面白くなってまいりました！〈その３〉

緊急地震速報の仕組みや実際速報を見聞きした場合に取るべき行動についてご紹介！

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かぐや姫の物語（2013）

February 2, 2014, 7:00 am

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遅ればせながら、ようやく観ましたよ。

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巷では、『風立ちぬ』より、こっちの方がいい、という評価も聞こえて来て、
「そんなに都合良く、ポンポン名作が出るわけあるかい！」
と思ったが、なるほど、ほんとだった。

おおむね誰もが知ってる「竹取物語」の通りの筋書きだが、
最大の改編は、捨丸（すてまる）兄ちゃんという幼なじみの件で、

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これがまあ、見事に素晴らしく、
本作を単なる「竹取物語」の映像化にとどまらせず、
作品の白眉たらしめている。

ということに、さすがに子供では気づかないだろうが、
ではそれがわからないからと言って、
話が理解できないかといえば、
そんなことは全くなく、
そういう万人向けの作りも評価できよう。

宮崎駿の監督（演出）最終作が、
『ポニョ』（2008）なんかで終わらなくてよかったのと同様、

高畑勲監督の最終作が、
『ホーホケキョとなりの山田くん』（1999）
じゃなくてよかった。

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特に、宮崎最終長編『風立ちぬ』まで、結局払拭できなかった疑問、
つまりは、
「今ってもう、セルアニメじゃないんだよな。にしては、なんで？」
と思わされる、
＊いかにもセル風に、
「境界でくくった内側をベタ塗り、本色とカゲ色の２段仕上げで、その境目は色トレス」
っぽい表現の、依然たる継承。
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＊ポスターカラー、もしくはアクリルガッシュ等の不透明絵具の発色に起因する、日本の自然には絶対にない青・緑系の、強烈なライムグリーンや、調子っぱずれなターコイズ系とかが背景に居座っている状況
----から完全に訣別し、
＊全編が筆書き／筆描き
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＊背景と人物の自然な融合
＊「動く水彩画」を徹頭徹尾、貫いたこと
----と、「言うは易く行うは難し」をやり遂げたことに感服する。

更に言えば、淡彩の微妙な色調がフィルムの褪色によるものではなく、当初からだと示せるのは、デジタルだからこそというオマケだってついている。

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にしても、高畑作品って、
いったん地味モードに突入すると、
つくづく地味で、
（きらいじゃないけど）
『セロ弾きのゴーシュ』（1982）
とか、ほんとに地味でビックリだった。

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三軒茶屋東映（現：三軒茶屋シネマ　まだ、あったんだ！）で観たんだけど、
館内の暖房が壊れて、冬なのに冷房モードになっていた。

その場で追加で身にまとえるものと言ったら、
直前に買い物した、コンビニかスーパーのビニール袋くらいしかない。

だけどガサゴソやると、周囲の観客に迷惑だろうと、
なかなかそうできないのも、
ことさらにクライマックスもなく、
ひたすら淡々と続く本編を見続けるつらさに、
一層拍車をかけた。

「ゴーシュ」に比べたら、「龍の子太郎」（1979）の方が、見終わった満足感が…

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と思ったら、「龍の子太郎」って、高畑勲じゃなかったんだ。
監督は浦山桐郎。

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東映まんがまつりの、隠れた名作。

草加の西友に向かう道の途中にあった、小屋という表現がしっくり来る、昔の地方の映画館（草加劇場）、
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そう、古くは「ゴジラ・ミニラ・ガバラオール怪獣大進撃」（1969　第一回「東宝チャンピオンまつり」同時上映は『コント55号宇宙大冒険』『巨人の星ゆけゆけ飛雄馬』）に始まり、
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「愛と誠」（1974）とか、

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とにかく子供の頃は、邦画と言えばこの地元館での、おそらく最後の鑑賞としても思い出深い。

ヒロインの少女（あや）が、

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↑まんだらけに出品された、版権セル画。

当時好きだった、スズキシズエさんに良く似てたよね。

って、誰がわかんだよ！

…また「それまくって」しまいました。

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February 3, 2014, 7:00 am

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祝・フラビージョご結婚

February 3, 2014, 7:00 am

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本ブログはあつかう題材に「懐かしもの」が多いこともあり、
関連した訃報記事が頻繁だが、
たまには、おめでたい話題についても書くべきだろうと。
（とか言ったそばから、明日も訃報記事になる予定ですが…）

で、このニュースより。

山本梓、結婚していた！
お相手はルフィ似ゲーム業界の風雲児

山本梓といえば、出世作は「忍風戦隊ハリケンジャー」のフラビージョ役。
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同番組は塩谷瞬、長澤奈央等も輩出したが、
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山本梓が一番世間に認知されている、最成功例ではなかろうか。
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とはいえ最近は、テレ朝の深夜のショッピング番組で、秋山莉奈や加藤夏希と一緒のところを見かける程度だった。

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最新出演作は、『忍風戦隊ハリケンジャー 10YEARS AFTER』で、山本梓はまたしてもフラビージョ役。

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でもって、本ブログとしては、二つの観点から、
今度の彼女の結婚は、なるほどと心から祝福できる。

一つ目は、お相手が、彼女のタイプの男性だったこと。

山本のお相手として名が上がった、過去の２人の男性、
「ハリケンジャー」の共演者、
↓姜暢雄（きょうのぶお・左）と、次長課長の井上聡（右）は、
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ご覧のように、まさに「いきなりそっくりさん」状態。
山本梓の男性の好みのタイプが、よくわかる。

で、今回のお相手の、梶原吉広氏のお姿がこちら。
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（撮影は2007年５月頃）

姜や井上の野性味（＝ギラギラ感）がない代わりに、心の余裕と包容力が感じられる。
それに大雑把に分類すれば、やはり同じ男性のタイプ（細身でシュッとした風貌）じゃ、あーりませんか。

二つ目は、生活拠点がシンガポールなこと。
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そう、またしても、シンガポールですよ。

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カワイイ日本人女性は、みんな嫁いで、シンガポールに流出してしまうのか？

原発再稼働で未来無き、こんな祖国はさっさと見限り、新天地で日本人の未来を築いてくれたまえ！

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おめでとう、フラビージョ！

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訃報：フィリップ・シーモア・ホフマン

February 4, 2014, 7:00 am

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当初、
「米俳優 P・S・ホフマン氏死去」
という記事を見かけ、
ホフマンしか目に入らず、
ダスティン・ホフマン？
とあわてたが、
フィリップ（Philip）・シーモア（Seymour）・ホフマン
だと気づき、いろいろと驚いた。

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ビックリその１
「まだ若いのに」

死因は薬物の過剰摂取らしく、あえなく46歳で没。

最初に印象に残っているのは、
『パッチ・アダムス』（1998）で、
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「アメリカの俳優でも、ブサイクがいるんだな」
と、↓ブライアン・デネヒー（左）や、
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↑アーネスト・ボーグナイン（右）以来の衝撃を味わった。

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特定のマニアがいそうな白ブタぶり。

この世代では唯一無二の存在といえる。

ビックリその２
「このタイミングで？」

『～アダムス』以降は、
『カポーティ』（2005）
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『ミッション：インポッシブル３』（2006）
と続いたが、近年ごぶさた。

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と思っていたら、ほんのついこの前、スクリーンで再会したばかり。
その作品は、
『ハンガー・ゲーム２』
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前作で失脚したゲームデザイナー、セネカ・クレーンの後任、プルターク・ヘヴンズビーとして登場。

このキャラは、次回作、最終前・後編の２本にも引き続き登場予定だが、演者のホフマンの急死により、どうなるのか？

製作会社のライオンズゲートの発表によれば、
前編（The Hunger Games: Mockingjay – Part 1 2014年11月21日アメリカ公開予定）の撮影は完了。
後編（The Hunger Games: Mockingjay – Part 2 2015年11月20日アメリカ公開予定）も、ホフマンの撮影分は１週間を残すのみだったため、両作共に予定通り公開されるとのこと。

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本人が意図しないにせよ、死に時をきちんとわきまえている、真のプロ役者だったと言えましょう。

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ウルトラファミリー大集合／何人いるの、ウルトラマン？〈その９〉

February 5, 2014, 7:00 am

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これ（37戦士が集結！／何人いるの、ウルトラマン？〈その８〉）の続き。

熊本ウルトラマンランドの閉鎖に伴い、
ステージショーで一同に会した記録は、37人止まり。

他をあたると、
ウルトラファミリー大集合
というものに行き着く。

2012年（ポスターは横浜バージョン）
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ポスターによれば、
１．ゾフィー
２．初代ウルトラマン
３．セブン
４．ジャック
５．エース
６．タロウ
７．ウルトラの父（ケン）
８．ウルトラの母（マリー）
９．キング
10．レオ
11．アストラ
12．ジョーニアス
13．80（エイティ）
14. ユリアン
15. チャック
16. スコット
17. ウーマンベス
18. グレート
19. パワード
20. ゼアス
21．ティガ
22．ダイナ
23．ガイア
24. アグル
25. ナイス
26. ネオス
27. セブン21
28. コスモス
29. ジャスティス
30. レジェンド
31．ネクサス
32．マックス
33．ゼノン
34. メビウス
35. ヒカリ
36. ゼロ
37. サーガ
----ボーイを欠いた37人。

しかし、2010年のステージ映像で構成されたＣＭ動画には、
ネクサスではなくノア、ボーイも登場。

2013年

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ポスターの顔ぶれは、2012年からなぜかサーガをのぞいた36人。

2014年
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再びポスターにサーガが復活、そして最新ウルトラマン38.ギンガも掲載される。

ショーの内容には、
↓アークベリアル（下）や、ベリアル本人（上）の姿も確認できるので、
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正・悪合わせたウルトラマンの最多出場記録は、
この、ウルトラファミリー大集合だと思われる。

ついでに、このイベントのポスタービジュアルで、入手可能なものをまとめて掲載。
（ウルトラマンフェスティバルで、前にやりました）

2002年
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2006年（佐賀）
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2007年（佐賀）
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2010年
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※追記：正義36人＋悪14人で、総勢50人が記録なのでは？

2011年
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というわけで、
お題「何人いるの、ウルトラマン」については、
これでようやくおしまい。

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テーマ「ウルトラマン」は、しばらくお休みになる予定です。

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PR: DYNAMITE 6 CAMPAIGN

February 6, 2014, 7:00 am

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リアルタイプ・プリンセス〈２〉

February 6, 2014, 7:00 am

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これ（リアルタイプ・プリンセス〈１〉）の続きで、

１．ベル
２．アリエル
３．オーロラ
４．シンデレラ
５．アリス
に続く、
５人のヒロイン／プリンセスを見ていこう。

ポカホンタス
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ポカホンタスは実在の人物なので、『ニュー・ワールド』（2005）のヒロインでもあり、この絵には、
↓演じたクオリアンカ・キルヒャーの面影もある。
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白雪姫
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↑服装が異なりますが、
↓劇中には、この出で立ちもあったようです。
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エスメラルダ
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ジャスミン
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いわゆる「ローラ顔」ですな。

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アースラ
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なぜ、『リトル・マーメイド』から、アリエルと併せ、２人もエントリーされているのか、わかりませんが、他の絵とは大きく趣が異なりますね。

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次回のあと５人で終了です。

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電飾（１）・1/ 537エンプラ補完計画〈その11〉

February 7, 2014, 7:00 am

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　これ（アステカ模様を塗装で・1/ 537エンプラ補完計画〈その10〉）の続き。

塗装でも
＊基本塗装
＊アステカ模様のグラデーション
＊マーキング
----と、異なる３要素で構成されていたように、
エンプラの電飾も、いくつかの要素に別れる。

話が前後するが、
amt（初版）／ERTL（再版以降）の、
1/537スケール劇場版（改装型）エンプラのキットは、当初から電飾が考慮されていた。
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とはいえ、
キットに各所に空いた、窓を模した穴やスリットから、内部に仕込んだ麦球や豆球の光が漏れ出す形で、
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さらに初版キットそのものには、
第一船体に仕込む麦球と、
第二船体に仕込む電池ボックスしか同梱されていないので、
そのままでは、広告のようには電飾できない。

エンプラの発光には、大別して７種類あり、
１．点状（小面積）の常時点灯
丸窓と楕円窓、そのバリエーションの四角窓
↓四角窓はレク・デッキ。
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楕円窓は、より正確には、周囲を丸く縁取った「横長丸窓」

２．点状（小面積）の点滅

Ａ：航行灯のストロボ（瞬時）発光
ブリッジ上部、ワープナセル後端、第二船体終端と船底部に位置するナビゲーションライトは、船の大きさと位置を示すため、衝突防止の急速点滅をくり返す。
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バウライト（船首灯）、ランニングライト（方向指示灯）、フォーメーションライト（隊列灯）は、一斉に同じ感覚で点滅をくり返す。
Ｂ：識別灯各種の緩慢な点滅

３．点状（小面積）で作動時のみ発光
大半が角形で、第一船体には三角形に配置されている姿勢制御ジェットは、本来は作動時のみ発光のはずだが、
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１作目に限れば常時点灯している。

４．帯状（中・大面積）で常時発光

バサード・コレクター（星間物質取入口）直上の、磁核力増幅クリスタル
↓画像は最上段を除き、劇中のものではないので参考までに。
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バサードとは科学者の名前。「磁核力」としたMagnatomicは造語で、磁力＋原子力のこと。
クリスタルが常時発光している保証はないが、エンプラのバサードコレクターは常時発光しているものなので。

航行用ディフレクター
起動から安定するまではアンバー→乳白色。
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通常航行時はブルー。

５．帯状（中・大面積）で作動時のみ発光

光子魚雷発射管
魚雷発射時のみ発光。
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インパルスデッキ
インパルスエンジンとディフレクタードームの発光は、1作目に限れば、共にオレンジ。
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ドームのブルー発光の印象が強いのは、２作目と、同劇中のリライアントの同じ箇所がブルーだから。

６．室内照明

士官用ラウンジ
前も紹介したが、
↓こちらがラウンジ部の最大表示。
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下の画像２点は、後年に製作されたＣＧのラウンジ内部。
元画像はこちら。

レクリエーションデッキ
レクデッキの四角窓は面積が広くもあって、内部が若干見通せる。
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下から３番目はＣＧ画像。
最下段の室内風景の大判元画像はこちら。

シャトルベイドア
ドアが開状態なら、ベイ内部も造形する必要がある。
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↑この場面のためだけに製作された、部分拡大モデル。

植物園

「植物園」はボタニカル・ガーデンだと思ってたが、アメリカ人のモデリング動画を見ると、誰もが「アーボリータム（arboretum）」（樹木園）と呼んでいる。

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下の画像２点はＣＧ像。大判元画像はこちらとこちら。

７．スポットライト／自照灯

近くに恒星（太陽）のない暗黒の宇宙空間では、宇宙船が自己の存在を示すためには、窓明かりをのぞけば、自らの船体を照明で照らさねばならない。

だからエンタープライズには、自らを照らすスポットライトが、各所に装備されている。

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扇形に広がる明るい部分も、宇宙を往くエンタープライズの特長。

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ということをふまえて、次回から、1/537スケールでの検証を進めていきます。

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Ｃ−３ＰＯの身長〈その２〉

February 8, 2014, 7:00 am

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これ（Ｃ－３ＰＯの身長〈その１〉）の続き。

そもそも、この疑問の発端は、
魂ネイションの
12“PM C-3PO（12インチ・パーフェクトモデル・シー・スリーピーオー）。

12“PM C-3PO

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外形上は最も完璧なレプリカだが、
全高約300ミリ（30センチ）って、
いかなる算定基準によるものなのか。

いろいろ調べていくと、先に30センチという大きさが決まっていて、なんで30センチなのかって言う理屈は、後からこじつけたんじゃないかと思われる。

ではそう考える根拠を挙げていこう。

この製品がもしも1／6スケールなら、
３ＰＯの身長は180センチとなるが、
これはどうにもデカすぎる。

なぜならＣ-３ＰＯは、戦闘力のない華奢（きゃしゃ）なドロイドで、主人のルークより、ちょっとだけ背が高い程度。

↓ご主人ルーク様との身長対比（左）は、創始者ルーカス（右）のそれと、ほぼ同じ。
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↑１作目当時の、やせっぽちのルーカスとＣ－３ＰＯ。

商品の公式ページでは、

演者であるアンソニー・ダニエルズ氏の身長(175cm)を元にコスチューム装着時の縮尺を図り、公式設定(167cm)を元にした既存商品より若干大きいのも特徴の一つ。

----となっているが、
175センチを基準に、
何がどうすると
30センチというサイズが出て来るのか、
私はバカなのでわかりません。
（関連ページでも、その謎は解けず）
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↑何度読んでも、30センチになった算定基準はわからずじまい。
↓３ＰＯは、ルークよりちょっとだけ背が高い。アレック・ギネス（右）は176センチ。
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↑サイドショーの12インチは、既存の同サイズフィギュア（ＧＩジョーがベースのハズブロ版やメディコム版）より一回り大きく、だからこそ超合金３POと釣り合いが取れている。だけどこれが偶然ではなく計算に基づくんなら、サイドショーのフィギュアスケールを具体的な数字で示さないと…。

12インチはぴったり30センチではなく、30.48センチだから、
端数の0.48に、仮縮尺の６をかければ（１／６で割れば）、
0.48×６＝2.88
仮の想定身長180センチからこれを引くと、
180=2.88=177.12
…どう計算しても、175センチになりませんけど？
それともダニエルズ氏の身長に、３ＰＯの頭の飾りと、
靴の厚みを足して、２センチ増しって事なんでしょうか。

だいたい「ダニエルズ氏の身長は175センチ」っていうのも、かなりアヤシイ情報だよ。

都合４回会ったけど、あの人はそこまで背が高くない。

いっそスケールのことなんかあれこれ書きそえず、
「究極の30センチ（12インチ）のＣ-３ＰＯの立体」
ってだけでいいんじゃないでしょうか。

その事実は揺るぎないんだし。

ただし、今後この路線でＲ２－Ｄ２が出るとして（出ますよね？）、まさかそっちも全高30センチってこたぁないだろうから、２体を並べた時の正確なサイズ対比再現のネックになってくるとは思うが。
↓（左）Ｃ－３ＰＯ単体では映えなかろうと、既製品のＲ２－Ｄ２フィギュア（※魂ネイションの試作品というのはウソ）を脇に添えた商品写真。
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↑実物（右）と比較すると、明らかにＲ２のサイズが小さい。

もっともこれまでの同様商品は、ことごとくＲ２のサイズが小さかったんで、それに比べりゃ誤差の範囲でしょうけどね。

さて前回にもさかのぼり、そもそもＣ－３ＰＯとの比較対象になる、ルーク・スカイウォーカー役、マーク・ハミルの実際の身長は？
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これまた諸説があって、あっとビックリ、本人の言ってることさえ、あくまでも判断材料に過ぎず、絶対基準とはされてない。

70年代末に、ウエストコースト・ビューロー紙の記事で、本人曰く、
「ボクはそんなに背が低いわけじゃない。靴を履いてちょうど５フィート（152.4センチ）８インチ（20.3センチ）＝173（172.7）センチ。ジョージ・ルーカスその人の背丈ぴったりだ。だからこそ彼の分身を劇中で演じたわけ。なにかにつけて彼はボクの背が低いって印象づけるけど、そう世間に触れ回られるまでは、自分が背が低いと思ったことはなかったよ。靴の高さで、背丈だってずいぶん変わるからね」

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↑ルークの靴底の厚みは、これぐらい。

そこで、ここから靴の高さを引いて、
ハミルの身長は、５フィート（152.4センチ）７インチ（17.8センチ）＝170（170.2）センチと特定されている。

でもって、「同じ背丈」とハミルから名指しされたルーカスの厳密な身長は、
５フィート（152.4センチ）６インチ（15.2センチ）＝168（167.7）センチと特定されている。

というところまでで、今回はおしまい。

次回に続く。

↧

松本零士の宇宙戦艦ヤマト（前編）

February 9, 2014, 7:00 am

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これ（ＭＮコンフリクト／蒼きヤマトへの憧憬（72））の続き。

だが今回は、こっち（ギンガ、ギンガ、ギンガ」・後編／蒼きヤマトへの憧憬・68）の話の続きで、
小沢さとるの宇宙戦艦ヤマト・ワンダーと、
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松本零士の宇宙戦艦ヤマトの比較。

そもそも松本氏は、小沢氏の代役だったことを知っていたのか？

西崎氏から打診があった時、その件が出ていなければ、知らなかったのではないかと思う。

次に、松本氏は小沢氏のデザインを見たのか？

これも見ていないと思われる。

実際に小沢版ヤマト（ワンダー）を目にしたのは、西崎氏と、同行したスタジオぬえの宮武一貫氏の二人だけ。

見ていない証拠に、
松本ヤマトは、小沢ヤマトの影響を受けていない。

松本ヤマトは、当初より一貫して、
一点消失図法で、艦首から艦尾までが１枚の絵に収まっている。

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↑最下段の「冒険王」連載時のカラー扉絵だけ、若干趣が異なるのは、本稿の下の方に掲載したアニメ用画稿を元画にしているため。

やがて小沢ヤマトに感化された、ぬえヤマトの強制パース図、
艦体の一番太った部分にさえぎられ、独特のアングルもあって艦尾が見えないスタイルがアニメ版ヤマトの定番になり、

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松本ヤマトも感化されるわけだが、
これがなかなかどうして、あまり手際が良いとは言えない。

↓テレビ初放映当時の、1974年の「冒険王」連載マンガと、「小学五年生」連載の絵物語で、松本零士が描いた、まだスタイルの固まっていないヤマトたち。
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絵物語は、「こんなマンガがあったのか!―名作マンガの知られざる続編・外伝」に再録されている。

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結局松本零士版ヤマトは、40年を経た今この時に至るまで、
よく言えば「味がある」が、
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あからさまに言ってしまえば、図形的にはグニャグニャに歪みまくりの、
ぬえヤマトとも、アニメヤマトとも別物にとどまっている。

ただし、正確に形状を描ける画力と、デザインセンスは別物なので、
たとえ小沢ヤマトが図形的にはＣＧに匹敵する正確さでも、
それがアニメーターの技量を左右するわけではなく、
「マジンガーＺ」（1972）以前の1966年という成立年代は驚異的ながら、
そのデザインは、あまりにも玩具チック。
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後年に小沢氏が、ロボダッチシリーズのデザインを担当したのもうなずける。

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一方で松本ヤマトは、たとえ全体形はグニャグニャ変形しまくりでも、
細部に至るまでセンスの塊。

まとめと清書は、
↓スタジオぬえがやってくれたし、
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↑本編の絵柄は、アニメーターの力量に任せられたから、
松本氏自身が、必ずしも写実的描写力を兼ね備えている必要はなかった。

というよりも、独特のクネクネ感やグニャグニャ感、空間の歪ませ方こそが、
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松本零士の画風であり魅力なんだから、そこをどうこう言ったって仕方ない。

次回も、松本ヤマトについての話です。

↧

大雪の余波〈その１〉

February 10, 2014, 7:00 am

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２月８日の本ブログは、久しぶりに、
１万アクセスを突破！

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ふだんなら、
↓更新前後の深夜０時あたりがピークなのに、
↓２月７日の時間別アクセス分布。
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↑２月８日の時間別アクセス分布。
↑その日だけは、夕方４時がピーク。

たった１日天下で、
↓２月８日。
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↑２月９日。
翌日には、いつものペースに逆戻り。

高アクセス当日のお題は、
地味目の
電飾（１）・1/ 537エンプラ補完計画〈その11〉で、

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「いいね！」だって、わずかに一つ。

２月８日の土曜日に、何があった？

大雪だ！

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みんな、家から一歩も外に出られず、
このブログでヒマをつぶすしか、なかったんだね。

あ…ありがたい…のかなあ…。

「大雪の余波」は、あと２回続く予定です。

↧

大雪の余波〈その２〉／場所の記憶（６）

February 11, 2014, 7:00 am

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大雪の余波、第２弾。

２／８の土曜日は、知人のワンフェス手伝いで、
大雪の中、搬入作業にいそしみ、

２／９の日曜日は、開催が危ぶまれたワンフェス会場で、

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持ち場から片時も離れず。

ホールはともかく、
連絡通路（本来ならコスプレ会場になるはずのフリーゾーン）からは時折、
「ズシン」「ドスン」と鈍く重苦しい震動音が響き、
パラパラと粉状のものが舞っている。

屋根の雪が落ちているのはわかるが、
その音と震動が尋常ではなく、ほとんど事故や災害レベル。

人づてに聞き、帰宅後に確認すると、屋根の採光用の透明板の材質が、雪の重みに耐えらずに各所で割れて、

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地面のそこここに雪が降り積もり、急遽立ち入り禁止になって、

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コスプレ会場は、別に移動されたとか。

45年ぶりの大雪の猛威、ここにきわまれり！

45年ぶりってことは、前の大雪は1969年、自分がまだ８歳の、小学校２年生の時か…。

ああ、あの日のことだな。

幼稚園前から中一まで住んでいた松原団地。

今は駅の反対側に住んでるが、団地はいよいよＤ地区の解体が始まることが告知された。

そのＤ地区にあった北谷小学校が2008年に取り壊されて、
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2009年に松原小学校に生まれ変わったが、
ここで45年前の小二の冬に、かなりの大雪が降った。

でもって小二のゲタ箱は、
Ｃ地区に面した、ほりで酒店の隣側だった。

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下校になってゲタ箱を開けると、平たい紙袋が靴の上に乗っかっていた。
「なんだこれ？」
と思い、ゴミだと勘違いして、降りしきる白い雪の地面に放り捨て、
帰宅してみると、母が手袋を買って、ゲタ箱に入れてくれていたのだと知った。

その手袋を、放り投げてしまった…。

それ以来、記憶が混同しており、
目にしていないはずの、手袋を持ってきた母親の光景を、なぜか覚えている。

最近も小学校の脇を通って、
45年前のそのことを思い出したばかりのところに、
再び訪れた、今回の大雪。

何かの大きな区切りのような気がします。

↧

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February 12, 2014, 7:00 am

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都知事選の結果に思う／大雪の余波〈その３〉

February 12, 2014, 7:00 am

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２月９日の日曜日。
雪で大混乱だったワンフェスから帰宅してようやく、
舛添氏が都知事に当選したと知った。

私見としては、選挙応援に、
↓例のあのヤツ（右）、
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つまり自民党の「鷹の爪団総統」こと、安倍晋三が応援してた段階で完全にアウト。

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それは選挙「応援」ではなく、選挙「妨害」じゃないかとさえ思ったが、
開票結果は、下馬評通り、舛添氏の勝利（2,112,979票）。

私が「絶対この人！」と考えた細川護煕氏（左）は956,063票で、
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宇都宮健児氏（右）の982,594票にさえ及ばず、３位に甘んじた。

……なんでやねん！

大雪で投票率が史上三番目に低かったってのも要因だろうが、それも含めて、根本的に選挙に対する認識も現状も間違ってる気がするよ。

では、そこらへんを各要素に分けて分析していこう。

１．舛添氏のグレーゾーン
無所属とはいえ、自民、公明の党首が応援に駆けつける時点で、こいつは原発容認派。
ってことは、有権者の生命と安全を軽んじていることは明白。
信用してはいけない。

さらに選挙中は伏せられていた、２億５千万円のカネ問題。

これが都議会で追求されて、猪瀬氏と同じ道をたどったりしたら…。
また別の都知事選になったりするんでしょうか？
その場合は次点繰り上げで、宇都宮氏で、いいんじゃないの？

またやり直し選挙をしたら、
過去にカネの問題があった細川氏は不利でしょ。

にしても、なんで細川氏は出馬たちまち、過去のカネ問題が取り沙汰されたのに、舛添氏はスルーされたの？

フェアじゃない。

２．正論の見分け方

選挙は得票数が多いもん勝ちなのを逆手に利用して、
票を集めた奴が勝つように、仕組みがねじ曲げられて久しい。

今回のように雪で浮動層が投票をサボればたちまち、
いわゆる組織票だけで選挙が成立してしまう。

まあ、「得票数が勝負」ってルールは変えられないけど、
有権者の投票姿勢も幼稚で、そこらへんがまんまと利用されている現状を、どうにかしないと！

Ａ．自分と同じ意見の候補になんか投票するな！

仮にもその道のプロの意見が、素人（有権者）と同じでいいのか？

「なるほど、さすがはプロだ。それは気づかなかった！」
という斬新な提案こそ歓迎すべきであって、
「そうそう、オレが考えてるのとほぼ同じ」という、いかにも無難な人よりは、
前者を選び取るべきだと思う。

もちろん、「それだけは絶対やっちゃダメ」を、
ほとぼりが冷めただろうと、しゃあしゃあとまた復活させてくる、アルツなヤツとか、
有権者でさえ、「こいつ絶対アブねえよな」と見分けがつくヤツなんて論外だが。

Ｂ．必然にこそ票を投じるべき！

必然とは、「何が何でもこれ」であり、「どっちつかず」とは対極をなす。
どのみち一つしか道は選べないんだから、考え抜いたからこその結論を、「これしかない」と出してきた候補者は、それだけ突き詰めている証拠。

「どっちとも取れる」は、結局相手を裏切るための下準備に過ぎず、そんなの信用できないに決まってる。

「ポピュリズム（人気取り）」「無責任な理想論」と揶揄する方こそ、実は無責任だったりするもんだよ。

「失望」「落胆」「あきらめ」「悲観論」に屈して同調してしまうのか。
「希望」「可能性」「未来への明るい展望」に賭けるのか。
標準以上の知能指数を持ち合わせていれば、答はおのずと明らかであろう。

まだまだ語れるが、またの機会に改めて。

↧

もう２人いる！／リアルタイプ・プリンセス〈３〉

February 13, 2014, 7:00 am

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２月14日はバレンタインデー。
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↑2011年の記事より。

今日のお題は、それにかするような、かすらないような…。

このシリーズ（リアルタイプ・プリンセス）のラストです。

１．ベル
２．アリエル
３．オーロラ
４．シンデレラ
５．アリス
 ６．ポカホンタス
７．白雪姫
８．エスメラルダ
９．ジャスミン
10．アースラ

に続く、残りの５人。

ムーラン
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同じ東洋人（モンゴロイド）ということで、日本人にもいそうな顔つきです。

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ティアナ
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ディズニー初？の黒人（アフリカ系）ヒロイン。

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ジェーン
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ポカホンタスの例とは異なり、『ターザン』の実写映画は多くとも、そこからのフィードバックは、あまり感じられないジェーン像。
メイク後の手島優みたい。（※断じてメイク前ではない！）

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ラプンツェル
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ＣＧ像のラプンツェルに似ているかどうかはともかく、この絵みたいな女性って、いますよね。
若い頃のジョディ・フォスターとか…。

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メガラ（メグ）
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「誰やねん？」と思ったら、『ヘラクレス』（1997）のキャラだった。
この映画はディズニーアニメとしては日本での興行がまったく奮わず、アニメの客は『もののけ姫』に全て持って行かれた。これが現在のジブリ＝ディズニー提携につながっている。

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以上、３回に分けてお送りしました。

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15人を見事に描き分けたアーティストは、フィンランドのユルカ・ヴィンス・ヨナタン（Jirka Vinse Jonatan）。
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ボーンマス美術大学（Arts University College at Bournemouth）に在学中の習作。

氏のサイトには、もう２人描かれていたので、
遅ればせながらご紹介。

ウェンディ
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ティンカー・ベル
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土屋アンナみたいですね。

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今日だけ、テーマをこれまでの「ヒーロー・ヒロイン」から、「アート」に変更してお送りしました。

↧

窓の発光／電飾（２）・1/ 537エンプラ補完計画〈その12〉

February 14, 2014, 7:00 am

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前回＝電飾（１）・1/ 537エンプラ補完計画〈その11〉は、
エンプラ実物（スタジオモデル）の電飾を７つに分類したので、
今回から順番に、1/537スケールのプラモ（初版amt・再版ERTL）
での再現について、述べていこう。

１．点状（小面積）の常時点灯
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丸窓と楕円窓、そのバリエーションの四角窓。

そもそもキットの構造からして、
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「窓」は「穴」に過ぎず、
そこから内部に仕込んだ光源の光が
漏れ出す仕組みだった。

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このくぼんだ穴を船体外殻とツライチにするには、
丸窓ならば光学繊維が使えようが、
エンプラには厄介な楕円（横長丸）窓や
レクデッキの四角窓があり、
そこには光学繊維が使えない。

第一船体の縁（へり）の窓なら、
↓ＤＬＭ製の透明交換パーツがあるので、
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↑窓部分だけマスキングして、
塗装後に剥がすという手段もあるが、
↓第二船体の窓は、大きさも位置も大幅な修正が必要だから、
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↑（上）撮影用のスタジオモデル
（中）トルストゥン・ショルツ（Thorsten Scholz）の2004年の作例
（下）ブループリント
第２船体に走るパネルライン（設定ではディフレクターグリッド）が、微妙に異なる。
↓キットの第二船体の、窓の位置と大きさを修正した作例。
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修正後の窓の形と大きさに見合う透明パーツなんて、
おあつらえ向きに存在するわけがない。

最近は白色ＬＥＤも小型化したが、これを窓の数だけ直接ハメ込むのは難儀だし、窓明かりの間接光とは異なる、強烈な直接光になってしまう。

では、どうするか？

どうやらＤＬＭのドン・マシスは、
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解決法を見つけたらしい。

同氏の作例記事のレクデッキの四角窓には、窓枠の厚みが確認でき、
これは透明樹脂のムク（一体成型）ではありえないから、
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↑不透明樹脂のパーツ（左上）に、
ガラス状の透明なものが填（は）まっているらしい。

同じ方法を実践し、紹介した、ペインティングクリニック（ThePaintingClinic）の動画によれば、
↓使用キットは、ＡＭＴ（大文字）／ラウンド２の、クリンゴン・バード・オブ・プレイ1/350スケール。

エポキシ樹脂を充填する手順の説明は、6:23あたりから。

二液混合で透明に固まるエポキシ樹脂を
充填（じゅうてん）している。
樹脂のハミ出しを防ぐため、表側からメンディングテープを貼り、
内側から爪楊枝でチマチマと樹脂を塗りつけていく。
この樹脂の場合、完全硬化まで丸２日かかるらしい。

結局、内側から盛りつけるだけでは樹脂が表面まで回りきらず、
再度表側から盛りつけをくり返している。

日本での同等の製品は、
↓おそらくこれ。（※絶対の保証はありませんので、使用は自己責任で）

日新レジンクリスタルレジン 75gセット

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クリンゴン　バード　オブ　プレイ　38389

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ほんの小さな窓でも、隙間なく透明で満たすには、これだけの手間と時間がかかっている。

エポキシ樹脂を充填した作例画像は、
↓スタトレではこのヴォイジャーしか見つからず。
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単艦で発売の、
↓ドイツレベル1/670ではなく、

1/670 スタートレックシリーズ NCC-74656 U.S.S ヴォイジャー

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３隻セットの1/1400の方だと言うから、オドロキ！
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もっとも小スケールの小型モデルだからこそ、
透明樹脂の回りも良好なのだろうが。

とにかくエポキシよりも、もっと手軽で、効果のある方法はないものか。

最近は、あるらしい。

使用するのは、キャノピーグルーという水溶性の接着剤で、白色の液体が乾燥すると、透明な薄膜状に硬化するもの。本来の使用法はこちら。

ZAP PT-56 フォーミュラ 560 キャノピーグルー (模型飛行機キャノピー用接着剤) 28.4g入

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これを窓の充填剤に転用することを思いついたのは、
このブログでも何度か登場済みの、
↓ピーター・ウェラー（右）の「いきなりそっくりさん」こと、
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トレックワークスのボイド氏（Boyd・左）。

とはいえ当初は、この接着剤は透明窓の素材としてではなく、パーツの継ぎ目の隙間埋めを、パテ埋めとペーパーがけよりも効率よく手軽に行う代用品扱いだった。

その際の使用キットは、エンプラと同じ1/537スケールの、クリンゴン・バトルクルーザーのカティンガ（「ク」ティンガにあらず）級。

1/537 スタートレッククリンゴンクティンガ級巡洋戦艦

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説明は、6:45あたりから。

発光モデルのパーツの接着面の隙間から、光が漏れ出すのを防ぐシール剤として、フォーミュラ 560 キャノピーグルーを注入器に入れ替え、継ぎ目の隙間に流し込み、はみ出した液体はタオルで拭えば、それで完了。

※ただし物理的には光を遮ることができても、なにせ硬化部分は透明なため、光学的には内部の光が透けてしまうから、不透明塗料での上塗りが欠かせない。

キャノピーグルーの窓への応用の動画では、同じエンプラでも、ポーラーライツの1/350を使用している。

U.S.S.エンタープライズ NCC-1701-A (1/350)

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キャノピーグルーの説明は、6:20あたりから。

キャノピーグルーと同じ効果のある製品には、
「マイクロ・クリスタル・クリアー」（Micro Kristal Klear）というものもあり、
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商品名の「クリスタル・クリアー」は、正しい綴りの“crystal clear”とは意図的に変えられている。
小スケールのキャノピー部分や、鉄道模型でよく使用されるらしい。

↓硬化途中では白く濁っているが、
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↑完全硬化すると、ほぼ透明になる。

1/537スケールのリライアント製作記では、両製品がいっしょに紹介されている。

説明は3:17あたりから。

1/537 スタートレックシリーズ U.S.S. リライアント

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