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デアゴスティーニ・ジャパン (2017-01-10)
昨夏のＳＷセレブレーション・ヨーロッパ2016（7/15–17）で、
『ローグ・ワン』メインステージの中継を見て、
気になる違和感が。
セッションの司会を務めたのが、
『フォースの覚醒』でキャプテン・ファズマを演じた、
グェンドリン・クリスティーだったこと。
身長191センチの長身で、女性格闘家のようなガタイに、
ＣＧ合成をしくじったような小顔が、チョコンと乗っかっている。
顔の大きい人・小さい人
とか、
巨大女伝説
で取り上げようかと思ってるうちに、
日々はいたずらに過ぎていったが
問題はそこじゃない。
バカなの？〈その１〉
ファンイベントだから当たり前だけど、
彼女は会場の拍手喝采を受けていた。
？？？？？
会場に集ったみんなは『フォースの覚醒』を見ていないのか？
ファズマの出番も見せ場もほとんどなく、
これはボバ・フェット以来の、
見かけ倒しバブル人気キャラの踏襲で、
無駄キャラの最たるもの。
悪しき慣習の引き継ぎに、
嘆かわしい思いでいたのに、
ファンは無批判に歓迎している。
演技力もキャラの重みも無関係に、
とにかくＳＷに関わったと言うだけで、
名士扱いで厚遇される、
『エルストリー1976』現象を
永遠に引きずり続けるつもりなのかと、
呆れるばかりだった。
バカなの？〈その２〉
グェンドリン・クリスティーは、
「同じＳＷファミリーに仲間入りする後輩を迎えてくれる先輩」
という位置づけだから、
『ローグ・ワン』の俳優陣、
（左から右へ）
ソウ・ゲレラ役のフォレスト・ウィテカー
ゲイレン・アーソ役のマッツ・ミケルセン、
K-2SO役のアラン・テュディック、
ベイズ・マルバス役のチアン・ウェン、
チアルート・イムウェ役のドニー・イェン、
ジン・アーソ役のフェリシティ・ジョーンズ、
ボーディー・ルック役のリズ・アーメッド、
キャシアン・アンドー役のディエゴ・ルナ、
———の８人は平身低頭だったが、
誰もが心の中では、
「お前みたいな脇役とは違うんだ」
と思っていたに違いない。
言葉を替えれば、
キャプテン・ファズマなんかと同席したら、
自分の役まで、どうせ見かけ倒しのカスキャラと思われやしないかと言うこと。
「単にＳＷ出演俳優でくくってもらっちゃ困る」という思いである。
もっともこの時点では、
『ローグ・ワン』の全貌は誰にもわからなかったから、
従来のノリで行くしかなかったわけだが、
それでもひたすら盛り上がれるファンはおめでたいと言おうか、
映画本編を見てから、このイベントを振り返って、
どう思い、どう感じるのだろうか。
（どうせ忘れてるに決まってるけど）
バカなの？〈その３〉
そして年末。
『ローグ・ワン』からは、
「こっちは『フォースの覚醒』みたいな、粗悪なＳＷの模造品とは違うんだ。
同列に扱ってもらっちゃ困る」
という主張がギンギンに感じられた。
たとえばＳＷではお約束の、
高所恐怖症的な奈落の底でのアクションが、
『ローグ・ワン』にも用意されているが、
スカリフのデータタワーを下りて、
壁面からユニットを引き出さねばならないという必然がある。
一方で、『フォースの覚醒』のレイは、
スターキラー・ベースで、
（いつ習得したのかも不明な）フォースの幻惑術により、
拘束を解いた後、
脱出をはかるでもなく、いたずらに施設内を行動動機もなくウロウロ。
絶壁の中腹に潜入する必然性は何もなく、
たんにレイ救出にやって来た、ハンとフィンに見つけてもらうためだけという、
デタラメにもほどがある状況設定。
真剣に見ていたこちらがバカだった…。
バカなの？〈その４〉
ルーカスフィルム新社長に、
キャスリーン・ケネディが就任当初は、
ルーカスはそのまま顧問（相談役）として常駐、
創作で行き詰まれば、道標となり助言を与えるはずだった。
ところがケネディはあっさり裏切る。
ルーカスの提出した『エピソード７〜９』の原案では、
『エピソード４〜６』で勝ち取った自由と平和が、
30年を経過して次第に失われていく過程が描かれ、
本格的な戦争は『エピソード９』でようやく、のはずだった。
※勝手な推測で、証拠はありません。
ディズニー新体制の製作陣には、
これが大不評。
「これじゃあ新三部作（『エピソード１／２／３』）の二の舞じゃないか。だからルーカスはダメなんだ」
かくして「ファンに向けた作品」を口実に、
ルーカス案は破棄。
これにより、ルーカスとディズニーは決裂した。
かくして新国家体制のリーダーであるべきレイアは、
“なぜか”正規軍ではなく、
体制に背く抵抗軍（レジスタンス）＝地下組織の将軍として、
劣勢の側に身を置き、
帝国の残党で、圧倒的に劣勢なはずのファーストオーダーは、
軍事力も施設の規模も軍資金も“なぜか”かなり優勢で、
“なぜか”最初から戦時中の話になっているという、
ムチャクチャな設定。
ディズニー新体制が、
ＳＷを「儲かるコンテンツ」としか考えておらず、
「とりあえず、ＳＷ（『エピソード４／５／６』）的なものをちりばめときゃ、
ファンは喜ぶだろ」
という、恐ろしく表層的な判断で、
もっぱら商売の必然のみで（＝創作動機や創作意義抜きで）製作、公開された『フォースの覚醒』がまんまと成功したことには、
「ファンもつくづく、見くびられたもんだよな」
と感じ、そのディズニーの思惑通り、
ファンの大半が踊らされたことに、
「バカなの？」と感じざるを得なかった。
つづく。
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