2019/8/17（8/16深夜）Eテレ
ようやく見ました。
感想は衝撃のひと言です。
以下、作品の内容に触れますので、
未見の方はNHKオンデマンド等で鑑賞後にご覧ください。
なんと申しますか、
当時の被害者／被爆者感情が手加減なく描かれ、
生々しくも救いがなく、
生存者のやさぐれていく過程が理解できるため、
まったく責める気が起きない。
作り話でないため、
ドラマに帰結点がなく、
父の変わり果てた姿に絶望して失踪した少女の話はそれっきり。
兄との再会などはない。
この、放りっぱなしで、
誰もいたわれない筋立てがすさまじく、
まさしく当時の原爆にまつわるあれこれが、
「まとめ」や「おわり」にできなかった状況が伝わってくる。
これほどの渾身作が、
世情に阻まれ、
公開禁止になってしまった無念さ。
あまりにきまじめで、
問題を真正面から捉えたために、
商売っ気がなさすぎた。
もう少し、
作り手がむくわれ、
観客に見てもらえるような工夫をと、
路線修正した作品が、
『ひろしま』翌年の『ゴジラ』だったんだなと強く感じた。
1作目『ゴジラ』（1954）は、たしか1984年頃に、
池袋の文芸座で、
『ゴジラの逆襲』（1955）と併映で見た。
とにかく『ゴジラ』は9年前の戦争が随所に反映され、
夜の東京にゴジラが立ち、
背後に炎が地平線一杯に広がって収拾がつかない事態だったり、
被災者が集まる避難所から、女性の遺体が担ぎ出されると、
子供が「お母さん」と泣きつくところは、
まさに戦争体験なしには描けそうもなかった。
『ゴジラ』がどうやら『ひろしま』を下敷きにしているであろうことは、
別に秘密ではなく、
両作に共通の音楽担当、伊福部昭（いふくべ・あきら）が、
『ひろしま』の音楽をそのまま
2:40あたりより。
『ゴジラ』の一部にコピペしていることからもうかがえる。
1:30あたりより
もっとも伊福部昭が、
過去作の流用を常套手段としていたため、
音楽が同じだからというだけで、
『ゴジラ』は『社長と女店員 』（1948）を参考にしているとか、
『ビルマの竪琴』（第一部・第二部） （1956年）は『ひろしま』『ゴジラ』を下敷きにしていると言うつもりは毛頭ない。
とにかく、
知ってから６年を経てようやく、
映画『ひろしま』を見終えて、
あらためて一層『ゴジラ』を想起したので、
ここに記すわけです。