとだって話せないじゃん」

と思ったが、

よくよく思い返すと、

当初はインドミナスは２頭いっしょに飼育されていたが、

共食いで片方は死んでいたという前フリがあったことに気づいて、

その抜かりの無さに恐れ入った。

こんな創作的に締まりのある、しっかり者のトレヴォロウが、

『エピソード９』の監督を降ろされたのは、

恐らくは“うるさ型”の彼が、

「そんな辻褄の合わない、いいかげんなことは、ボクの監督する『エピソード９』ではやらないよ」

と、明らかにＳＷとＳＷファンを見下して、ノリだけで走り抜こうとしているケネディと衝突したためだろう。

ケネディは、

フランク・マーシャルと共同プロデュースしてきた自分の作品群とは、

明らかに毛色が異なるＳＷシリーズが、

内容的には遜色ない自分の作品よりもヒットし、人気が持続する理由がわからない。

そこでＳＷに特有の、ファンとの絆や特殊なコミュニティを維持すれば良いんだろうと、

ＪＪと結託して、表層的にＳＷ的なものを羅列した『フォースの覚醒』を2015年末に押しつけ、

思惑通りにまんまとヒットした。

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ところが、「そんなのＳＷじゃねえよ」という、

あからさまに『フォースの覚醒』のやり方を否定する作品が、

ほんの１年後に社内造反の形で『ローグ・ワン』（2016年末）として公開されてしまい、

ＪＪとケネディの面目は丸つぶれ。

だから彼女は『ローグ・ワン』が大キライで、

ファンには早く忘れ去って欲しいと考えている。

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ケネディはさらに、

今年４月に開催されたSWC（スター・ウォーズ・セレブレーション）2017で、

ファンの変質を肌で感じたことだろう。

 

『最後のジェダイ』の予告編をお披露目しても、

お義理程度の拍手と歓声はあっても、

かつての熱狂や興奮はどこへやらという惨状。

 

思えば、

『エピソード１』（1999）

『エピソード２』（2002）

『エピソード３』（2005）

と、「予告編がピーク、本編はトホホ」を３回も経験し、

10年ぶりの『フォースの覚醒』でも状況は変わらずで、

『ローグ・ワン』に至っては、予告編の場面の大半が本編に登場せずでは、

さすがにどんなバカでも、

「もう予告編にはダマされないぞ」

となってくる。

 

一方で『ローグ・ワン』への拒否反応が拭えないケネディは、

次期SW作品も自分に牙をむきかねないと、

疑心暗鬼から監督たちに踏み絵を迫る。

 

『フォースの覚醒』派か、

『ローグ・ワン』派か？

 

まともなクリエーターなら、

当然後者を選ぶから、

次々に粛清されるハメに。

 

2018年公開予定の、

ハン・ソロのスピンオフ映画を監督するはずだった、

フィル・ロードとクリストファー・ミラーは６月に解任され、

先ほどの「無駄にデカ乳女」の父親、

ロン・ハワードに交代。

 

続いてこの９月。

コリン・トレヴォロウもおそらく、

「自分が監督する『エピソード９』は、

『エピソード７』よりも『ローグ・ワン』という模範に倣（なら）いたい」

と言ってケネディの逆鱗（げきりん）に触れ、降板させられた。

※憶測に過ぎず、証拠はありません。

もしもトレヴォロウが『エピソード９』を監督していたら、

『フォースの覚醒』のポー・ダメロンのように、

しばらく画面からご無沙汰だったのが、

何の説明もなく、いきなり再登場するような超ご都合主義はあり得ないだろうが、

それをやらかして平気でいられたエイブラムスが再起用された以上、

同じ過ちがくり返されないという保証はどこにもない。

そんなダメ監督Ｊ・Ｊエイブラムスを、

「再びタッグを組めて興奮しきり」と平気でのたまうダメ社長、

キャスリーン・ケネディつながりで、

保身に走ったトップが会社を滅ぼす例に話をつなぐと、

私が7 Plusを手に入れたその晩深夜の、

ティム・クックの演説には呆れたね。

粉骨砕身した前社長のスティーブ・ジョブズの資産を食い尽くし、

金にあかせたプレスセンター（シアター）が竣工。

図々しく先代社長の名を冠し、

「この完成をスティーブに見せたかった」

と涙を拭う仕草を見せたが、

どうせ「しめしめ、してやったり」と、

うれし涙なんだろう。

結局、実質はiPhone 7sまたはiPhone 7s Plusでしかない、
名ばかりのiPhone 8／iPhone 8 Plusはショボく、

そういう反応を見越して、
もったいぶって登場したiPhone Xは、

事前情報どおりに、クソ高かった。

一度だましやゴマカシに気づいた人が、

ダマされ直すはずがなく、

真相を突いて語る人が続出。

発表会（基調講演）の盛り上がりに欠けるさまは、
『スター・ウォーズ　最後のジェダイ』の公開が間近なのに、

世間がちっとも盛り上がらないのと多々通じる。

というわけで、
9／12にiPhone 7Plusを買ったことに悔いはないが、
発表後に旧機種が一挙に値下がりしたんだから、
タイミングを間違った自分を正当化するために、
「そうするしかなかったんだ」と、状況分析でこじつけている日々。

ドンキで買ったリング付きケース

iPhone7Plus用ジャケットリング付HV耐衝撃 バウト BJI16P03

そもそも、
９月９日に見積もりを出したのは、
ソフトバンクが在庫整理で７を投げ売りしているのを街中で見かけ、
auはどうなのかと来店したら、
「今日から新価格です。私も買い代えました」
という地元店員の言葉に誘導されたから。

ドンキで買ったガラスフィルム。

iPhone7 Plus対応 液晶保護強化ガラス 全面保護 ブラック ホワイト クリア 0.33mm厚 硬度9H 旭硝子ソーダライム 日本製ガラス素材 衝撃 守る ガード ガラスフィルム ラウンドエッジ 強い 硬い 飛散防止 エアレス

成田の店員は好印象だったし、
256ギガは必要なく、
欲しかったレッドも手に入ったし、
値引き特典もフル活用したし、
9月13日以降は、７Plusの特色レッドも256ギガも選べなくなってるしで、
入手にはあのタイミングしかなかったんだと自分を納得させている。

次回買い換えの時に、
今回の教訓も生かせるしね。

もう成田ヒューマックスに向かうのに、

成田スカイアクセスに乗り間違えないのと同じ事である。

教訓：一度ダマされたり失敗した人は、同じ過ちをくり返さないし、

同じ手にダマされ直すこともない。

（以下の白抜き文字は、カーソル移動でお楽しみください）

お前のイカサマは全部バレてんだよ、

サイコパス安倍晋三！

「お前のやったことは、しれっと全部お見通しだ！」

先ほどチラリと登場した、仲間由紀恵の画（え）で締めてみました。

トリック劇場版 ラストステージ

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前回のＳＷネタ（ストームトルーパー哀歌／リズ・ムーア伝2017）は、

本来は今日の記事の前半だったが、

書き足していくうちに肥大化し、

別記事として、先に公開した。

 

その記事では、

たとえ形状は正確でも、

正規商品ではないストームトルーパーのヘルメットを取り上げたので、

シェパートン・デザインスタジオ（SDS）製のスタント（左）とヒーロー（右）。

 

RSプロップマスターズの、スタントヘルメット。

 

今回は、たとえ形状がおかしくても、

正規商品に絞って検証していこう。

 

ストームトルーパーの理想形／ボイスチェンジャー

まともなＳＷ玩具が発売されなくなって久しく、

AT-ATの前肢を装甲強化したゴリラ・ウォーカー、病院船のフル装甲バージョン等、過去のデザインの焼き直しに終始。

Bウイングの醜悪な変形メカ、スキー・スピーダーを平気でさらす成果の乏しい戦犯デザイナーのダグ・チャンが、どうして復職、続投できるのか理解しかねる。

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大量在庫を抱えた米本国のトイザらスが、

ネット通販に座を奪われて、ついに倒産。

だがその断末魔の間際、

飛ぶように売れたアイテムがある。

ハズブロ社のブラック（黒箱）シリーズ、

『ローグ・ワン』版の

ストームトルーパーのボイスチェンジャー。

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ブラックシリーズの前には、

コレクター／マニア向けの本格的なヘルメットが、

2007年にマスターレプリカ（MR）社から、

高級版ファイバーグラス製ANHヒーローと、

左右対称の造形で、廉価版ABS製真空成型のコレクターズエディションが、相次いで発売。

さらに翌2008年には、

MR社から販売権を引き継いだeFX社が、

MR社ANHヒーローと同等品、ファイバーグラス製

を再販、

2010年には、コレクターズエディションが再販された。

廉価版はホンモノの左顔面（正面画像の右側）を反転させており、

くびれや凹凸が強調された、クセのある仕上がり。

↓ヒーロー版の左顔面（画像右側）を反転像とニコイチしたもの。

↓ヒーロー版の右顔面（画像左側）を反転像とニコイチしたもの。

↓見よ！廉価版メットが、ヒーローの左顔面と、その反転像だけで出来上がっている証明写真だっ！

『ローグ・ワン』の実物マスクも左右対称だが、

2016年７月にロンドンのエクセルで開催された、ＳＷＣで撮影された、『ローグ・ワン』のストームトルーパーコスチューム実物。

MR社／eFX社の過ちをくり返さないように、

基本形は、ANH版の右顔面を反転像とニコイチし、

ゴーグル部のみ左顔面から移植して、すっきりと整った顔立ち。

並べて見れば、違いがよくわかる。

↑2007年MR版と、2016年版ブラックシリーズの比較。

↓2010年eFX版と、2016年版ブラックシリーズの比較。

eFX社は、

６体しか作られなかったヒーローマスク／スーツで、

とあるコレクターが所有する、現存する貴重な実物を2015年に徹底再現。

しかし２年が経過しても、発売の報は聞こえず。

スタントヘルメットの決定版が、

アノヴォスから発売されたこととの兼ね合いか。

ヒーローヘルメットの材質は厚め（カーキ色のABS製）で、

丈夫なかわりに造形の細部は失われ

スタントヘルメットはペナペナの薄い素材（HDPE＝高密度ポリエチレン）だが、

アンドルー・エインズワースはホラ吹きでも、原形や素材、製法はホンモノ。

微妙な曲面や、

原形の粗い仕上げ（表面の微細な肌荒れ）まで拾われている。

現存する世界でただ一つのベイダーマスク（フェイスプレート）を、

eFX社から横流しされた

フランスのコレクターが所有する、保存状態がきわめて良好なトルーパーのヘルメットは、

ゴーグルのレンズがフラットなのでスタントだが、

右顔面を『ローグ・ワン』版の左顔面と比較すれば、

↑左はANHスタントの反転像。

ブラックシリーズ（ハスブロ社＝『ローグ・ワン』同等品）が、
ゴーグルをのぞいて、ＡＮＨ版の右顔面を基本形にしているのがわかる。

『ローグ・ワン』本編の素晴らしさは語り尽くしたが、

より本質を突いたレビューを見つけたので、

遅ればせながら、ここに紹介。

映画製作スタッフの裏切り行為におびえた、

キャスリーン・ケネディの粛清の顛末は、こちらで。

もう一つの評価ポイントは、

無思慮に『新たなる希望』を引き写さず、

変えるべきところは変えているところ。

オリジナル（１作目）のトルーパーヘルメットは、

●左右非対称で微妙に歪んでいて、

●スタントとヒーローの２種類あり、

↓左がスタント、右がヒーロー。

●スタントの方が大きく、原形のディテールも引き継がれている。

●ゴーグルのレンズは、スタントは平板状で、ヒーローはふくらみのある凸型。

●への字口の塗装、歯の数が異なる。

●ヘルメット脇のストライプは青色のステッカー。

と考えるのは狂ってる。

なぜならANH版は、必然で（なるべくして）そうなっていたのではなく、

やむをえず、そうせざるを得なかっただけなんで。

かたくなにスクリーンアキュレート（劇中と寸分違わぬホンモノ）を追い求めずに、

大量生産の兵装として、

まともな左右完全対称の造形に手直しした、

『ローグ・ワン』プロップ／コスチューム班の英断に敬意を表し、

使い捨ての量産兵士ストームトルーパーのヘルメットぐらいなら、

ブラックシリーズのボイスチェンジャーでじゅうぶんと考えます。

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『猿の惑星：聖戦記（グレート・ウォー）』IMAX 3D

TOHOシネマズ新宿　2017/10/14　

スクリーン10　G列ｰ15番

『猿の惑星: 創世記（ジェネシス）』（Rise of the Planet of the Apes　2011）

から6年。

『猿の惑星: 新世紀（ライジング）』（Dawn of the Planet of the Apes　2014）

から3年。

１作目の『猿の惑星』（1968）からは、

実に49年！

リブート三部作完結編の『グレート・ウォー』（War for the Planet of the Apes）が、

ようやく公開。

いやー、待ちに待ちました。

毎回エンディングで、

「これで終わり？　次があったらどうなるの（どうするの？）」

と途方に暮れて、

↑『猿の惑星』（1968）

↓『続・猿の惑星』（1970）

↓『新・猿の惑星』（1971）

↓『猿の惑星／征服』（1972）

※『征服』のエンディングには２種類あった。

劇場版は、ゴリラ軍がライフルを振り下ろし、

フジテレビ放送版では、リザの制止で下ろさなくなる。

↓『最後の猿の惑星』（1973）

↑『最後の〜』の始まりと終わり。

↓『PLANET OF THE APES/猿の惑星』（2001）

実は小説原作版のエンディングに一番近い。

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↓『ジェネシス』（2011）

クレジット部分で、猿インフルの伝染が示された。

『ライジング』（2014）

原題の

「ライズ（勃興／蜂起）」が「ジェネシス」で、
「ドーン（曙＝あけぼの）」が「ライジング」

というややこしさ。

しかし次回作を見終えると、

「なるほど、そうまとめるとはね」

と納得できる本筋の確かさは、

今回の『聖戦記』にも健在。

どのみち問題解決につながる新しい別要素が加わるしかないんで、

１作目で火星着陸後に消息を絶った、

テイラー船長以下のイカロス号クルーが地球に帰還し…

と言う展開かと思ったが、

さすがに唐突すぎる、それはなかった。

かわりに加わった新要素は、

口がきけず、病にかかっているらしい少女（アミア・ミラー　※ノヴァの命名は曰く付き）と、

絶妙に良い味出してる「バッド・エイプ」（スティーヴ・ザーン）。

一番スゴイのは、

『ライジング』で、

●個の優劣は人種（猿種）や国籍とは無関係

●意見や思想の対立を、武力では解決できない

と示されたのと同様に、

チンパンジーのシーザー（アンディ・サーキス）が、

「どこにでもいるような一般のヒト」を越えたさらにその先で、

並みのヒトにはとうていこなせない難題に直面しながらも見事に克服し、

究極の理想の人間像さえも、

さしずめ圧政の元凶（左）に対するモーセ（右）がごとく、

掛け値なしに超えてしまうところ。

（以下ネタバレ＝パープル斜体文字）

特に『聖戦記』では、

指導者や権力者が必ず直面する命題、

「思い通りにできるなら、あなたは、どういう社会を創りますか？」

に対して、誰もが真っ先に思い浮かぶ答、

「まずは自分、

次に家族や身内、

その次に仲間やトモダチの安定」

に始まり、

さらに並行して、

「過去の因習や私怨、私憤を晴らし、

利己的な（＝自分にとって最も都合の良い）社会づくりを目指す」か、

あるいは全く逆に、

「積年の私怨をチャラにしてひたすら自己犠牲につとめ、

一人（ヒトかサルかを問わず）でも多くのために開かれた社会を選び取る」

かと言う「究極の選択」が描かれている。

現実には哀しいかな、

まさにシーザーが陥るトラップにハマリ、

私利私欲を追い求める者ばかりなのに…。

絶大な権力を誇り、神を越えたと驕（おご）り高ぶるオジマンディアス＝ラメセス2世。

『十戒』（1956）

映画『猿の惑星』シリーズのキモは、

人間と猿の立場の逆転で、

４作目『征服』のラストでついにそれが具体化した時、

観客＝人間は、自分の足下をすくわれる落胆と戦うところ。

つまりは、

「あ〜あ、ついに猿の惑星になっちゃったよ」

というガッカリ感との戦いである。

ところが『聖戦記』のラストは、

いよいよ「猿の惑星になる」んだけど、

なぜか観客の誰もが人間のくせに、

むしろ安堵の気持ちでその事実を受け入れ、

失望も落胆もしていない心理状態がオドロキ。

「私利私欲を捨て去った、

この人（サル）になら任せてもいいよ」

という信頼をシーザーは観客から勝ち取ったんだから、

そのこと一つをとっても、本作は大成功である。

とはいえ同時に、

あまりに監督（マット・リーヴス）が入れ込みすぎて、

やたらとテンポはゆったりだし、

ドラマ展開もしばらくは堂々巡りで、

同じセリフが何度もあり、

意図通りの真の感動までには、

イマイチ至らなかったのはたしか。

海岸の尾行がバレバレだったり、

IMAXの大画面だからか、尾行が近すぎるのが気になった。

話の組み立てにご都合主義な箇所も散見するが、

先述した「評価すべき点」をまるまる見過ごして、

「だから駄作」という低評価は、

いくらなんでも不当すぎやしないか。

そこつながりで、

これまた『ライジング』を連想したが

ヤフー！映画レビューで『聖戦記』を酷評してるヤツは、

シーザーが人間にも克服しがたい葛藤を乗り越えたのに、

その葛藤をまったく理解していない点で、

完全に知性と感性がサルより劣ることに気づけない愚かさ、

さらにその愚かさを無自覚に触れ回り、

重ねて恥をさらしていることに気づかない点でも再び、

つくづくサルより劣る存在である。

簡単な入門書には、

「サルでもわかる」という題がつくのが当たり前だが、

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こと『聖戦記』に限って言えば、

『猿の惑星』は、サル（＝バカ）にはわからない映画である。

 

そうそう、「IMAX ３Dの効果はどうだったんだよ？」

というご興味、ご関心には、

３D（立体／飛びだし）効果は、「さほど」で「控えめ」。

 

上映時間が長い（2時間22分）ので抑えめなのかも知れず、

VFXのアラは全く見破れませんでした。

 

終盤の見せ場はひたすら大迫力でしたが、

バッド・エイプを柳沢慎吾が吹き替えた、

２D版もありじゃないかと感じました。

 

 

 

これ（「ベリアル銀河帝国超全集」画像供出のお時間です・４）の続き。

なので忘れないうちに、

ジード ロイヤルメガマスターの大判白抜き画像を、

２点並べておきます。

今日の本題はウルトラマンコスモスで、

モードチェンジを並べた時、

ルナモード、

コロナモード

エクリプスモード

フューチャーモード

まではいいとして、

スペースコロナモードは、

↓これだった。

「全戦士超ファイル」でも、

「ギンガＳ超全集」でも、

「ウルトラマンゼロ THE MOVIE 超決戦!ベリアル銀河帝国　超全集」でも

ダメならば、

「ウルトラマンコスモス超全集」にあたってみようか。

ウルトラマンコスモス超全集

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2014/3/28に配信開始された電子版は、

2003/8/25に発売された紙の本の複写データなので、

色再現性や鮮明さで、近年の電子書籍、

つまりデータそのままにはかなり劣るが、

この本にしかない画像は頼るしかない。

思いがけず、

↓こんなものまでゲットしましたよ。

スレイユ星人ラミアこと、ベッキーです！

ジャスティスの地球での姿ジュリこと、吹石一恵です！

では、本来のウルトラマン正仁像（正面仁王立ちの全身像）を見ていこう。

ウルトラマンコスモス　2001/7/7

ルナモード　2001/7/7

↑色と鮮明度が厳しいが、

↓「劇場版ウルトラマンコスモスファーストコンタクト超全集」サンプルページも、

紙本からの同じ画像の複写なので、大差なし。

↓「超ファイル」

コロナモード　2001/7/7？

↑「コスモス超全集」

↓「超ファイル」

エクリプスモード　2002/1/26

↑「コスモス超全集」

↓「超ファイル」

腕の開きが、若干違うようで…。

スペースコロナモード　2002/8/3

あるじゃんか！

なぜこの画像を「超ファイル」に再掲しなかったのか？

フューチャーモード　2003/8/2

↑「コスモス超全集」

↓「全ファイル」

コスモスのモードチェンジはこれで一段落。

次に、悪／裏のウルトラマンを見ていくと、

にせウルトラマンコスモス　2001/12/8

正仁全はルナモードと同じなので、「コスモス超全集」では↑この画像がベストです。

カオスウルトラマン　2002/3/30

↑「コスモス超全集」

↓「ウルトラマンギンガＳ超全集」バグレー

ウルトラマンジャスティス　2002/8/3

スタンダードモード　2002/8/3

↑「コスモス超全集」

↓「全ファイル」

クラッシャーモード　2003/8/2

↑「コスモス超全集」

↓「全ファイル」

ウルトラマンレジェンド　2003/8/2

↑「コスモス超全集」

↓「全ファイル」

カオスウルトラマンカラミティ　2002/8/17

といったところか。

ところで、カオスウルトラマンと言えば、

カオスヘッダー０（ゼロ）というのを初めて知った。

いや、これはもう、

ウルトラマン（ウルトラウーマン）でしょう！

『デビルマン』のサタン＝飛鳥了がモデル？

そうだそうだ、そうに違いない！

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……知らなかったよ。

カオスヘッダー》0

第65話「真の勇者」に登場。読みはカオスヘッダーゼロ。

英字表記はCHAOS-HEADER ZERO。

心を持った

↓カオスダークネスが、

コスモス・ミラクルナモードのルナファイナルと

地球怪獣たちの声に反応し、

怒りや憎しみから解放されて優しさを得て美しい金色の巨人になった姿。

この姿で地球を去っていった。

デザインは丸山浩。

『ウルトラマンサーガ』に登場するカオスヘッダー0

映画『ウルトラマンサーガ』に登場。

コスモスと和解した後は遊星ジュランで人間や怪獣たちと共存しており、パラスタンに代わりジュランの守護者となって彼らを見守っている。

『ウルトラマンコスモス』の時と同様にすべてCGで描かれているが、デザインは新たに描き起こされており、女神のようなイメージとなっている。

当初は回想シーン以外での活躍や、それに伴うスーツの製作も検討されていた。

同作のメモリアルBOXに封入されている絵コンテでは、バット星人によりハイパーゼットンを強化するべくスフィアと同様に拉致されるが、ゼットンに吸収されたため、ムサシ（コスモス）はカオスヘッダー0を取り戻すべくバット星人との戦いに参戦する予定だった。

さらに、コスモスにハイパーゼットン（ギガント）から助け出された直後、ハイパーゼットン（ギガント）の一撃を受けて死亡する予定だった。

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画像抜きの全ウルトラマンリストに、

60．カオスウルトラマンカラミティ　2002/8/17

NC．カオスヘッダー０　2002/9/28

61．ウルトラマンボーイ　2003/9/29

——として、盛り込む予定。

そんなこんなで、

今後は

↓白抜き画像の正仁全を公開予定です。

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１作目の『ガーディアンズ・オブ・ギャラクシー』（2014）は、

つくづくユウウツなトラウマ。

忘れもしない３年前、

アメリカでの大好評に、

いやがおうにも期待は膨らみ、

当日は２本続きで

先に、『猿の惑星：新世紀（ライジング）』

を観たのがいけなかったのか…。

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重厚な『新世紀＝ライジング』

と比べる方がどうかしているにせよ、

『ガーディアンズ』は軽すぎると言おうか、

無思慮の極みと言おうか…。

とにかくサッパリ良いとは思えず。

「こんなのの、どこがいいんだよ〜！」

が本音の叫び。

ところが、

『ガーディアンズ』を2014年のベスト作品に推す声も多く、

しつこいが、『新世紀＝ライジング』がスルーだったことも含めて、

またしても腑に落ちなかった。

「はぁ？　あんたら、気は確か？」

まるで毎年、

ノーベル文学賞候補とされる村上春樹みたいに、

『ガーディアンズ』の過剰なベタ褒めに、

「いやいや、もう完全にメッキが剥がれてるでしょ」と、

なおさら気持ちは冷める一方。

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さながら本日の選挙で、

ウソしかつかないあいつらが、

また、白々しい大ウソを重ねて大勝ちする

みたいな、

「抵抗は無駄」という、

どうしようもない虚無感に襲われる。

この拒否反応は相当なモノで根深く、

『ガーディアンズ』の面々が、

『インフィニティ・ウォー』でアベンジャーズに編入されると聞いてガクゼン。

「ぶち壊しじゃないか、やめて欲しいなあ」

そう思ってるうちに、

『：リミックス』（Guardians of the Galaxy Vol. 2）が、

アメリカより一週間遅れの5月12日に日本でも公開された。

予告でも、いかにも可愛さウケを狙った、

イウォーク（SWエピソード６）や

ジャージャー（SWエピソード１）や

ポーグ（SWエピソード８）、

はたまた、『シュレック』の長ぐつをはいたネコみたいに、

↓スピンオフの単発映画にもなっていたとは！

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ベビーグルートがボケをかまし、

その筋運びの幼稚さに、

「またこんな子供だましで…」

と予告編だけで、もうウンザリな気分。

そんなこんなで、

『リミックス』を観ないうちに、

めでたく？劇場公開も終了。

ちなみに、この邦題が議論の的なのは、どうでもよかった。

いいですか？

『ロード・オブ・ザ・リング』

The Lord of the Rings

は、指輪のリング「ズ」が「リング」と単数形になってるのに、

ガーディアンズは、ちゃんと複数形のズになってるかわりに、

「ザ」が抜けてますからね。

月（the moon）や太陽（the sun）

など、

天体の名前に定冠詞（the）をつけるのは、他の衛星や恒星と区別するためで、

他の銀河系と区別するなら、ギャラクシーでも外せないのに。

これは、SWエピソード１が、

『ファントム・メナス』とカナ表記邦題だったのに、

“Attack of the Clones”が

『クローンの攻撃』で、

“Revenge of the Sith”が

『シスの復讐』と、

プリクエル三部作の

邦題の足並みが揃わなかった時、

『アタック・オブ・ザ・クローンズ』

ではなく、

『クローンズ・アタック』

『リベンジ・オブ・ザ・シス』

ではなく、

『シス・リベンジ』にすればよかったのに…。

——って思ったのは、前に書いたね。

とにかく『リミックス』を見過ごして案ずるのは、

『アイアンマン３』（2013）も、

『キャプテン・アメリカ／ウィンター・ソルジャー』（2014）も、

『アベンジャーズ／エイジ・オブ・ウルトロン』（2015）も未見で、

『シビル・ウォー/キャプテン・アメリカ』（2016）を観て、

「ウィンターソルジャー／バッキー・バーンズって、

ファルコンって、

スカーレット・ウィッチって、

ヴィジョンって、

いったい誰やねん？」

現象が起きたように、

今後のMCU（マーベル・シネマティック・ユニバース）映画で、

うろたえたくないなあということだった。

そんな折、

auひかりの売り込みがあり、

10/19に機器（STW2000 H02ST1）が到着。

これでネット配信の映画が、

テレビで視聴可能に。

ならばと、木曜日の深夜に、

吹き替え版２Dで観てみることに。

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