『ジョーカー』再考
これ（『ジョーカー』IMAX）の後追い記事。
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まずはいただいたコメントから。
チャッP
そういやバートン監督の
『バットマン』（1989）からもう30年経つんですね・・・。
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当時全米で『E.T.』（1982）や
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当時全米で『E.T.』（1982）や
『スター・ウォーズ』（1977）に迫るほどの興行収入を記録したのに、
日本では『バック・トゥ・ザ・フューチャーPART2』（1989）に負けていたとか（愕）。
IMAXで再見したい傑作です（なんてネ）。
チャッPさんは、
映画単体でなく、
配給会社や公開劇場、
同時期公開作、興行収入など、
色々からめてお詳しく、またよく覚えていらっしゃいますよね。
私のあいまいな記憶も、時たま直してもらえて何よりです。
『バットマン』公開直前の1989年冬、
当時の勤務地、
南浦和のプラットフォームから線路際をながめると、
巨大なバットマークと公開日の日付だけのビルボードが目を惹きましたね。
※記憶を頼りにでっち上げた画像で、本物ではありません。
当時の浦和にはまともな映画館がなく、
この看板を見て、「行こう！」と決めた人はどこに行くのかと漠然と考えた。
（南浦和にこの広告で、効果が期待できるのか、ということ）
結局、興業は（予想どおりの）期待はずれに終わり、
当時はティム・バートンってメジャー指向の監督ではなく、
変わり者の鬼才あつかいされていた。
だがこの頃のジョージ・ルーカスに、
「注目している若手監督は？」
と尋ねると、
「ティム・バートン！」と即答していた。
バートン信者は多く、
『ナイトメアー・ビフォア・クリスマス』（1993）は、
ヘンリー・セリック（『ジャイアント・ピーチ』『コララインとボタンの魔女』）
が監督なのに、
誰もが（原案／製作の）バートン作品だと思っているし、
ルーカスが『エピソード２ クローンの攻撃』（2002）で叩かれても、
前年のバートン作『PLANET OF THE APES/猿の惑星』（2001）
が散々な出来だったのに、
バートンはなぜか糾弾されなかった。
『ダークナイト』（2008）の公開時にも、
ゴッサム・シティの景観が、
ロケで実際の都市景観になってしまいガッカリ。
ティム・バートン監督作『バットマン』（1989）
同『バットマン リターンズ』（1992）の方に軍配を上げる。
——と言う意見があり、
『ダークナイト』という映画を観て、
まだそんな陳腐なバートン派宣言にこだわるか、
とガクゼンとしたが、
『ジョーカー』を観てもなお、
『ダークナイト』の
ヒース・レジャー版のジョーカー2008には及ばない
とか言ってる意見を見ると、
まだそんな陳腐なクリストファー・ノーラン派宣言にこだわるか、
と、まったく同じ感想が蘇ってくる。
物事を正しく判断できなくなる、
カルト（狂信・妄信）の恐ろしさ。
今回、『ジョーカー』の一般ネット評で、
その方向で話を進めても何にもならない
と感じたのは２つある。
１つは前も話した
ジョーカー2019が悪に堕ちる過程に納得できず、自分はそうはならない
——という善良市民安全宣言だが、
それに何の意味があるのか。
もっとも『ダークナイト』の時に、
ブルース・ウェイン
バットマン／ダークナイト（クリスチャン・ベール）よりも
ジョーカー2008の方を支持する声には眉をひそめた自分なのに、
『ジョーカー』のホアキン・フェニックス版2019
役名アーサー・フレックには共感できる。
10年余の時の経過で、
自ら人生の辛酸をなめたからか。
それでもいまだに、
『ダークナイト』版ジョーカー2008に共感はできないから、
映画『ジョーカー』は、
主役を見て、
身につまされるような作りになっているわけで、
悪だからと頑なに拒絶するのは、
この作品の見方が間違っているのではないか。
『ジョーカー』の一般ネット評で、
その方向で話を進めても何にもならない
と感じた２つ目＝映画の見方が間違っているのは、
虚実が織り交ぜられて語られ、
どこまでが現実＝真実＝事実かわからないからと、
「全てがジョークだ」
と描かれた全てを否定してしまったり、
あるいは逆に、
この作品がジョーカー2019の誕生を描いているからと、
妄想部分を大切に扱いすぎて、
常日頃からウソばかりついている、
『ダークナイト』版ヒース・レジャーの
サイコパスジョーカー2008に結びつけてしまうもの。
観客が信じて観ていた中身が裏切られるのは、
映画に欺かれるわけで、
あまり感心しない。
映画『ジョーカー』では、
本筋は断片的でなくドラマが連なっている反面、
妄想部分は断片的で突発的、
割合は現実８〜９割、妄想１〜２割と言った感じか。
観客に誤解を与えかねないのに、
『ジョーカー』で、あえてそういう手法が使われているのは、
- 初めて犯罪に手を染めた時、罪悪感よりも達成感や解放感に満たされ、勝利の舞を踊った後、憧れていた女性をものにする幻想に浸る。
- 抑圧された現実が存在しても、社会的弱者の立場からの正当な主張はかき消され、富裕層や権力者に都合のよい解釈がまかり取ってしまう。
- ジョーカーの乱＝暴動が起きないと、ウェイン夫妻は暴漢に襲われて、『バットマン』（1989）とほぼ同じ運命をたどらないし、この犯行にアーサー・フレックは関与していない。（ジャック・ニコルソン演じたジャック・ネイピア＝ジョーカー1989とホアキン版アーサー・フレックのジョーカー2019は別人）
- あるいはこの部分は岡田斗司夫氏（後述）分析によればアーサーの幻想で、彼は自ら手を下さずに実父に復讐を果たし、母違いの弟ブルース・ウェインがバットマンに変貌するきっかけを作った。
- アーサー・フレックは収監・拘束されても、精神まではとらわれず、むしろ解放感に満たされている。
——と捉えるべきで、
『ダークナイト』のヒース・レジャー版ジョーカー2008につなげて解釈するべきではない。
〈ジョーカーの乱〉で想起された映画は、
『猿の惑星／征服』（1972）で、
迫害と虐待を受け続けたシーザー（ロディ・マクドウォール／マクダワル）が、
反乱蜂起の主導役なところも、
『ジョーカー』の筋立てと通じていて、鑑賞中に「ああ、なるほど」と思い至った。
では、次のコメント。
新たな傑作。
無題
「それが（虚構ではなく）事実だから」まさにその通りだと思います。ジョーカーは我々でウェインはあいつらですね。
日本でこれだけ興行収入をあげているのだったら、次の投票機会に何とかならないものなのかなと。
この映画を大メジャーで製作し、公開するアメリカの懐の深さに驚愕し、美しい国日本の暗澹たる現状に愕然とします。
日本でこれだけ興行収入をあげているのだったら、次の投票機会に何とかならないものなのかなと。
この映画を大メジャーで製作し、公開するアメリカの懐の深さに驚愕し、美しい国日本の暗澹たる現状に愕然とします。
これと関連して、
ようやく作品本編を観たので、
著名人の評も拾い聴きした。
——等の定番を見渡し、どれもそれなりに感心したが、
やっぱり、マクガイヤーチャンネルがとどめを刺したね。
- アメコミ映画でないと、ふんだんな予算が割かれない
- 現実問題を扱っていても、フィクションを建前にしらばっくれられる
——等の鋭い指摘は、マクガイヤー氏なればこそ。
まとめると、『ジョーカー』は映画自体も当然、
評ずるもの、論ずるものの力量も試される映画でしたね。