『ゼロ・グラビティ IMAX 3D』〈その３〉（2013）

映画『ゼロ・グラビティ』については、今回の〈その３〉で終了です。

※基本的にネタバレですので、ご注意下さい。
鑑賞前に読むのは、オススメできません。

本作はドラマの大半が宇宙空間で展開するため、
30～40年前にたくさん作られた、
宇宙ＳＦ映画のもじりや引用が多数盛り込まれているので、
列挙していこう。

『ＳＷ三部作』（1977／80／83）

マット・コワルスキー（ジョージ・クルーニー）が、
劇中で「イヤな予感がする」と言うのは、
一度ではなく、おそらく三度。

これはもちろん、「宇宙ＳＦ映画と言えば」の代表作
『スターウォーズ三部作』へのオマージュ。

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現状で六部作で、その全てにこのセリフ
（※完全に同一ではなく、微妙に言い回しが異なる）
があるのに、３回しかくり返さないのは、



６回もやるのは、さすがにしつこいってこともあろうが、
「新三部作（エピソード１・２・３）なんて、オレは認めない」
って言うのも、あると思うよ。

『エイリアン』（1979）

ミッションスペシャリストの
ライアン・ストーン（サンドラ・ブロック）は、
国際宇宙ステーションの内部に落ち着いた時点で、
「スペースシャトル（エクスプローラー）の唯一の生存者」と独白する。
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これは『エイリアン』の、
最後のリプリー（シガニー・ウィーバー）のセリフで、
実質上の前日談、『プロメテウス』でもなぞられた、
「こちらリプリー、ノストロモ号、唯一の生存者」
から。


↑※40秒以後は勝手な後付け改変ですので、見る必要はありません。

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『エイリアン』では、ドラマの結びになったセリフを、
『ゼロ・グラビティ』では全体の１／３程度に持ってきて、
「リプリーの命からがらの冒険も、これと比べたら、まだまだ序の口」
ということを示してもいる。

↓『エイリアン』の最後の方のリプリーの下着姿は、
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↑『ゼロ・グラビティ』劇中にも受け継がれている。

『ライトスタッフ』（1983）

『ゼロ・グラビティ』に顔だし出演するのは、
サンドラ・ブロックとジョージ・クルーニーの２人だけ。

交信する地球側の、ヒューストンの管制官の「第三の声」は、
『ライトスタッフ』で実在のマーキュリー計画の宇宙飛行士、
ジョン・グレンを演じたエド・ハリス。
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『アルマゲドン』（1998）

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これは、アルフォンソ・キュアロン監督が
明確に意図したかどうかはわからず、
あくまでも私見だが。

『アルマゲドン』を観た時、
主演の雇われ技師達の行動が、
迂闊で軽率なのは理解できるとして、
サスペンスをたたみかけるためだけに、
ロシア人の宇宙飛行士／技師が、
思慮のかけらもないマヌケな人物に描かれていることに、
猛烈に腹が立った。

『ゼロ・グラビティ』では、
アメリカ、ロシア、中国と、国や言語が異なっても、
宇宙施設の操作体系は基本的に共通で、
国を問わずにシステムは堅牢なことをきちんと示して、
ドラマに説得力を与えている。

『ミッション・トゥ・マーズ』（2000）

飛行士の一人が自らを犠牲にすることで、
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仲間の命を救うくだりが、両作で共通している。

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『アライブ 生還者』（2007）

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これまた、キュアロン監督が意図したかどうかは別にして。

『アンデスの聖餐』（1973）『生きてこそ』（1993）で知られる、
ウルグアイ空軍機571便遭難事故を、
生存者全員とその家族、救助に関わった人たちに、
事故から35年を経て取材したドキュメンタリー、
『アライブ 生還者』の中の証言で、
「墜落事故だけがタイヘンだったのではなく、
その後も危機はいくたびも訪れ、
もうダメだと思わされる瞬間は幾度もあったが、
肝が据わってきてジタバタしなくなり、
それこそが次の行動の動機になった」
旨の発言があった。

『ゼロ・グラビティ』で、大事故の後に続く様々なアクシデントは、
クリフハンガーの常套手段にしか過ぎず、
現実的ではない、と感じるむきも多かろうが、
主人公はこれによって、前へ進まざるを得なくなるので、
私としては、かえってリアルに感じた。

自らを顧みたって、
依然として危機的状況に身を置いているくせに、
いつまでもこうして、
ブログばっかり充実させてちゃダメだよ！

『猿の惑星』（1968）

中国の宇宙船（天宮号）で地球に帰還した主人公は、
海ではなく、湖か沼らしい場所に着水する。

ロケ地はアリゾナ州のパウエル湖で、
『猿の惑星』（1968）で、
テイラー船長の宇宙船（俗称イカルス／正式名リバティ１）
が不時着した場所と同じ。
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なんで？

これはこの映画の精神にもとづくもの。

宇宙では寒さや真空という死の環境を、
宇宙船や宇宙服に守られないと生存できない、
人間という生き物。

これが地球に帰還たちまち、
状況が逆転。

宇宙船には大量の水がなだれこんで、
そこにとどまれば棺桶代わりになってしまい、
身にまとっていた宇宙服も、
さっさと脱ぎ捨てなければ、たちまち死装束と化す。

この二つから脱した後で、
絶対の安全を保証してくれる陸にたどりつき、
まるで巨人のように頼もしく、たくましい存在に転じた生還者は、
感謝の言葉と共に、大地を力強く踏みしめる。

もしも海に着水したら、
そこから泳いで陸地にたどりつく過程を描かねばならず、
映画は冗漫になるし、
「地球にいさえすれば、人間は安全」
ということも、波打つ海面では示しづらい。

だからこそ、水面がおだやかな湖が選ばれ、
どうせロケするんなら（このシーンだけ、65ミリのフィルム撮影）、
やっぱ、あそこでしょ！
ということになったわけ。

宇宙では自分を守ってくれた盤石な存在が、
地球では凶器と化したり、もろくも崩壊していくが、
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人間は包み込むように守られ、生かされていて、
不安も恐怖も感じずに安心して暮らせる
----ということを示す映画なんだから、
（そして最後にようやく示される、原題のGRAVITY＝重力という言葉が、
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「我らの頼もしき守護者」として、テキメンに効いてくる）
戻って来たら、地球は猿の惑星になっていた、
とかは、違うと思うね。
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心で映画を観なけりゃ、たとえ長年に渡って何百本観続けたって、作り手の真意を見誤る。

とにかく、つくづく、スゴイ映画でしたよ。

あのウソ泣きウーマン村本さえ、感動したみたいです（どうだか…）
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