レディ・プレイヤー１（ワン） 3D-IMAX
2018/4/26 TOHOシネマズ新宿 スクリーン10 E-19
翌日4/27から『アベンジャーズ／インフィニティ・ウォー』が公開。
当日の26日だって、深夜2時から最速上映ということで、
チケット表示を見ると上映回はネット予約で完売だった。
ということは、『レディ〜』のIMAX上映は、
（基本的には）この26日かぎり。
これはまずい。
というわけで、
TOHOシネマズ日比谷に初訪問のチャンス？
と思ったが、
この館のIMAXは小さい？というウワサ。（※未確認情報）
新宿席数 311+(2)
日比谷席数 339+(2)
席数は日比谷の方が多いが？
午後1時までに渋谷に行く用事もあったので、
いつもの新宿で。
ＴＯＨＯシネマズ日比谷については、
また機会があれば。
半分より前寄りの席で予告を見ていたが、
同じ『デッドプール2』でも
いつものYoutTube視聴とはまるで異なり、
画面全体を捉えられず「しまった…」と感じ、
『レディ〜』本編途中で目が慣れてきて、
まあいいかなと。
とにかく、
IMAXで『レディ〜』を見る機会はもうなさそう。
まずはざっと感想を
感想は、
満足したけど、大絶賛とまではいかない。
たぶん、私が映画ファン／マニアだけど、
ゲーマーではないからでしょう。
おそらくは、どっぷりとオタク丸出しの原作から、
だいぶオタク臭を抜き、
かなり一般向けに手直ししており、
「それについて詳しくないと楽しめない」
ようには、なってない。
そこらへんの掘りの浅さが、
そもそも題材がオタク向けなんだから物足りなくもあり、
かといって、ドマニアックにやってしまえば、
「そんなの、誰がわかるんだよ」と反感を喰らうので、
バランスがなんともむずかしい。
（以下ネタバレ 赤字部分）
どうせどのキャラもチラ見せの点描だから、
IMAXの大画面なら大映しになって容易に見つけられても、
同じ場面のすみずみにちりばめられたものを全部確認するには、
目まぐるしく切り替わる場面カットでは視点移動が間に合わない。
そのため、
「王様のブランチ」で紹介されていたハローキティは見つけたが、
冒頭のレースシーンのマッハ号他はサッパリ気づかず。
80年代文化がゲーム内で蘇る筋立てだから、
バットモービルはティム・バートン版（1989／『〜リターンズ』1992）だと思ってたのに、
（左から2番目）
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本作はワーナー作品だけに、
アメコミキャラは同社の受け持つDCだけで、
バットマンとスーパーマン（クラーク・ケント）は顕著に登場する一方、
ライバルのマーベルキャラの登場は御法度。
したがってアベンジャーズの面々は出て来ない。
この前半で目立つのは、
『バック・トゥ・ザ・フューチャー』のデロリアンと、
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『AKIRA』の金田のバイクだが、
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BTTFのデロリアン商品は、
今回は『レディ・プレイヤー１』商品として劇場でも販売されていたんだが、
中でもアオシマの1/24スケールプラモは、
『バック・トゥ・ザ・フューチャー パート２』を
1989年に浦和ヴェルデ東宝で初鑑賞した時の——
2011年３月の、さびれたヴェルデ東宝の姿。
——ボックスアートもほぼそのままに、
TOHOシネマズ新宿でも再び販売されていたのが、
なんとも感慨深かった。
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変わらないと言えば、
前記事で出くわした女子高生が、
バック・トゥ・ザ・ヒューチャー
と年賀状に書き続けた話をしたが、
欅坂46の小池美波が、
吉田照美と共演のラジオ番組で、
「チョー（超）チョー、ウルトラウルトラ、バック・ツー・ザ・フーチャ」
と、たどたどしく発声しているのも感慨深い。
ついでながら、
フィーチャー（feature＝メインに据える）を
フューチャー（future=未来）と混同してる人って多いよね。
『レディ〜』に話を戻せば、
この調子で、アレもコレもチラ見せ、
見逃し覚悟かと思ったら、
アイアンジャイアントと、
メカゴジラと、
ガンダムにはしっかりと見せ場があった。
メカゴジラは、従来のどのデザインにもあてはまらない新モデルだが——
「レディ・プレイヤー１」「メカゴジラ」で画像検索したら、こんな対比表に行き当たった。
原作小説ではメカゴジラは『ゴジラ×メカゴジラ』（2002）の機龍をソレントが、ウルトラマンとレオパルドンはパーシヴァルが、ライディーンはショウ（小刀）が、ガンダムはエイチが、ミネルバＸはアルテミスが使う。身長は本設定とは全く異なる。
——音楽だけは伊福部ゴジラマーチのまま。
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アメリカ映画で、2013年の『パシフィック・リム』以前のなつかし巨大ロボで、
有名どころがこれぐらいしかないのと、
たまたまワーナー作品なので、あえて1999年の映画なのに選ばれた。
そして「なんでこいつが巨大ロボの代表？」というハテナマークが、
より代表的な巨大ロボ、（モビルスーツ）ガンダム登場の前フリになっている。
かくしてアイアン・ジャイアント、
メカゴジラ、
ガンダムはチラ見で終わらず、
けっこうたっぷりと映し出され、
特にガンダムは、
これまでの約40年の映像化で知る限り、
一番カッコ良く描かれていて、
うれしいような、
（他国に出し抜かれて）情けないような。
字幕翻訳に問題あり
ドラマの骨子は崩れておらず、
最重要なメッセージは真理を突いている。
それは何度も出て来る同じセリフ
"Reality is real."
のことだが、
知る限り初めて接する岸田惠子の字幕は珍妙で、
「現実はリアルだから」（？）
と、ピントのズレたもので残念。
この人、調べたら、
最近めっきりみかけなくなった、
字幕界のダメ女王、
まあ誰がやっても、
あの人ぐらいセンスのない字幕にはならないが、
Reality is real.
は、
「なにしろ現実は
ホンモノだから」
が正解では？
これこそが本作の骨子で、
いくら仮想や虚構の世界に没入しても、
それは現実逃避に過ぎないわけで、
本当の人生や生活を「生き抜く」ことにはつながらず、
反対に与えられた枠組で、
生きているマネゴト、
つまり自分をごまかし、他者に踊らされているに過ぎない。
あてがわれた枠内にとどまらず、
操られて虚構に生きることをやめ、
生身のホンモノの人生を生きる方が、なにしろずっといいし、
それだけが個に埋没せずに、
命を先につなげていく。
つまりゲームやフィクションの虚構世界に没頭しすぎて、
本来の自分の人生の目的を見失うことがないようにという示唆こそが、
『レディ・プレイヤー１』の主旨なわけである。
もちろん、その意をくんで、
ゲームオタク、○○オタクを脱し、
本当の人生に歩み出す人は、
劇中のパーシヴァルとアルテミス同様、
ほんの一握りに過ぎないし、
パーシヴァル自身の覚醒も実は途中止まり（中途半端）ではあるんだが、
そこまで悟りの境地は、１本の映画ごときには望めなかろう。
一方で、
あてがわれた枠内に固執するソレント役は、
見覚えのある顔だと思ったら、
『ローグ・ワン/スター・ウォーズ・ストーリー』（2016）の、
ベン・メンデルソーン（Ben Mendelsohn）。
小者のくせに、自分を大きく誇示するところが、
『ローグ・ワン』のクレニック役と重なる。
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アーネスト・クラインというゲーム／メディア／ＶＲオタクが、
いびつな人物像を肯定せず、
成熟したオトナの解答を示すところに、
あたりまえと言えばあたりまえだが、
アメリカ娯楽市場のレベルの高さを痛感した思い。
日本はむしろ逆で、
オタク化、
引きこもり化、
ニート化、
が奨励されてるような気がしてしかたないが、
そんなの、
日本人総オタク化こそが都合がいい、
ごく一部の洗脳思想集団が意図的にやってるだけ。
『レディ・プレイヤー１』の主旨は、
「新世紀エヴァンゲリオン」
を見たファンが、
庵野カントクの隠しメッセージとして捉えた
「引きこもらずに外に出て、広く実社会を知るべし」
にも通ずるが、
あんなのはファンが勝手に忖度（そんたく）しただけで、
庵野カントクがほんとに思っていたはずがない。
もしも思っていたら、
『レディ・プレイヤー１』のように、きちんと劇中で伝えるはずである。
オタクで社会性がないと言えば、
ちょうど思い浮かぶのが乃木坂46を卒業した
生駒里奈で、
まさに芸能活動をとおして「人間になった」のだから、
いわば『レディ・プレイヤー１』の「教え」に忠実に従っている。
いや別に、生駒里奈が『レディ・プレイヤー１』を見てそうなったわけじゃありませんけど、
2018/4/29の「乃木坂工事中」を見てそう感じたので。
こんだけ褒めながら、
なんで『レディ・プレイヤー１』を大絶賛じゃないのかと言えば、
3D-IMAXの効果がイマイチ感じられず、
これはもう、最近ずっとのIMAX映画に共通する感想である。
思えばスピルバーグ作品って、
撮影カメラからの純正IMAXではなく、
通常版引き伸ばしのDMR、
つまり「なんちゃって疑似IMAX」しかないんでは？
いやあ、我ながらいい記事を書いたよ。
おっと、自分もオタクなブログ記事に埋もれずに、
本当の人生を生きなくちゃ！